Головна

Про фортепіанної творчості П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО

  1. Аристофан, його час, життя і погляди, їх відображення у творчості.
  2. Евріпід - «філософ на сцені». Новий тип трагедії. Соціальні та релігійно-моральні погляди Евріпіда. Міф в творчості Евріпіда. Мова і стиль Евріпіда.
  3. І ШОСТИЙ СИМФОНІЇ П. ЧАЙКОВСЬКОГО
  4. Книга і реклама в творчості А. Родченко.
  5. Місце курсу в творчості Фуко
  6. НАРОДНА ПІСНЯ БАТЬКІВЩИНИ ЧАЙКОВСЬКОГО
  7. Про жанрову семантику МУЗИКИ П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО

Про творчість П. І. Чайковського написано багато книг і досліджень. Вивчається його життя, психологія творчого процесу, особливості формоутворення музичних творів і їх інструментування, мелодійна сутність і гармонійний мову його творів, особливості його симфонізму як способу мислення і найбільш дієвого методу розкриття змісту.

мета даної роботи - дати загальну характеристику фортепіанної творчості композитора, виявити їх спільність і своєрідні риси.

Фортепіанні твори П. І. Чайковського охоплюють різноманітні жанри великої і малої форм. Це відомі «Времена года», 12 характерних п'єс ор. 17, «Дитячий альбом», 24 легкі п'єси ор. 40, три п'єси ор. 2, шість п'єс на одну тему ор. 21 та інші [1].

Серед мініатюр композитора представлені різні жанри: танцювальні - вальс, полька, мазурка; пісенні - романс, пісня без слів, ноктюрн; побутові - похоронний марш, листок з альбому і більш академічні - скерцо, гумореска, етюд, експромт, капричіо. Багато п'єс мають програмні назви, в яких конкретна назва відтісняє загальні жанрові ознаки. Поруч з доступними творами фігурують значно складніші, наприклад, в ор. 19 входить цикл Варіацій F-dur.

Можна виділити кілька образних сфер, які були найбільш близькими творчій уяві П. І. Чайковського: лірика душевних переживань, картини рідної природи і сцени народного життя. Ліричні фортепіанні мініатюри - це багата по глибині і поетичності художніх образів сфера його творчості.

Велику групу серед ліричних мініатюр складають «фортепіанні романси», в яких з особливою силою проявилося обдарування композитора-мелодиста. «Романсові» характер таким п'єсами надає вокально-мовна виразність мелодії, яскраве протиставлення мелодійного голосу і акомпанементу, проста фактура супроводу. Серед танцювальних жанрів композитор дуже любив вальс.

Закономірності вальсу він застосовував надзвичайно гнучко, легко, природно, наповнюючи їх різним вмістом. На їх основі виникли такі сцени, як «Нова лялька», «Пролісок» та «Святки». Лірика П. І. Чайковського давно завоювала серця слухачів своєю безпосередністю та щирістю.

П'єси, написані в жанрі народних сцен, відображають гаму різних відтінків настрою - від величного танцю («Російська танець» ор. 40 № 10) до жартівливої ??«Гуморески» (ор. 10 № 2) або «Русское скерцо» (ор. 1) .

Найбільш значний твір «Думка» (ор. 59), в якому композитор розсунув традиційне для цього жанру зіставлення задумливого і танцювального розділів до різноманіття поеми [3, с. 530].

П. І. Чайковський дуже тонко відчував красу природних картин і вмів своєрідно відобразити їх у музиці. Найбільшою мірою це простежується в циклі «Пори року». Музичні пейзажі композитора порівнюються з картинами художників Саврасова, Полєнова, Левітана.

Великі форми фортепіанної творчості П. І. Чайковського представлені концертами. Було написано три концерти для фортепіано з оркестром: b-moll ор. 23, G-dur ор. 44, Es-dur ор. 75, а також Концертну фантазію ор. 56 і Анданте і фінал. Цей жанр був близький композитору-симфонисту, він наповнює музичне розвиток багатим, виразним тематизмом. «Перший фортепіанний концерт і цикл« Пори року »звернули загальну увагу своєрідною формою вираження музичної думки, цікавою гармонізацією і, нарешті, самої мелодикою, красу якої оцінили і відчули численні слухачі і досвідчені музиканти-професіонали» [4, с. 233].

Однак доля П. І. Чайковського - фортепіанного композитора зовсім не схожа на долю П. І. Чайковського - автора симфоній, опер, балетів, камерних і вокальних творів. У той час як всі інші види його творчості набували все більшого поширення, фортепіанні твори композитора, крім Першого концерту b-moll і ще трьох-чотирьох п'єс, не знаходили належного місця на концертній естраді і в педагогічній практиці. Причину подібного явища слід шукати в деякій відсталості поглядів піаністів. На їхню думку, ідеальне фортепіанне виклад вироблено Ф. Шопеном і Ф. Лістом, а то, що не відповідало принципам цих композиторів, бралося під сумнів. Звичайно, в творах цих двох майстрів виконавцю легше домогтися бажаного колориту в їхніх творах, ніж, наприклад, в творах Л. Бетховена, Р. Шумана та інших. Так, виконувати П. І. Чайковського важко, але не неможливо. Фактура фортепіанних творів композитора дуже далека від фактури творів Ф. Шопена. Оскільки П. І. Чайковський не мав схильності до спеціального «прикрашення» своїх творів і не відводив місця віртуозному елементу в дрібних п'єсах, остільки піаністи скаржилися на «нездійсненність» його творів. Під впливом цих скарг композитор вносив в пізніші редакції своїх творів поправки [2, с. 201 - 202].

Не можна не зупинитися і на іншої причини невизнання в той час творів для фортепіано П. І. Чайковського. На початку XX століття в мистецтві досяг розквіту символізм. Молоді музиканти відчували себе відчуженими від творчості П. І. Чайковського з властивою йому простотою і ясністю мислення. У ті роки вони захоплювалися творами А. Н. Скрябіна, що відрізняються вишуканим мовою, мрійливістю, піднесеністю. Після 1917 року символічні течії гаснуть, в музичній творчості зникає чутливість і відроджується почуття реальної дійсності. З того часу інтерес до творчості П. І. Чайковського незмірно зростає. Свідченням тому визнання творчості композитора широкої масовою аудиторією. Час дозволило гідно оцінити геніальний спадщина композитора-романтика [Там же, с. 203].

Історична пам'ять немислима поза великих досягнень людства в сфері мистецтва. Її збереження - справа кожного, хто стикається з виконавською діяльністю.

ЛІТЕРАТУРА

1. Владикіна-Бачинська Н. П. І. Чайковський / Н. Владикіна-Бачинська. - М.: Музика, 1975. - 204 с.

2. Игумнов К. Про фортепіанних творах П. І. Чайковського / К. Ігумнов // Піаністи розповідають / уклад. М. Соколов. - М.: Сов. композитор, 1979. - С. 201 - 203.

3. Кашкадамова Н. Історія фортеп'яно мистецтва / Н. Кашкадамова. - Тернопіль: Астон, 2006. - 608 с.

4. Сидельников Л. Чайковський / Л. Сидельников. - М.: Мистецтво, 1992. - 352 с.

УДК 78: [82: 398] (= 16) І. В. Ухова,

НАРОДНА ПІСНЯ БАТЬКІВЩИНИ ЧАЙКОВСЬКОГО | П. ЧАЙКОВСЬКОГО


ІСТОРІЯ ОДНОГО Співдружності | РОМАНС-МОЛИТВА. ДО ПИТАННЯ типізації ЖАНРА | ОПЕРА НА СТОРІНКАХ ТВОРІВ А. Чехова | Г. Луганськ | ВОЛОДИМИРОМ Атлантовим І ПАВЛОМ Лісіціану | МУЗИЧНОГО СЛУХУ УЧНІВ | ВЧИТЕЛІ МУЗИКИ | У театральних і концертних ЖИТТЯ КУБАНИ | У західноєвропейських і російських МУЗИКУ | Про жанрову семантику МУЗИКИ П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати