На головну

Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 1 сторінка | Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 2 сторінка | Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 3 сторінка | Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 7 сторінка | Виразність авторського задуму. | Формально-обчислювана оцінка твору. | Змістовна евристична оцінка твору. | Вихідні дані трьох видів екранної продукції. |

Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 5 сторінка

  1. 1 сторінка
  2. 1 сторінка
  3. 1 сторінка
  4. 1 сторінка
  5. 1 сторінка
  6. 1 сторінка
  7. 1 сторінка

Необхідно повторити, що в даний час жанрова структура не тільки не усталилася, але знаходиться в процесі мало передбачуваних змін. Наприклад, важко знайти місце в схемах безперечного родоначальнику авторського напрямки екранної компіляції кінолітописі (часто аматорських і випадкових зйомок) Михайлу Ромму - саме цьому авторові належить авторство природи Голокосту. Його метод не тільки не забутий, але продовжує поширюватися - творці елітарного кіно вважають буквально за свій обов'язок вставити майже в будь-який фільм кадри Голокосту для посилення асоціативності монтажу і це тотальне явище стирає грань між постановочним кіно і документалістикою.

Документальний телефільм - фактично перетворився на історизм типово вітчизняний жанр «блакитного екрана», чи не забутий принаймні як явище. Причому явище багатогранне, сповнене парадоксів і цілком типове. Те, що показувалося під рубрикою «документальний телефільм», несло швидше рекреативную функцію перебивки ідеологічного пресингу показом того життя, яка нібито й не вигадана і зовсім непогана, включаючи «окремі недоліки». Тобто поки жанр існує як «ще більш молодший брат молодшого брата», до того ж про це мало кому відомо.

Драма (теледраматург) - (Грец. Drama букв. Дію) значний шматок сукупності близькоспоріднених телевізійних жанрів, фактично вид екранного мистецтва (згідно Р. Борецькому, поняття родове), заснований на живому дії і що існував у двох варіантах - власне теледраматург за оригінальними сюжетами та сценаріями, поставленим на ТБ своїми засобами (як правило, слабкіше художньо), і телеверсія відомого літературного твору або навіть кінофільму. Історично художні жанри ТБ починалися саме з драми, і існує багата література по теледраматург. Специфіку жанру дослідники бачили в подовженому контакті з аудиторією (феномен багатосерійний, реалізований згодом і в інших жанрах) і тому пророкували драмі на телеекрані велике майбутнє. Існували різні відгалуження жанру, наприклад, драма документальна типу ленінградської передачі «Контрольна для дорослих». Потім пішов потік побутових драм і інших телеспектаклів, наприклад, простежена протягом декількох років життя однієї родини - «Наші сусіди». Довше за всіх протрималися на екрані «Знавці» - і досі йдуть, незважаючи на очевидну наївність сюжету і велика кількість историзмов. Важливу роль в згасанні жанру зіграли застарілі засоби вираження, а також низькі заробітки акторів на телебаченні. І взагалі тепер нецікаво - що там, у наших сусідів. Вітчизняна теледрама практично витіснена імпортними серіалами, які успадкували її аудиторію.

У сценічному мистецтві драматичної постановки, яке первинно щодо екранного, можна виділити жанрові різновиди, так чи інакше знаходять своє місце на ТБ принаймні в якості стилів відображення реальності (див. Нижче) - трагедія, потім виникла як пародія на неї комедія, потім трансформація останньої в фарс і т.д. Чисто екранний жанр кінокомедії, здавалося, довгий час домінував, принаймні для тих соціально-демографічних груп у складі аудиторії, для яких кінематограф і потім ТВ заповнювали дозвілля. Однак первинної на сцені була мабуть все ж трагедія з її катарсисом, що займала центральне місце в античній культурі. У наш гостре час трагедія особистості здається прісною і недостатньою для досягнення очищає ефекту катарсису. Тотальна спрага негативного естетизму викликала до життя специфічні гострі форми типу трилера або порнографії, але в ще більшому ступені генералізовані в антиутопію (див.) З її катастрофою суспільства в цілому.

В рамках сценічного мистецтва на екрані особливе місце займає телеспектакль (див.).

Драматургія з її законами композиції (див. Вище) є основою майже будь-якій частині континууму телевізійного тексту, як авторськи завершеного, так і відокремленого заставками або іншими «знаками пунктуації», також цілком мовного дня. Мовлення забезпечується внеском багатьох особистостей і саме драматургія ТВ-тексту в цілому синергично вбирає таланти багатьох, яскравих і важко сумісних в іншому житті творчих особистостей як багаторольового гра

Журналістське розслідування - своєрідний і поширений на великих компаніях «внутрішній» аналітичний жанр, до якого компанія вдається частіше, ніж надає ефір його безпосереднім результатами, оскільки розслідування з боку органу СМК тягне множинні проблеми етичного характеру і можливі витрати за судовими позовами. Однак це єдиний жанр, що тягне конкретну, відчутну і результативну реакцію суспільства - саме журналісти розкрутили «вотергейт» і це призвело до зміщення Ніксона, причому вся історія виявилася настільки значущою для Америки, що була втілена в художньому фільмі «Вся президентська рать» з Дастіном Гофманом .

Всупереч поширеній думці про необхідність розслідування виключно по слідах конкретного злочину, воно може бути зроблено у зв'язку з будь-якою суспільно-значущою проблемою, інформація про яку важкодоступна або ховається. Практично кожен оглядач великого ЗМІ має свій особистий архів з результатами декількох журналістських розслідувань, які він часто веде, не маючи попереднього уявлення про форму майбутньої публікації. Великі компанії ведуть одночасно кілька розслідувань і не скупляться на кожне, причому перед ефіром матеріал переглядає юрист компанії. Ефір матеріалу розслідування, як правило організується серіалом короткими частинами по кілька хвилин.

Незважаючи на проміжність розслідування як журналістського жанру на шляху інформації від первинного джерела до аудиторії його затребуваність зростає. Рубрика «журналістське розслідування» зустрічається в публікаціях досить незалежно про самого факту розслідування і частіше, ніж компанія реально витрачає значні кошти на пошук і отримання значимої інформації.

Замітка (відеосюжет) - общежурналістскій жанр інформаційної публіцистики, прикордонний з репортажем і званий зазвичай «сюжетом» або «інформацією». Може мати форму окремої передачі або входити в якості складової частини в складну сценарну композицію. На екрані існує в двох формах - вербальної або з використанням відеоряду.

замальовка - Йде без коментаря або з закадровим асоціативним текстом видовищний високохудожній жанр короткого відеосюжету або послідовності видових кадрів зазвичай без драматургічної композиції і іноді без сюжету, при обов'язковому високо професійному операторському майстерності, з використанням несподіваних ракурсів, різних планів (детальних і загальних) і асоціативного монтажу. Замальовки використовуються асоціативно-тематично, тобто транслюються для перебивки напруженої новинної інформації або спортивних репортажів для можливості релаксації глядача.

Самостійний генетично неоднорідний жанр, походженням як від видовий фотографії, так і від літературної замальовки як жанру преси. Деякі форми творів даного жанру можуть бути також названі «ліричним репортажем» або «репортажем ні про що» (останнє не слід плутати з передачею під аналогічною назвою).

гра - телегра типу «Поля чудес», «КВН» або «Що? Де? Коли? », В минулому - вікторина. Видовищність жанру підтримується високо професійної режисурою, обдарованістю особистості ведучого, невідомістю результату і інтерактивним режимом - глядач може задати питання і навіть виграти етап (раунд) гри. Телегра надає можливість нетривіальних шляхів інтеракції: наприклад, на піку популярності КВН після його повернення на екран Олександр Масляков попросив глядачів, щоб вони вимкнули світло, і спеціально підготовлені камери показали панораму двох московських районів з погаслими вікнами.

інтерв'ю -(Від англ. Interview - обмін думками) - жанр інформаційної публіцистики, в складі інформаційних матеріалів один з варіантів розмовної передачі «в особах» - діалог, полілог, конфронтаційне інтерв'ю, контрв'ю і т.д. Також складова частина (метод) журналістської роботи в різних жанрах, що дозволяє зробити ефектний матеріал про цікаве або видному людині, або підготувати епатуючий «експромт» для збільшення видовищності телегри, або добути недосяжну іншими способами, менш травмуючими естетичне сприйняття, якої бракує в сюжеті для видовищності інформацію . Також елементарний джерело (що породжує жанр пучка жанрів), трансформація якого призводить до більш складним вузьким жанрами типу прес-конференції або теледебатів. Також психологічний прийом ідентифікації особливостей особистості - інтерв'ю на розкриття особистості для тренування працівників ТБ, іноді використовується в жанрі телегри. Також складова частина жанру «журналістське розслідування». І так далі.

Різниться кілька різновидів інтерв'ю: протокольне, інформаційне (в зв'язку з конкретною подією, причому як тільки що трапилося, так і давно пройшли, але викликав саме зараз громадський резонанс), портретне (особистісне) і проблемне (показує живими словами від першої особи компетентну думку про деякої проблеми або суспільно-значущу явище). Що втім, не вичерпує всіх різновидів інтерв'ю. Зазвичай підручники журналістики виділяють тільки три типи інтерв'ю (подієвий, проблемне і портретне), приписуючи їм різні цілі і відповідно описуючи три форми роботи журналіста з людиною. Природно, журналісту доводиться стикатися і з тими формами опитування, які формально знаходяться поза межами журналістики: інтерв'ю психологічне, психіатричне, слідчий допит, співбесіду для прийому на роботу або навчання. Основа інтерв'ю - питання, які діляться на програмні і екранні (мікрофонні), закриті і відкриті, прожективні (по передбачуваної ситуації) і конкретні (фактологічні), прямі і непрямі, фільтруючі (для перевірки ступеня інформованості джерела) і контрольні (для перевірки правдивості) , буферні та ударні, контактні і ситуативні і т.д.

Незалежно від пріоритетного жанру журналіст повинен вміти працювати як інтерв'юер і зобов'язаний знати, як готувати питання, якого типу вони бувають, як вибудовувати «драматургію» інтерв'ю і чого не можна робити, в тому числі це стосується одягу та макіяжу.

кіножурнал - поширена в минулому форма екранної продукції, безсумнівно представляє собою самостійний жанр, при якій твір складається з коротких ігрових, документальних або мультиплікаційних сюжетів з насиченою драматургічної або інформаційної композицією. Кіножурнал як форма екранної продукції виник дуже рано (у вітчизняному кіно - з 1918 року). Одним з найбільш ранніх був кіножурнал Дзиги Вертова «Кіноправда» (1922-25 роки). Кіножурналах зазвичай демонструвалися в кінотеатрах перед кінофільмом, наприклад, документальний «Новини дня» або сатиричний «Фітіль». На телеекрані досі популярний гумористичний кіножурнал для дітей «Єралаш», вже насичений историзмами. Поряд з кіножурналом існував (особливо в сімдесяті роки) в порядку індивідуальної форми подачі екранного матеріалу тележурнал, наприклад, «Здоров'я».

Кліп (відеокліп) - синтетичний жанр (англ. clip - ножиці, стрижка), що виник як спосіб попереднього виготовлення рекламного видовищного продукту у вигляді короткої (від двох до десяти хвилин) відеозапису з використанням всіляких образотворчих засобів, комп'ютерної обробки зображення і зазвичай виконаної високого рівня професіоналами. Оскільки виготовлення кліпу коштує дорого, до подібного роду рекламі найчастіше вдаються рок-зірки і великі політичні діячі. Кліп, на відміну від фільму, фактично став жанром, витіснивши інші форми персональної реклами типу бенефісу. Трансляція кліпу виключає іншу рекламу, крім включеної в нього при виготовленні.

Кліп як метод найчастіше і до того ж дуже талановито використовується для реклами товару або політичного руху.

коментар - жанр аналітичної публіцистики, різновид виступу в кадрі або закадровий коментар під конкретний відеоряд, в зв'язку з конкретною подією чи проблемою. Транслюється в формі самостійної окремої передачі або входить до складу складної сценарної композиції, присвяченої деякої суспільно-значущої проблеми. В даний час широко використовується для перебивки новинної інформації. Можна сказати, що новинні програми перенасичені коментарями, змонтованими з різних і несподіваних сюжетів.

кореспонденція - жанр аналітичної публіцистики, на відміну від репортажу або замітки (сюжету або інформації) - суб'єктивно персоніфікований і обов'язково містить аналітичний коментар в якості невід'ємної складової. Існує в двох формах - про подію (швидко застаріває) або по проблемі.

монолог - см. виступ.

Новини. В принципі, подача новинної інформації - стандартний метод і його належне місце мало б бути в наступному розділі. Однак, як це впровадити на вітчизняних ЗМІ починаючи з електронних, деякі компанії (наприклад, «Ехо Москви») або конкретні провідні (з чого починала Тетяна Міткова, фактично затвердивши індивідуальний імідж) організовують подачу новин в настільки виражено-неповторною, впізнаваною авторської формі, фактично представляє собою самостійний жанр телепублицистике з високим видовищним ефектом достовірності. Наприклад, спринтерська подача «фактів» жорсткої впевненою скоромовкою виключає можливість глядацького аналізу при сприйнятті - добре б просто запам'ятати яке прозвучало з екрану, і тим дозволяє вставити авторські емоційно-оціночні висловлювання. Тобто фактично новини даються не в чистому вигляді, а з аналізом, що формально перетворює їх в об'єкт авторського права і дозволяє різкіше відтінити контрасти для значного збільшення видовищності. Наприклад, при смисловому протиставленні вставок прямої мови політичних діячів, тягнуть час при зйомці, щоб довше залишатися на екрані, і часто говорять протилежне за змістом. Звідси зрозуміло, що ефект достовірності швидше пов'язаний з його імітацією за механізмами необхідної істини, ніж з фактичної достовірністю, бо гра емоцій тут в ще більшій ролі, ніж в художніх жанрах. Зрозуміло, наведені твердження спірні, однак не викликає сумнівів те, що чистої «інформації» в російських ЗМІ практично не зустрічається, а то, що подається у відповідній рубриці, є типологічного аналізу не в меншій мірі, ніж постановочна драматургія.

огляд - жанр аналітичної публіцистики, що дозволяє уявити, зіставити і прокоментувати в загальному ключі події (факти) одного тимчасового ( «Світ за тиждень») або тематично-адресного ( «Кінопанорама», «Футбольний огляд») ряду. Видовищність жанру зумовлена ??насамперед особистими якостями оглядача-аналітика (модератора): компетентністю в предметі, здатністю підібрати відеоряд і асоціативно коментувати його, також висловлювати якусь «особистісну» позицію аж до використання відверто епатажних висловлювань.

звіт - жанр інформаційної публіцистики, прикордонний з некомментірованние репортажем, по суті або принаймні за формою (в імітації) подає протокольно-фіксовану інформацію про подію або заході в тривалому і детальному показі. Купюри не технічного характеру зазвичай узгоджуються зі спеціально на те уповноваженими представниками офіційного органу. Видовищність жанру невисока і тому до нього вдаються зазвичай у зв'язку зі значними суспільно-політичними заходами протокольного характеру.

нарис - жанр літератури, кіно і ТБ, заснований на створенні художнього образу документальними засобами. Як жанр ТБ відноситься до художньої публіцистики. Прикордоння з тематичної (іноді портретної) кореспонденцією, відрізняється вираженою персоніфікацією подачі матеріалу (авторством). Може служити формою подачі результатів журналістського розслідування або навпаки, з'явитися як побічний продукт журналістської діяльності, наприклад, подорожній нарис.

Прес-конференція - жанр аналітичної публіцистики, що представляє собою ускладнений варіант інтерв'ю з декількома (багатьма) журналістами, що проводиться по жорсткої схемою, в обмежений і фіксований (призначений) час і з синхронним перекладом, в певному, пристосованому для контролю місці, куди журналісти запрошуються з попередньою акредитацією або по телефонної заявці (факсом на бланку органу ЗМІ). Зазвичай проводиться в зв'язку з певною подією і може включати вступне повідомлення, аналогічне брифінгу. Дає прес-конференцію значимий представник органу або країни, переважно його глава (наприклад, прем'єр-міністр або посол), який може переадресувати питання помічникові-фахівця (в Росії - прес-секретарю), але і при його відповіді своєю присутністю підтверджує відповідність прозвучав відповіді офіційну позицію подається органу (країни). Прес-конференція не може мати сценарію (телевізійні передачі з аналогічною назвою відносяться до жанру ток-шоу, см.) І проводиться або самим відповідає на питання, або його прес-аташе, який пропонує поставити запитання журналіста за його вибором. Від журналіста вимагається перед питанням назвати себе і орган ЗМІ, їм представляється. Як правило, не дозволяється задати інше питання представнику того ж самого ЗМІ. На кожне питання може бути дано ефектний коротку відповідь. Прес-конференція не передбачає обов'язковості розгорнутих відповідей, точно відповідних питань. Вона служить важливим джерелом інформації, причому не тільки в сенсі відповідей на питання, а й в самому наборі питань, також в реакції на них. Оскільки ініціатива прес-конференції виходить від відповідає боку (нехай навіть це вимушене обставинами захід), що дає її невигідно виглядати йдуть від відповідей, також посилати на зустріч з журналістами заступника або прес-аташе (що допустимо для брифінгу), і це створює видовищну непередбачуваність гри . Однак телекомпанії рідко показують прес-конференцію (навіть частково) через складність питань і відповідей, що перевищує компетенцію аудиторії, і вдаються до коментувати повідомлення з використанням відеоряду, часто супутніх подій або асоціативного ілюстративного матеріалу. Так, прес-конференцію Прем'єр-міністра Ізраїлю Іцхака Рабина в Москві незадовго до його загибелі висвітлили багато ЗМІ Росії, але більшість з них показали ізраїльського журналіста Авігдора Ескіна, який чекав перед будівлею прес-центру МЗС Росії зі свинячою головою в руках і не мав відношення до змісту транслюється новинної інформації (мета візиту Рабина в Росію - переговори про постачання ядерних реакторів Ірану) - ні Рабін, ні більшість акредитованих журналістів призвідника демонстрації не бачили, настільки швидко він був заарештований. Рабин взагалі під'їхав пізніше заявленого часу початку прес-конференції і з іншого боку будівлі - факт, повчальний для журналістів-початківців. Прес-конференція в більшості випадків проходить в режимі жорсткої конкуренції, як між журналістами за право поставити запитання, зробити це першим або останнім, так і між задають питання і відповідають (відповідають) і служить прекрасною школою для журналіста, який повинен вміти звернути на себе увагу ( часто питання задається для цього) і побудувати питання так, щоб відповідальний не зміг піти від відповіді. Політик робить це часто, відверто використовуючи майже будь-які питання як привід для висловлювання строго того, що він вважає за потрібне довести до відома громадськості, зі своїх причин вважаючи за краще форму прес-конференції брифінгу. Влаштовуючи прес-конференцію і запрошуючи журналістів, політик, будучи гравцем високого рівня, не може не відповідати або забороняти задати питання, особливо представнику видання, що належить альтернативного політичного напрямку. Але є багато способів як піти від прямої відповіді, так і у відповіді майже на будь-яке питання дати свою інформацію. Так, посол Ізраїлю на питання про подвійне громадянство Бориса Березовського на прес-конференції, присвяченій абсолютно іншої теми, чемно подякувала за питання і дала твердий негативну відповідь, хоча всім присутнім було очевидно, що питання про громадянство цієї людини міг бути вирішене вже після публікації в газеті «Известия» - журналістів цікавило, чи мав Березовський ізраїльські документи і для чого їх використовував, але формулювання поставленого запитання дозволила не говорити у відповіді саме про те, заради чого питання було поставлене.

На відміну від інтерв'ю як породив жанру прес-конференція спрощує становище журналіста тим, що він може не думати над кожним наступним питанням і вести бесіду, що заважає сприйняттю відповідей. Якщо при відсутності можливостей для підготовки журналіст змушений відмовлятися від інтерв'ю або переносити його на більш пізній термін, то присутність на прес-конференції в будь-якому випадку осмислено. В принципі можна взагалі не ставити своїх питань. Однак на прес-конференції в більшості випадків виявляються різноманітні форми групової поведінки з каналізування результату. Наприклад, вчасно заданий і вдало побудований питання компетентного в проблемі журналіста може перемкнути всі збори на інший тип спілкування і з зовсім іншим результатом всього заходу. Даний жанр є на сьогоднішній день найбільш важливим для професійного становлення журналіста, в тому числі якщо він вважає за краще інші жанри в якості основного роду діяльності. Журналістам будь-якого профілю і особливо початківцям слід хоча б іноді брати участь в роботі прес-конференцій. Зрозуміло, велика кількість випадкових людей у ??вітчизняних ЗМІ, які не готуються до виїзду на завдання і не знають, що запитати, а також те, що прес-конференція рідко йде в ефір, створює відчуття втрати часу. Проте даний жанр є найбільш цікавим, унікальним в сенсі конструктивного професійного суперництва журналістів і позитивної конкурентності різних форм влади включаючи журналістику при максимальних можливостях генерації журналістської інформації - як подієвої ефірної (публікується), так і восполняющей особистий архів (журналістське досьє). На жаль, гострий жанр або його назва часто використовуються в якості варіанту ток-шоу - саме через плутанину, що вноситься непрофесіоналами на вітчизняному телебаченні, довелося тут описувати прес-конференцію настільки детально. Справа в тому, що під час гострих політичних змін в Росії, при підвищеній увазі до тих «героїв дня», яких було неможливо запросити в студію (деякі фізично недоступні для діалогу - досить згадати, що говорили Руцькой або Стародубцев), поширилися ігрові політичні ток -шоу, коли ролі президента, міністра або кандидата грають представники різних структурних складових аудиторії. Даний жанр імітованої прес-конференції не має з нею крім модельованої форми нічого спільного і не генерує принципово нову інформацію, хоча і ефективно актуалізації існуючу в надрах аудиторії.

Репортаж - жанр інформаційної публіцистики, що включає три форми: подієвий (прямий синхронний або німий), постановочний (спровокована ситуація) і тематичний. Репортажность - іманентна властивість переважної більшості журналістських жанрів. Але не ТВ в цілому. Типовий репортаж в складі новинної інформації включає авторську роботу оператора і кореспондента (репортера), який, згідно з панівною концепції, повинен служити «неупередженим і точним посередником між глядачем і реальністю». Фактично це завжди не так - видовищність репортажу, без чого його навряд чи випустять в ефір, визначається відповідністю міститься в ньому інформації можливого гострого або очікуваному сприйняття аудиторії укупі з участю репортера в саму подію ( «Будьте візуальної частиною повідомлення!») - Біжить разом з демонстрантами, бере участь в рятувальних роботах, виявляється заручником Шаміля Басаєва в Буденовске і т.д. Іноді журналіст може послужити і кріптопровокатором події, іншими словами - його прихованим організатором. Відверто кажучи, якби глядачеві постійно не вселяли, що журналістів інколи вбивають, видовищність репортажу була б істотно нижче: «Ми щойно з Сенегалу - ось там була стрілянина!» (Французи в 1993, розмотуючи кабелю біля Білого Дому, коли ДТРК «Останкіно »близько доби практично не працювало). Мотивацію ризикованої поведінки журналіста видовищно ілюстрував французький художній фільм «Жити, щоб жити» з Івом Монтаном в головній ролі.

Фактично ж такі широкомасштабні світові процеси, як, наприклад, «мирний процес» в Палестині (так само і в Ольстері, Карабасі, Абхазії, Чечні і т.д.), без остачі обумовлений явищем необхідної істини: оператор CNN ретельно знімає цілячи солдата ЦАХАЛу і потім - тікає палестинського терориста, але «упускає» початкова ланка (того ж терориста, що кидає камінь). У цьому сенсі досягти об'єктивної подачі інформації практично неможливо, причому зовсім не через суб'єктивного уподобання самого журналіста.

сатира - в минулому - група жанрів (в основному фейлетон і памфлет), в даний час швидше спосіб (стиль) відображення реальності, що використовується в багатьох журналістських жанрах для підтримки гостроти сприйняття і розширення аудиторії. Використовує злий саркастичний гумор для створення ілюзії переваги однієї частини аудиторії над іншою, іноді потенційної її частиною або окремим суспільно-значущих представником цієї частини. В іншому жанр (на сучасному екрані) може бути будь-яким - від репортажу до чисто ігрового твори. Фактично сатира межує з ксенофобією. Однак західні політичні діячі інколи вважають за краще не подавати позовних заяв на ЗМІ в суд навіть в разі відвертого наклепу, щоб не знижувати свій рейтинг ще більше, але в Росії відбувається щось протилежне - рейтинг підвищується у ЗМІ навіть в разі зухвало збоченій подачі інформації.

Серіал або «мильна опера» - назва прижилася після перших же серіалів, показ яких супроводжувався рясної рекламою, в основному прального порошку і мила, тому що серіали були адресовані насамперед домогосподаркам. Типові приклади якісних видовищних вітчизняних серіалів - «Ад'ютант його превосходительства», «Велика перерва», «Місце зустрічі змінити не можна», «Сімнадцять миттєвостей весни» і т.д. Для здешевлення сценарію серіал іноді виготовляється як телеверсія відомого літературного твору або навіть кінофільму, наприклад, «Два капітани» і «Острів скарбів». Зневажливе назва імпортних серіалів пов'язано з дешевизною їх виготовлення, коли ставка робиться на множинність серій і зовнішні дані акторів, при знижених вимогах до якості гри і режисури: множинні смислові повтори для невибагливого і неуважного глядача, статичні довгі діалоги і полилоги, мінімум ігрового руху в кадрі , майже повна відсутність екстер'єрних зйомок і вишукувань ракурсу, багаторічні зйомки практично без дублів і репетицій з допустимою заміною акторів. Втім, деякі зазначені особливості взагалі характеризують телеекран як «молодшого брата великого екрану».

теледебати - варіант розмовного жанру типу ток-шоу чи дискусії, що суміщає елементи інтерв'ю, дискусії і навіть репортажу, який використовує видовищність передвиборної конкуренції кандидатів. Є невід'ємною необхідною складовою частиною цивілізованої передвиборчої кампанії: змушує кандидатів конкретизувати, ідентифікувати і персоніфікувати пропоновану програму і дозволяє аудиторії структуруватися по електорату відповідно отриманої інформації.

телемарафон - за аналогією з психологічним зондуванням особистості триває 24 години передача, зазвичай в прямій трансляції та з одним ведучим, організована як правило з благодійними цілями (наприклад, щоб зібрати кошти на лікування дітей, хворих на одній конкретній хворобою), що проводиться в інтерактивному режимі - глядачі мають можливість дзвонити в студію, пропонуючи пожертвування і частково впливаючи на хід передачі. Для збільшення видовищності використовуються перебивки сюжетами з тематично підібраним відеорядом, часто з натуралістичними деталями та сюрреалістичною асоціативністю, і інші можливі засоби. Так, значну продовжену реакцію аудиторії викликали буквально тільки два слова приреченою дівчинки в репортажі з лікарняної палати, по-радянськи непристосованою для лікування лейкемії: «Я вмираю». Даний жанр збільшує рейтинг журналіста, але мало сприяє вирішенню проблеми в нашій країні. Більш поширений на західному, ніж вітчизняному ТБ.

телеміст - варіант розмовного жанру типу ток-шоу, який використовує можливість видовищного протиставлення контрастних за ментальністю аудиторій, двох або більше, як правило географічно віддалених один від одного, за допомогою техніки супутникового зв'язку. Причому кожна бере участь аудиторія має свого провідного і від його особистих даних ( «харизми») в значній мірі залежить частота включення і успіх подається його аудиторією боку. Фактично телемости з США (Фил Донахью - Володимир Познер) з'явилися чинником остаточного затвердження прямого ефіру на вітчизняному ТБ.

телеспектакль - первинно прямий репортаж з театру пройшов дві стадії еволюції. Репортаж змінився показом в запису, для чого був створений фонд записів театральних постановок. Потім з'явилася як природне продовження процесу запис телеверсії постановки, за участю другого режисера зі сфери ТБ. У числі транспонованих на телеекран виявилися всілякі сценічні жанри - драма (див.), Опера, оперета і т.д. Деякі були спеціально поставлені на ТБ (наприклад, водевіль - музичний жанр з певними жорсткими обмеженнями на сюжет, або бенефіс - уявлення одного актора у вигляді композиції уривків різних творів). Багато екранні форми транслювалися по ТБ, будучи зробленими не навмисно для нього, наприклад, «Євгеній Онєгін» - натурні зйомки гри акторів, суміщені з фонограмою відповідної опери.



Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 4 сторінка | Три мотиву, що перетворюють людину в телеглядача, чи форми глядацької уваги. 6 сторінка
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати