Головна

Це цілком світло-логічно!

  1. Цілком. - Шурик знову забігав навколо Галини.
  2. Отже, цілком нормально приймати вітаміну С подвійну дозу, вітаміну А - подвійну норму. Нічого поганого не станеться. Не менш важливо приймати цинк, рибофлавін, молібден і т.п.
  3. Але порахувати предмети. Цілком можливо, що деякі
  4. Щоб позбутися синдрому і стати цілком здоровою людиною, ти повинна відмовитися від усіх шкідливих звичок і порвати зі своєю залежністю від болю.
  5. Гей, допомогти? - Цілком доброзичливо крикнула вона, мабуть, вже забувши про нанесеної образі.

Малюнок Огастас Джона, який зображає ірландського письменника Джеймса Джойса (рис. 18.7), проілюструє момент, який представляється досить очевидним, але про який все-таки слід сказати: коли світло падає на нерівну поверхню, якою є поверхню особи, форми ділянок світла і тіні визначаються конкретної формою поверхні (особи). На іншу особу, освітленому точно тим же джерелом, під тим же кутом, форми світлотіні будуть іншими (див. Рис. 18.5).

З цього твердження логічно випливає, що вірно і зворотне: з певних форм світлотіні виникає строго певна особа. Змініть ці форми, і особа стане іншим. Згадайте приховані зображення слів FLY і WIN, і ви побачите зв'язок з даними вище твердженням: якби слова були іншими, іншими були б і білі, і чорні форми.

Перш ніж ви скажете, що це абсолютно очевидно, поспішу додати, що найдивовижнішій (але і самої вимогливої) річчю в баченні і малюванні світлотіні є те, що кожна форма унікальна. Ніяких узагальнень; немає двох однакових форм. Коли ОДАБА-тас Джон малював портрет Джойса, наприклад, він повинен був сприймати тінь, що відкидається на обличчя Джойса його окулярами, як унікальний приклад. На строго конкретну форму тіні впливають и конкретна форма очок, и конкретна форма особи Джойса, и конкретне висвітлення. Якби це була інша людина, або інші окуляри, або інше освітлення, тінь, що відкидається окулярами, була б іншою. Більш того, якби сам Джойс позував в дещо іншому становищі, наприклад, повернувшись до художника на чверть обороту, світлотінь була б зовсім іншою, хоча це було б те ж саме обличчя - і кожну форму довелося б сприймати заново, такою, якою вона була б насправді, інакше художник не добився б і найменшої схожості.

Ця інформація не потішить ваш Л-режим. Як ми вже бачили раніше, таке бачення прямо суперечить потреби Л-режиму відшукати загальне правило і керуватися ним. Крім того, форми світла і тіні, що виникають, наприклад, на людському обличчі, ніяк не пов'язані зі старими символічними формами, які розвинулися в дитинстві і прив'язані до слів і категоріям (очі, ніс, рот, вуха і так далі). Однак виникає па-

Мал. 18.5. Світлова логіка. Світло падає на предмети і (логічно) створює відблиски, відбите світло і відкинуті тіні, які є такими, якими вони є, завдяки формі предмета, на який падає світло

Мал. 18.6


Художник всередині вас

радокс (для заспокоєння Л-режиму): якщо форми світлотіні на обличчі намальовані точно так, як ви їх бачите, - тобто забезпечують рівно стільки натяків на риси обличчя, скільки потрібно, і не більше, - уяву саме проектує всі риси обличчя на форми тіней, отримуючи очі, ніс, рот, вуха і все інше! Наприклад, якщо ви дивитеся на ліве око Джойса, хіба ви не бачите самі очей, райдужку, повіки, вираз? Тепер переверніть книг} 'і погляньте на ліве око. Ви побачите, що там нічого немає - ні очі, ні райдужної оболонки, ні вік, ні виразу. Є лише пляма тіні. Поверніть книгу в нормальний стан. Тепер ви бачите, що це ви самі наклали всі перераховані деталі на малюнок, користуючись своєю уявою? Важливо відзначити, що ваша уява завжди отримує правильне зображення. Художнику немає потреби малювати всі деталі; досить пари натяків - і Огастас Джон дав нам саме це, не більше.

Малювання за логікою світлотіні

Щоб перевірити це, ви можете самі намалювати портрет. Фотографія цілком замінить живу модель, але якщо ви умовите кого-небудь позувати вам, тим краще.

Мал. 18.7.

Огастас Джої (1878-1961). * Портрет Джеймса Джойса *, фрагмент. Національна галерея Ірландії

Мал. 18.8.

Едвард Штейхена

«Автопортрет». Світлина. З дозволу

Чиказького інституту образотворчого мистецтва


Тіні, озаряющие шлях

Якщо ви не знайдете таку людину, можете скористатися фотопортретом американського фотографа Едварда Штейхена (рис. 18.8). Уявіть, що він погодився позувати вам. Уявіть також, що ви встановили ліхтар таким чином, щоб він світив зверху, висвітлюючи лише деякі ділянки: лоб, ніс, білий шарф, руку, кисть і палітру. Позаду фігури м'яко світить відбите світло, але сама фігура залишається здебільшого в тіні. Представлені нижче інструкції відносяться до фотографії Штейхена, але ті ж загальні вказівки застосовні і в тому випадку, якщо ви виберете іншу модель.

Прочитайте, будь ласка, всі вказівки, перш ніж почнете малювати.

1. Намалюйте лінії формату, дотримуючись приблизно те ж співвідношення ширини і довжини, що і на рис. 18.9.

2. Покладіть папір на стіл і з допомогою точила або ножа зскребете трохи графіту з олівця, навмання розсипаючи його по аркушу. Розсипавши достатню кількість графітного порошку, круговими рухами втирайте його в папір, використовуючи серветку. При необхідності додавайте графітний порошок, поки не отримаєте рівномірну поверхню досить темного сірого тону, як на рис. 18.10.

3. Тепер розгляньте фотографію Штейхена. Зверніть увагу на форми освітлених ділянок. При необхідності переверніть книгу, щоб бачити форми чіткіше. Поки книга перевернута, зверніть увагу на те, що на темних ділянках майже нічого не видно - немає ніяких чітко окреслених форм. Але коли ви повернете книгу в нормальне положення, риси обличчя проявляються як за помахом чарівної палички, з усією тонкістю виразу обличчя, яке так інтригує і містифікує глядача.

Вашим завданням буде повторити це диво, забезпечуючи глядача мінімумом інформації, так щоб він (і ви самі!) Міг побачити уявні риси, малювати які вам немає необхідності. Більш того, ви взагалі не будете користуватися олівцем. Вашим інструментом з самого початку буде гумка. Згодиться будь гумка, яка у вас є, в тому числі гумка на зворотному кінці олівця.

4. Ви будете використовувати всі чотири компонентних навички малювання: краю, негативні простору, співвідношення і пропорції і тепер ще світлотінь.

Знову подивіться на світлі ділянки фотографії та відзначте, де вони розташовуються щодо країв формату. (Можете покласти на фотографію пластикову сітку, якою ви користувалися в главі 17 і яка допоможе вам розмістити форми і правильно розмір їх в форматі, а можете діяти «на око». Пам'ятайте, що

Мал. 18.9. Визначте пропорції формату для вашого малюнка. Відношення ширини і довжини фотографії Штейхена на рис. 18.8 становить приблизно 1: 1 '/4

Мал. 18.10. Підготуйте рівномірно-сірий графітовий фон


Художник всередині вас

На фотографії Штейхена глядач екстраполюють риси, приховані тінню.

Я з подивом виявила, що словникові визначення слів часто містять в собі підказки щодо відбуваються в П-режимі процесів уяви. Наведена визначення тісно пов'язане з тим, що відбувається, коли ви заглядаєте в тінь:

«Екстраполювати - поширювати відомі дані або досвід на явище, невідоме або не переживайте, з тим щоб вивести можливе знання про невідомому явище на основі передбачуваної безперервності, відповідно чи іншого роду паралельності між ним і тим, що вже відомо; здобувати знання про явище, невідомому або не переживайте ».

* Словник Вебстера *, тисячі дев'ятсот сімдесят два

візування співвідношень і пропорцій - необхідна складова будь-якого малюнка.)

5. Наступний крок дуже важливий. Думайте про світлих формах на фотографії як про буквах в зображеннях слів FLY і WIN. Виконуючи цей малюнок, ви будете витирати гумкою форми «букв» і відставляти недоторканими темні місця, які служать негативними просторами (згадайте темні форми між буквами). Якщо ви акуратно зітрете світлих кольорів фотографії, то в результаті точно опишете конкретну об'ємну поверхню цього конкретної особи. Тому дуже уважно розгляньте першу форму, наприклад, світлий ділянку на лобі, а потім працюйте гумкою, поки не отримаєте потрібну форму (рис. 18.11). Переходьте до сусідньої світлої формі - на носі, наприклад, - і витирайте цю форму, домагаючись правильного розташування і правильних розмірів щодо першої світлої форми (рис. 18.12). Потім йде світла форма на верхній губі, потім на підборідді і так далі (рис. 18.13).

6. Після кожного кроку відхиляйтеся від малюнка, примружується або рухайте головою вперед-назад, щоб побачити, не починає проявлятися зображення і не починаєте ви бачити речі, яких насправді немає. Коли це відбувається, використовуйте спливає образ для посилення, зміни або виправлення своїх світлових форм. Ви виявите, що відбувається постійно перемикання режимів: малювання, уяву, малювання, уяву, малювання, уяву. У цей момент ви будете дійсно бачити по-іншому, переживати гештальт, малювати по-справжньому.

Це воістину чудове переживання. Якщо ви малюєте людини, ви напевно побачите, як він гарний, коли ваші очі і розум бачать його в цьому іншому режимі. Якщо людина добре вам знаком, як ви будете здивовані тим, що ніколи раніше по-справжньому не бачили його, ніколи не помічали, як прекрасні його очі, який у нього чудовий ніс, як красива лінія підборіддя! Навіть якщо

Витираючи форми, які ви можете бачити (світлі форми), ви знаходите можливість екстраполювати однотонні ділянки тіні («заглянути» в них).

Мал. 18.11

Мал. 18.12

Мал. 18.13


Тіні, озаряющие шлях

Мал. 18.14. Автопортрет студента Давида Кардон

Мал. 18.15. Автопортрет студентки Керол Крофтс

Мал. 18.16. Автопортрет студента Ерні Антонеллі

ви малюєте з фотографії, відчуття дива приголомшить вас. Який прекрасний цей образ в оточенні таємничої світлотіні! Який прекрасний цей чоловік!

7. Образ ожив! Коли ви витерли всі світлі форми, можете олівцем посилити деякі темні ділянки. Не забудьте перевернути фотографію, щоб перевірити, зображено чи насправді то, що ви думаєте, що бачите. Не додавайте зайву інформацію, інакше ви зіпсуєте всю «гру».

Тепер починайте малювати. Вам знадобиться для роботи не менше півгодини, так що подбайте, щоб вам не завадили протягом цього часу.

На рис. 18.14-18.16 наведені приклади малюнків студентів, виконаних відповідно до описаної вище процедурою.

перевернуті тіні | Зворотний процес: тіні виводяться на світло


Відключення мозкових програм | Друга: оборотні куби Неккера | Четверта: два двозначних зображення | Мозок прагне до висновку | Винахід Елінор: мобільний пристрій Дюрера | Якщо це було добре для Гольбейна ... | Залишимо наукові пояснення в стороні | Візування щодо констант | Чарівні чари малюнків | Плями світла і тіні |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати