На головну

Вступ | Глава 1. Задум | Глава 2. Відбір матеріалу | Глава 3. Композиція | Глава 4. Зачин | Додаток. Боротьба з редактором |

Глава 6. Деталь

  1. У детальному поданні процесу задоволення потреби і підсумків цього
  2. Увага! Для битви детальне відображення шкоди рекомендується відключити
  3. Детальний опис борозни
  4. Детальне проектування і виготовлення програмного продукту
  5. Для транспорту треба враховувати таку деталь, а саме ст.259 п.9 НК
  6. Зупинимо на ціх Завдання детальніше.

Під деталлю зазвичай розуміють подробиця предметного рівня: якусь конкретну речову дрібниця або якесь конкретне властивість, особливість предмета.
 Перший аспект деталі - це апеляція до органів почуттів: збагачення образотворчого ряду тексту.
1. Колір. У повсякденному житті людина обходиться назвою двох-трьох десятків кольорів. Художники оперують уже двома (в середньому) сотнями найменувань фарб і відтінків. Але багатобарвність природи безкінечно.
 Освоюючи колір, література обходилася спочатку основними нечисленними фарбами: небо могло бути синім, блакитним, блакитним, сірим, чорним; світанок - червоним або золотим. У XIX столітті з розквітом реалізму література прагне до точного правдоподібності, і ось у майстрів пейзажу зоря стає винно-пурпурової, лимонної, срібно-зеленої; з'ясовується, що небо буває чи не будь-яких кольорів, тіні виявляються не тільки сірими і чорними, а й бузковими, синіми, бурими.
 Оскільки всі мистецтва побічно, але нерозривно пов'язані між собою, утворюючи єдиний культурний макрокосм, можна побачити, що в освоєнні і використанні кольору література йде слідом за живописом. XX століття породило нові умовні форми живопису, і слідом в літературі з'явилися «мідні небеса», «латунна планка світанку», «червоний туман», «синя крона, малиновий стовбур» і т.д.
 Колір в сучасній літературі як правило умовний, різкий, сильний, експресивний. «Зелене небо», «чорна вода», «червоні очі». Автор не стільки слід правді життя, скільки домагається зорової виразності, художньої ефективності фрази. Спостерігається свого роду неопримітивізм: що завгодно може бути якого завгодно кольору: особа - «коричневе», «сіре», «блакитне», «зелене»; ополонку - «фіолетова», «синя», калюжа - «помаранчева», «срібна». Колірна деталь робить описується не тільки зримим, але і яскравим, дещо несподівано-незвичним, а тому впливає на уяву.
2. 3апах. За умовності в літературі може змагатися з кольором. Якщо колір зазвичай «якийсь», то запах зазвичай - «чогось»: хвої, мила, бензину, фарби, троянд, землі і т.д. Майже будь-який предмет має свій запах, людина розрізняє запахи, як відомо, слабенько, і ось з безлічі запахів письменник вибирає (називає) при конкретному описі один-два, рідше три, і вже зовсім рідко чотири і більше. Двох характерних запахів зазвичай досить для передачі нюхової гами, причому запахи ці часто вже не справжні, а придумані за принципом «чим має пахнути, щоб читач вдихнув описувану обстановку». Звідси накладки на кшталт «в лазареті пахло сулемою», хоча сулема запаху не має, та ін. Вояка після маршу пахне «шкіряними ременями і дорожнім пилом», хоча в дійсності все переб'є міцний дух застарілого поту. У порту пахне «нафтою і апельсинами», хоча в дійсності може пахнути гниють водоростями, фарбою, дизельним вихлопом плюс ще сотня запахів. Запах в прозі - це візитна картка предмета, характерно доповнює обстановку, але якщо просте називання або перерахування звертається насамперед до зорового уяві, то згадка про запах задіює ще одне почуття.
3. Смак. Звичайно, в прозі мало що пробується на мову: крім дегустації страв і напоїв поминається смак хіба що крові і поту, та зрідка зірваного стеблинки і в гумористичному ключі картон, чорнило і ще якась гидота. Зате до запахів смакові відчуття застосовуються постійно: запах може бути гіркий, солоний, терпкий, кислий, солодкий, ситний і т.д. - Повна смакова гамма.
4. Звук. Звук надає опису сенсорну панорамний аналогічно запаху, з тією лише різницею, що слух грає в житті людини набагато більшу роль, ніж нюх, через слух надходить більша кількість інформації. З одного боку, не згадувати в прозі про звуках можна, що описується зазвичай повно звуків, і треба дати читачеві їх почути. З іншого боку, кожен читач якось уявляє собі не тільки вид, картину описуваного (навіть якщо не називаються ніякі подробиці, а просто: «стіл», «ліс» - досвід тут же викликає в уяві вид якогось столу або лісу) , а й основні, програмні, так би мовити, звуки, які супроводжують дію. З третього, взаємини звуку і тексту - питання особливе, і іноді нема чого спеціально згадувати про звук, зрозумілою і так. Наприклад, «копита били в бруківку» - звукозапис передає дзвінкий твердий стукіт. Звук може даватися простим назвою предмета, його виробляє: стукіт копит, горна, поїзди, скрипки, бритви. Може конкретизуватися: стукіт копит, спів горна, гуркіт поїзда. З безлічі звуків, знову ж таки, вибираються найхарактерніші, потрібні. Рухаючись літературними засобами звук, як і запах (до кольору це стосується меншою мірою), іноді стилістично забарвлюється до такої міри, що повністю пориває з реальністю: «мертвий звук» - це який? ..
5. Дотик. Подібно до того, як смак зазвичай задіюється нюхових поруч, дотик частіше задіюється поруч зоровим: «гладка дорога», «шорстка вода», «холодний погляд». Хоча і звук (голос, наприклад) може бути «теплим, м'яким» і т.д. А «тепле повітря», «м'яке крісло», «жорстка рука» апелюють безпосередньо до дотику.
 Другий аспект деталі - опис.
1. Портрет. У «Моменті істини» Богомолова часто зустрічаються словесні портрети, виконані за всіма правилами криміналістики: зростання, фігура, повнота, плечі, волосся, колір, розмір і форма очей, ніс, рот, підборіддя, вушна раковина, лоб, зуби, особливі прикмети, говір - кілька десятків деталей. У художній літературі портрет лаконічніше. Романтизм і класичний реалізм тяжіли до портрету розгорнутому: зростання, фігура, обов'язково очі, волосся, зуби, голос; вказувалося, дрібні або великі риси обличчя, яка посмішка, а також як одягнений. Технічно зробити це все неважко. Важче дати портрет однією-двома деталями так, щоб створився образ. У Діани де Тюржи (Меріме, «Хроніка часів Карла IX») сліпучо-біла шкіра, агатові волосся, майже зрощені брови і сині очі, - досить. Мінський (Пушкін, «Станційний доглядач») - молодий стрункий гусар з чорними вусиками, - і тільки.
 Колись портрет розвивався від примітивного кліше до типового образу: у могутнього героя з'являлися блискучі очі, густі кучері, громовий голос, так само прояснювалися риси прекрасної діви, низького лиходія, мудрого наставника. Потім портрет робився індивідуальне, відповідаючи індивідуалізації характерів. Ще пізніше стало вистачати лише декількох рис, а іноді і однієї. Деталь портрета стала опорною зорової точкою, що надає реальну достовірність персонажу. Так у слуги в оповіданні Акутагави «Ворота Расемон» на правій (саме на правій, а не на лівій!) Щоці червоніє чиряк - і більш про його зовнішності нам нічого не відомо, зате чиряк - як справжній, і справжнім стає весь слуга. У кравця Петровича в «Шинелі» Гоголя кривої очей і рябоє особа, але головне - великий палець ноги у нього «з якимось знівеченим нігтем, товстим і міцним, як у черепахи череп».
 У сучасному портреті (як і взагалі в описі) деталь зазвичай грає роль свого роду кілочка, до якого прив'язується уяву читача, домальовує відсутні риси (бо всього перелічити неможливо, та й не треба - нагромадження подробиць лише завадить сприйняти цілісний образ).
2. Пейзаж. Про розгорнутому і детальному пейзажі годі й говорити - поднатужившись і склавши план, будь-який школяр опише місцевість. В оповіданні, де завжди хороша стислість, коротко повинно бути і опис пейзажу - перш за все просторове і колірне зображення. «У гаю за дорогою кричала сойка» - це вже пейзаж: «гай», коли ніяк не уточнюється, сприймається зеленої, а зеленому гаю відповідає в уяві путівець, буро-піщана - або сіра асфальтова у завзятих городян. Те, що гай за дорогою, створює глибину картини, а крик сойки додає картині більше реальності; і навіть якщо читач не уявляє собі, як виглядає горезвісна сойка і на що схожий її крик, це все одно достовірніше абстрактного «щебетання птахів»: конкретність завжди викликає довіру.
 Тобто: для створення пейзажу достатньо двох-чотирьох деталей, що дають точки прив'язки читачеві, який асоціативно домисли інше. «Копиці мокли під свинцевим небом» - це невизначено велике поле, сумовитий дощ, осінь, безлюддя, бездоріжжя. На рівні технічного прийому це стало азбукою ще в минулому столітті: знамените чеховські «тінь млинового колеса чорніє на греблі і блищить в місячному світлі шийка розбитої пляшки» - ось і пейзаж готовий!
3. Інтер'єр. З точки зору листи не відрізняється від пейзажу. Кілька характерних деталей. Конспекти на столі, казенні ковдри і порожні пивні пляшки в кутку - студентський гуртожиток. Мати під турніком, гучна луна - спортивний зал. Менша або більша конкретизація подібних деталей залежить від загального стилістичного ключа твори.
 Опис може бути статичним, перериваючи дію, а може даватися через деталі в процесі дії, не знижуючи темпу оповіді: в першому випадку, наприклад, описується кімната героя, після чого в ній щось відбувається; у другому - дія як би прив'язується в просторі до конкретних деталей: «він жбурнув книгу з підвіконня на шафу і плюхнувся в крісло перед телевізором».
4. Жест. Передача пози людини, міміки, руху - одна з найважчих завдань в прозі. Уявімо, що стоїть людина сперся об бар'єр, висота якого йому по груди, таким чином, що передпліччя його розташовано вертикально, а стиснутий кулак знаходиться на рівні підборіддя, якою підборіддя і підпирає. Як це сказати коротко і зрозуміло? «Спершись об бар'єр, впершись кулак в підборіддя», «спершись» приблизно визначає висоту бар'єру, «упер кулак в підборіддя» говорить про те, що рука піднята до підборіддя, а не навпаки, підборіддя опущене на кулак; низький бар'єр змусив би хилитися до нього, але про це не сказано - стало бути цього немає. «Махнув рукою» має на увазі: підняв вгору руку і швидко опустив - пряму або зігнуту? вперед або в сторону? або описав рукою круговий рух? З усіх можливих відбирається короткий і просте «змахнув», а вже далі - хто як представить. Або: в знак сумніву людина робить рух головою так, що голова трохи схиляється в бік, при цьому підборіддя злегка задирається, а з протилежного нахилу боку скула виявляється випнутими вперед; через секунду повертається у вихідне положення. Це - докладний опис жесту. А в простій передачі: «У сумніві хитнув головою», «В сумніві повів підборіддям». Подібні речі - бич малодосвідчених авторів.
 З інших аспектів, в яких розглядається деталь, можна виділити:
1. Достовірність. Вся професійна термінологія в художньому тексті працює на це: коли автор так розбирається в морській справі, або медицині, або полюванні, що непосвяченому читачеві не всі і зрозуміло - це породжує довіру: знає, мовляв, значить, що пише. Ну а вже коли так обізнаний і точний в дрібницях - напевно, і все інше теж правда.
 Якщо точна деталь дає відчуття реальності, правди, будь то хрест входить в дерен лопати, або хлопнувшей від протягу вікно, то «ляп» в деталі здатний знищити будь-яку довіру до твору. В одному романі Аркадія Адамова у німецьких танків T-IV «Тигр» лобова броня 400 мм, і тому, хто знає, що цифра ця безглузда, далі читати всерйоз роман неможливо. А в гучній п'єсі Губарєва лікар командує: «Введіть ампулу сердечного» Чого саме ввести ?! Оскільки жоден лікар нічого подібного сказати не може, уважний читач цій п'єсі не повірить, і заслужено.
2. Символічність. Добре досліджено. Згадаймо знаменитий дуб в «Війні і світі», реп'яхи в «Хаджі Мурата». Голуб миру, льодохід, грозова хмара.
3. Смислове навантаження: настрій, авторське ставлення, асоціація. У неприємній жінки панчохи «поросячого кольору» (Набоков, «Машенька»). Знаменитий дощ в фіналі «Прощавай, зброє!» Хемінгуея: трагедія і прозаїчність.
4. Функціональність. Якщо в першому акті на стіні висить рушниця, то в п'ятому воно має вистрілити. Деталь повинна бути необхідною і працювати на загальну ідею.
 На закінчення - три зауваження.
 Перше: про «що не працює »деталі. В одному з геніальних оповідань Акутагави «Сумнів» оповідач насамперед звертає увагу на руку гостя з відсутнім пальцем - і в кінці, після вислуханою жахливої ??сповіді, так і не вирішується запитати, як гість втратив палець: це надає розповіді дивовижну глибину, таємничість, відчуття нескінченної незбагненності, життя.
 Друге: натиск дії спокутує недолік деталей. У «Трьох мушкетерах» пейзажами і інтер'єрами не пахне: після прочитання семисот сторінок ми навіть не знаємо кольору мушкетерських плащів!
 Третє: в сучасній прозі деталь може взагалі бути відсутнім - як літературний прийом. Це доречно в оповіданні, але в довгій прозі утомливо і невиправдано: уяві читача потрібен хоч мінімум «опорних точок».



Глава 5. Стиль | Глава 7. Естетична концепція
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати