Головна

Аристотель Поетика | Різниця видів поезії в залежності від предметів наслідування | V. Визначення комедії і її розвиток. Різниця між епосом і трагедією за їх обсягом | VIII. Поняття про єдність дії в трагедії | XV. Характери героїв трагедії. Необхідність їх ідеалізації | XVI. Види впізнавання. Приклади впізнавання з грецької трагедії | XVIII. Зав'язка і розв'язка. Визначення цих понять. Значення зав'язки і розв'язки для характеристики трагедії. | XXI. Слова прості і складні. Слова загальновживані, глоси, метафори, прикрашати мову. Слова знову складені. Слова розтягнення, скорочені і змінені. |

XIII. Дії, які можуть викликати співчуття і страх. Приклади з грецької трагедії

  1. A.S. Напівжирним, курсивом і підкресленням виділені ті аспекти тексту, які безпосередньо відповідають на відповідні підпункти питання.
  2. CXIII. МІНАЛОТО
  3. I. 5. Сформулюйте принцип суперпозиції для вектора. Наведіть приклади.
  4. II. Приклади бібліографічного опису книг
  5. III. 5. Деякі інноваційні та авторські школи сучасності
  6. III. Приклади бібліографічного опису
  7. Lt; 9> Див .: Сарбаш С. В. Деякі проблеми забезпечення виконання зобов'язань // Вісник ВАС РФ. 2007. N 7.

До чого має прагнути і чого треба уникати, складаючи фабули, і як буде досягнута мета трагедії, слід сказати зараз за тим, що тепер викладено. Так як найкраща трагедія за своїм складом повинна бути не простий, а заплутаною та відтворювальної страшні і викликають співчуття події, - адже це відмінна риса творів такого виду, - то перш за все ясно, що не слід зображувати на сцені перехід від щастя до нещастя людей хороших , так як це не страшно і не шкода, а обурливо. І не  слід зображувати перехід від нещастя до щастя поганих людей, так як це абсолютно нетрагічно: тут немає нічого необхідного, ні викликає почуття загальнолюдського участі, ні співчуття, ні страху. Не слід зображати і перехід від щастя до нещастя скоєних негідників. Такий склад подій, мабуть, викликав би почуття загальнолюдського участі, але не співчуття і не страх. Адже співчуття виникає при вигляді того, хто страждає невинно, а страх через те, хто перебуває в однаковому з нами положенні [співчуття через невинного, а страх через що знаходиться в однаковому становищі].

 Тому такий випадок не викличе ні співчуття, ні страху. Отже, залишається той, хто стоїть між ними. А такий той, хто, не відрізняючись ні доблестю, ні справедливістю, піддається нещастя не внаслідок своєї порочності і ницості, а внаслідок якоїсь помилки, тим часом як раніше він користувався великою славою і щастям, як, наприклад, Едіп, Фиест і знамениті люди з подібних пологів. Тому потрібно, щоб хороша фабула була скоріше простий, а не "подвійний", як дехто каже, і представляла перехід не від нещастя на щастя, а навпаки, від щастя до нещастя, - перехід не внаслідок злочинності, а внаслідок великої помилки або таку людину , як ми сказали, чи радше кращого, ніж гіршого. Доказом цього є те, що відбувається в житті. Спочатку поети переходили від однієї випадкової фабули до іншої, а тепер найкращі трагедії зображують долю небагатьох пологів, наприклад, Алкмеона, Едіпа, Ореста, Мелеагра, Фієста, Телефа та інших, кому довелося або потерпіти, або здійснити страшні злочини.

 Такий склад кращої трагедії згідно з вимогами нашої теорії. Тому допускають ту ж помилку і ті, хто дорікає Евріпіда за те, що він робить це в своїх трагедіях і що багато його трагедії закінчуються нещастям. Але це, як сказано, правильно. І ось найважливіший доказ: на сцені, під час змагань, такі твори виявляються найбільш трагічними, якщо вони правильно розіграні. І Евріпід, якщо навіть в інших відносинах він не добре розподіляє свій матеріал, все-таки є найбільш трагічним поетом. Другий вид трагедії, званий деякими першим, має подвійний склад подій, так само як "Одіссея", і в кінці її доля хороших і поганих людей протилежна. Цей вид вважається першим по слабкості публіки, так як поети підкоряються в своїх творах смакам глядачів. Однак так викликати задоволення чуже трагедії, це більш властиво комедії. Там герої, хоча б вони були найлютішими ворогами за міфом, як, наприклад, Орест і Егісф, в кінці залишають сцену друзями, і ніхто нікого не вбиває.



XI. Елементи заплутаного дії: перипетія і впізнавання | XIV. Як випливає викликати співчуття і страх. Які міфи повинен брати поет сюжетом для свого твору.
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати