Головна

Аристотель Поетика | Різниця видів поезії в залежності від предметів наслідування | V. Визначення комедії і її розвиток. Різниця між епосом і трагедією за їх обсягом | VIII. Поняття про єдність дії в трагедії | XI. Елементи заплутаного дії: перипетія і впізнавання | XVI. Види впізнавання. Приклади впізнавання з грецької трагедії | XVIII. Зав'язка і розв'язка. Визначення цих понять. Значення зав'язки і розв'язки для характеристики трагедії. | XXI. Слова прості і складні. Слова загальновживані, глоси, метафори, прикрашати мову. Слова знову складені. Слова розтягнення, скорочені і змінені. |

XIV. Як випливає викликати співчуття і страх. Які міфи повинен брати поет сюжетом для свого твору.

  1. Average collection period - Коефіцієнт оборотності дебіторської заборгованості, днів.
  2. I. 1. Що називається дифракцією? Які хвилі називаються когерентними, монохроматичними?
  3. I. 3. Які магнітні поля характеризує вектор магнітної індукції? Як пов'язана ця величина з напруженістю магнітного поля?
  4. I. 4. Які типи хвиль існують в природі, техніці? Які хвилі називаються пружними? Дайте визначення поздовжніх і поперечних пружних хвиль.
  5. I. 6. Що називається хвильової поверхнею? Які хвилі називаються плоскими, сферичними? Запишіть їх рівняння.
  6. I. 6. Що називається явищем електромагнітної індукції? Які струми називаються індукційними? Закон Фарадея, правило Ленца.
  7. I. 8. Які хвилі називаються звуковими? Що називається інтенсивністю звуку? Покажіть діапазон частот чутності для людського вуха з урахуванням інтенсивності хвиль.

Почуття страху і співчуття може бути визиваеми театральної обстановкою, може бути визиваеми і самим поєднанням подій, що набагато вище і досягається кращими поетами. Фабула повинна бути складена так, щоб читач про події, що відбуваються, і не бачачи їх, тріпотів і відчував співчуття від того, що відбувається. Це може пережити кожен, читаючи розповідь про Едіпа. А досягати цього за допомогою сценічних ефектів - справа не стільки мистецтва, скільки хорега. Той, хто за допомогою зовнішньої обстановки зображує не страшне, а тільки чудове, не має нічого спільного з трагедією, тому що від трагедії має вимагати не всякого задоволення, а властивого їй. А так як поет повинен своїм твором викликати задоволення, що випливає зі співчуття і страху, то ясно, що дія трагедії має бути перейнято цими почуттями.

Візьмемо ж, який збіг дій виявляється страшним і яке сумним. Такі дії відбуваються неодмінно або між друзями, або між ворогами, або між людьми, що відносяться один до одного байдуже. Якщо ворог шкодить ворогові, то ні дії, ні наміру його не викликають ніякого жалю, а тільки те почуття, яке збуджує страждання саме по собі. Але коли страждання виникають серед близьких людей, наприклад, якщо брат вбиває брата, або син батька, або матір сина, або син свою матір, або хоче вбити, або робить щось подібне, - ось чого слід шукати в міфах. Але збережених переказом міфів можна змінювати. Я маю на увазі, наприклад, смерть Клітемнестри від руки Ореста і смерть Еріфіли від руки Алкмеона. Поет повинен знаходити відповідне і майстерно користуватися переказом. А що ми розуміємо під словом "майстерно", скажімо ясніше. Дія може відбуватися так, як його представляли стародавні, зображуючи осіб, які знають і розуміють, що вони роблять, напр., Евріпід зобразив Медею вбиває своїх дітей. Але можна зробити через незнання, зробити жахливий злочин, і тільки згодом дізнатися  свою близькість до жертви, як, наприклад, Софокла Едіп. Втім, це сталося поза драми, а в самій трагедії так діє, наприклад, Алкмеон Астідаманта або Телегон в "пораненого Одіссеї".

Є ще третій випадок, коли має намір зробити через незнання якусь непоправне зло дізнається свою жертву раніше, ніж вчинить злочин. А крім цих випадків представити справу інакше не можна, так як неминуче або зробити що-небудь, або не зробити, знаючи або не знаючи.

 З цих випадків найгірше свідомо збиратися зробити якесь зло, але не зробити його. Це огидно, але не трагічно, так як тут немає страждання. Ось чому таким чином ніхто не представляє подій, крім небагатьох випадків, наприклад, в "Антигоні" сцена Креонта з Гемона. Другий випадок - зробити якесь зло. Але краще зробити не знаючи і дізнатися після, так як тут немає нічого поганого, а визнання справляє приголомшливе враження.

Але найкраще останній випадок. Я говорю про такий випадок, як, наприклад, в "Кресфонта". Меропа збирається вбити свого сина, але не вбиває. Вона впізнала його. І в "Іфігенії" сестра дізнається брата, а в "Гелле" - син свою матір, яку хотів видати. Ось чому, як сказано раніше, трагедії зображують долю небагатьох пологів. Шукаючи відповідні сюжети, трагіки випадково, а не завдяки теорії, відкрили, що в міфах слід збирати такий матеріал. Тому вони змушені зустрічатися в тих будинках, з якими відбувалися такі нещастя.

 Отже, про склад подій і про те, які саме повинні бути фабули, сказано достатньо.



XIII. Дії, які можуть викликати співчуття і страх. Приклади з грецької трагедії | XV. Характери героїв трагедії. Необхідність їх ідеалізації
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати