Головна |
Жанрово-стильові характеристики медіакритиціПритаманні медіакритиці властивості науковості, программности визначають опору її змісту на понятійно-логічні елементи, що особливо характерно для академічної критики ЗМІ. Однак критик має право використовувати і різноманітні ресурси художньої образності, оскільки це сприяє більш точної і яскравою передачі його спостережень і думок, підвищенню дохідливості, подолання психологічних бар'єрів сприйняття змісту, активізації уваги та інтелектуальної активності публіки49. Таким чином, в деяких своїх характеристиках медіакритиці споріднена науці, інші ж способи освоєння нею дійсності і вираження авторської позиції виявляють риси її спорідненості з мистецтвом. Образність має надзвичайно важливе значення для підвищення переконливості звернення критика до широкої аудиторії, будучи одним з обов'язкових атрибутів масової медіакритиці. На відміну від наукової роботи, твір масової медіакритиці не обов'язково концентрується на одному предметі: автор, аналізірую- 48 Так, діяльність американської організації «Точність в ЗМІ» (AIM) в області 49 Між понятійним і образним осягненням дійсності не існує щий вміст ЗМІ, який би розглядав той чи інший аспект медійної діяльності в соціальному контексті, вільний перемикати увагу аудиторії на різні явища і проблеми - як з медійної сфери, так і з більш широкого кола явищ суспільного, культурного життя (включаючи побутової, фольклорний пласти), вибудовувати історичні аналогії і культурні паралелі. Використовуючи багаті експресивні можливості художньої образності в поєднанні з понятійно-логічними елементами, масова медіа-критика вільно оперує різноманітними лексичними ресурсами. Впевнене володіння ними є для журналіста, що спеціалізується в цій галузі, не було самоціллю, але умовою успішності спілкування з аудиторією, передумовою для оптимального засвоєння нею змісту твору. Дотепність автора, зважена емоційність його суджень, хороший склад і винахідлива композиція творів, віртуозне володіння виразними можливостями слова в поєднанні з грунтовністю критичного аналізу, інтерпретації та оцінки є вельми цінними в медіакритиці. Це свідчить про те, що журналісту, який обрав цю область журналістської творчості, повинна бути властива універсальність, що підтверджує високу ступінь його професійної майстерності. Властиве масової медіакритиці вільне поєднання понятійно-логічних і художньо-образних елементів, різних лексичних пластів знаходить своє відображення в наборі відповідних її змістом, діалектично злиті з ним жанрових форм. Змістовні особливості творів медіакритиці визначають використання аналітичних жанрів - статті в її різних різновидах (общеісследовательской, прак-тіко-аналітичної, полемічної50), Кореспонденції, традиційних для критики жанрів рецензії, огляди, огляду ЗМІ, коментарі, кореспонденції, а також деяких художньо-публіцистичних жанрів (творчого портрета51, фейлетону52, Сатиричного коментаря і репліки53). Відзначено окремі випадки використання в медіакритиці жанру розслідування54. Опубліковані раніше в пресі або нові критико-журналістські роботи можуть об'єднуватися під однією обкладинкою в книжковому варіанті, утворюючи в сукупності хронологічно або тематично збудовані цикли або об'єднані центральною ідеєю науково-журналістські критичні дослідження явищ і процесів в медійній сфері. 50 Характеристика жанрів медіакритиці дана на основі жанрової класифікації, 51 див: Богомолов Ю. Володимир Познер // Известия. 2001. 27 Жовтня .; Кабанова О. він 52 див .: Ерде А. Окріп гарячої води // Журналіст. 2000. № 3. С. 63-64, а також 53 Див. «Єхидні замітки» казанського критика ЗМІ Л. Жаржевского в газеті «МК в 54 Див .: Як ТВ вбиває нас // Комсомольская правда. 2002.25 жовт. Багаті можливості для критичної діяльності надає жанр есе з його дорогим сплавом узагальнюючого пізнання і художності. «Суть сучасного есе полягає в тому, що в ньому особливим чином викладається певна концепція, якась« теорія », що випливає з пізнання ряду« лежачих на поверхні буття »явищ в тій чи іншій сфері суспільної діяльності»55. Жанр есе присутній зазвичай в журнальних публікаціях, оскільки саме журнали найбільшою мірою пристосовані для критичної есеїстики. Деякі журнальні та газетні публікації являють собою результат своєрідного творчого компромісу між жанрами есе і аналітичної статті, поєднуючи елементи глибинного аналізу з елементами синтезу, властивими есеїстиці і сприяють формуванню цілісної масштабної картини явищ і процесів в медійній сфері. Такими є деякі публікації Д. Дондурея в газеті «Известия», що поєднують аналітичність, властиву статті, з властивою есе масштабністю погляду і концептуальних-ністю, яка дозволяє автору вийти на широкі публіцистичні узагальнення56. Все більшого поширення набуває така форма презентації авторського коментаря, як постійна іменна колонка обозревателя- «колумніста», що має фіксоване положення на певній смузі газети і поєднує в собі аналітичне початок з особистісним, індивідуальним поглядом коментатора на події та проблеми. Особистісно-но пофарбована публіцистична інтерпретація і узагальнення затребувані аудиторією, якщо автор є яскравою творчою індивідуальністю, цікавий аудиторії як рефлексирующая особистість. Колумністика покликана відігравати важливу роль в організації та підтримці громадського діалогу, привертаючи увагу аудиторії до неоднозначних соціальних явищ і думок, спонукаючи до роздумів і перевірки різних суджень і оцінок на істинність. За висновком М. І. Шостак, авторська колонка існує в трьох варіантах: розширеної репліки, що коментує конкретну подію, у вигляді колонки-огляду та в есеїстичних варіанті, що ріднять колонку з жанром есе57. Всі ці три різновиди багато представлені в творчості колумніста-оглядача телебачення «Известий» І. Петровської. Так, в колонці «Теленеделя з Іриною Петровською» була опублікована розширена критична репліка на телевізійне висвітлення Дня Перемоги58, Огляд сімейно-побутових ток-шоу на ТБ59, Коментар з 55 Тертичний А. А. Аналітичні жанри в публічному діалозі. С. 34. 56 Дондурей Д. Народ вмовили не вставати з колін. Інформаційна війна - 57 Шостак М. І. Колумністика в російській пресі. До питання про свободу творчої 58 Петровська І. Перепочинок в День Перемоги // Известия. 1996.13 травня. 59 Петровська І. Бульварне телебачення з жовтою міткою // Известия. 1997.6 груд. елементами публіцистичного есе з приводу вживання в телепередачах зниженою лексики60. У випадках, коли критик виступає в ролі медіатора, який залучає для обговорення і вироблення критичної оцінки спірних медійних проблем фахівців, експертів, або ж коли організовується спілкування компетентних осіб, по-різному оцінюють обговорювану проблему, доречно використання жанрових можливостей аналітичного інтерв'ю61, до «Круглого столу» за участю експертів0'1. Значні наукові напрацювання минулих років в області теорії критичних жанрів63 не враховують своєрідності журналістської критики ЗМІ, що визначається її предметом. Що відбулася за останні роки і триває в даний час еволюція жанрової системи вітчизняної журналістики в поєднанні з рухливістю стану формується російської медіакритиці свідчать про те, що завдання докладного вивчення жанрового комплексу творів, що належать до цієї галузі журналістської творчості, не може мати задовільного рішення в нинішніх умовах. Можливість виявлення специфічних ознак вимагає більшої стабільності досліджуваного об'єкта - жанрового комплексу медіакритиці, що знаходиться сьогодні в стадії становлення. Триєдність академічної, внутрішньокорпоративної і масової медіакритиці | Обмежувальний вплив фактора корпоративності на медіакритиці ВСТУП | ПРЕДМЕТ І ВЛАСТИВОСТІ медіакритиці | предмет медіакритиці | актуальність медіакритиці | Публіцистичність і науковість в медіакритиці | Суб'єкт-об'єктні характеристики медіакритиці | ФУНКЦІЇ медіакритиці | Інформаційно-комунікативна функція медіакритиці | Пізнавальна функція медіакритиці | Регулятивна функція медіакритиці | |