Головна

Вступ | Глава 1. Задум | Глава 5. Стиль | Глава 6. Деталь | Глава 7. Естетична концепція | Додаток. Боротьба з редактором |

Глава 3. Композиція

  1. III. композиція
  2. IV. КОМПОЗИЦІЯ ЗОБРАЖЕННЯ І ГРАФІЧНЕ ОФОРМЛЕННЯ
  3. IV. КОМПОЗИЦІЯ ЗОБРАЖЕННЯ І ГРАФІЧНЕ ОФОРМЛЕННЯ ЧЕРТЕЖА
  4. Архітектурна композиція
  5. У контексті робототехніки додаток - це композиція слабосвязанних паралельно виконуються компонентів.
  6. декомпозиція задачі

Композиція (побудова, структура, архітектоніка) розповіді - це розташування відібраного матеріалу в такому порядку, яким досягається ефект більшого впливу на читача, ніж було б можливо при простому повідомленні фактів. Зміни в послідовності і сусідстві епізодів обумовлюють різний асоціативне, емоційне смислове сприйняття матеріалу в цілому. Вдала композиція дозволяє домогтися максимуму смисловий і емоційного навантаження при мінімумі обсягу.
1. Прямоточная композиція. Найдавніший, простий і традиційний спосіб передачі матеріалу: якась нескладна історія з мінімальною кількістю значущих дійових осіб розповідається в послідовності подій, пов'язаних єдиної причинно-наслідкового ланцюгом. Для такої композиції властива неквапливість і подробиця викладу: такий-то зробив те-то, а потім було так-то. Це дозволяє докладно заглибитися в психологію героя, дає читачеві можливість ототожнити себе з героєм, влізти в його шкуру, співчувати і співпереживати. Зовнішня простота, як би щирість і природність такої побудови викликають додаткове довіру читача, єдина нитку розповіді дозволяє не розпилювати увагу і цілком зосередитися на зображуваному. Так, наприклад, побудований розповідь Ю. Казакова «Блакитне і зелене» - ностальгічна історія першої юнацької любові: вічна тема, банальний матеріал, нескладний міської мову, але, проживаючи разом з героєм день за днем, читач радіє, сумує, тужить.
2. закільцьовування. Зазвичай відрізняється від композиції попереднього типу тільки одним: авторським обрамленням на початку і в кінці. Це як би розповідь в оповіданні, де автор представляє читачеві героя, який виступає в подальшому оповідачем. Таким чином створюється подвійний авторський погляд на розповідь: оскільки спочатку характеризує оповідач, то потім в власне оповіданні може «братися поправка на оповідача» - образи автора і оповідача навмисно расподобляются. Автор, як правило, мудрішими і інформувати оповідача, він виступає суддею і коментатором власної історії.
 Вигоди такого прийому в тому, що
 а) оповідач може говорити будь-якою мовою - не тільки »грубими просторечиями, що можна пробачити, а й літературними штампами, що іноді вигідно автору, оскільки просто і дохідливо: у автора розв'язані руки, можливі звинувачення в примітивності мови, поганому смаку, цинізмі, антигуманізм і т.п. він перекладає на плечі свого ні в чому не винного оповідача, а сам в обрамленні може відмежуватися від нього і навіть засудити;
 б) досягається додаткова достовірність: обрамлення нарочито просто, буденно, від першої особи, - читач як би готується до подальшої історії;
 в) «подвійний погляд» може грати провокаційну роль: читач не погоджується з думкою як оповідача, так і автора, він як би втягується в дискусію, підштовхується до власних роздумів і оцінками, коли не отримує в готовому вигляді оцінку єдину.
 Як приклади - такі відомі розповіді, як «Щастя Мопассана», «Під палубним тентом» Лондона, «Доля людини» Шолохова; прийом це поширений.
 Закільцьовування застосовується і з більш складними видами композиції, але вже рідше.
3. Точкова (новелістична) композиція. Відрізняється тим, що якась кількість дрібних подробиць та обставин віялом прив'язане до однієї події незначного масштабу. Дотримується триєдність часі, місця і дії. Характерна для побутової прози. Автор ніби наводить збільшувальне скло на одну точку і пильно роздивляється її і найближчим навколишній простір. У «точкової» новелі немає ні розвитку характерів, ні зміни ситуації: це картинка з життя.
 Найбільш яскраво це виражено в новелістиці Шукшина і Зощенко. Ось розповідь Шукшина «Зрізав». Говориться про село, про сім'ю Журавльова, про Гліба Капустині: передісторія, характери, обставини. Потім - суть; застільний розмову, коли Гліб «доводить» кандидату наук його «неосвіченість». Деталі, лексика, емоційне напруження перетворюють жанрову замальовку в принципове зіткнення тріумфуючого і заздрісного хамства з наївною інтелігентністю.
 Можна сказати, що точкова новела - це один малий штрих з життя, під пильним поглядом автора приймає масштаби і глибину художнього твору. Такі знамениті короткі розповіді Хемінгуея. Через жест, погляд, репліку одиничний і зовні незначний випадок перетворюється в показ всього внутрішнього світу героя, усієї навколишньої його атмосфери.
 Різниця прямоточною і точкової композиції в тому, що в останній «нічого не відбувається».
4. Плетені композиція. Дія в ній є, є і послідовність подій, але русло оповідання розмивається в мережу потічків, авторська думка раз у раз повертається до минулого часу і забігає в майбутнє, переміщається в просторі від одного героя до іншого. Цим досягається просторово-часова масштабність, розкривається взаємозв'язок різних явищ і їх взаємовплив. На обмеженому просторі розповіді зробити це нелегко, даний прийом характерний скоріше для таких романістів, як Томас Вулф. Однак пізня новелістика Володимира Лідіна - приклад вдалого застосування композиційної «плетінки», де за нехитрими вчинками звичайних людей варто все їхнє минуле, все коло інтересів і симпатій, пам'ять і уява, всі впливові знайомства і сліди минулих подій. Якщо кожен тип композиції уявити у вигляді графіка-ілюстрації, то довга нитка «плетінки» випише чимало мережив, поки добереться до кінцевої мети.
 5. Гостросюжетна композиція. Суть її в тому, що найбільш значна подія ставиться в самий кінець оповідання, і від того, відбудеться воно чи ні, залежить життя або смерть героя. Як варіант - протиборство двох героїв, яке дозволяється в самому кінці. Коротше - кульмінація є розв'язкою. Загалом це комерційний, спекулятивний хід - автор грає на природному людському цікавості: «Чим все скінчиться?». За такою схемою будуються трилери Чейза, на такому прийомі побудований найвідоміший з романів Хейлі - «Аеропорт»: підірве зловмисник літак чи ні? Інтерес до цього змушує читача жадібно ковтати роман, нашпигований масою побічних подробиць. У новелістиці такий прийом яскраво проявляється у Стівена Кінга.
6. Детективна композиція. Ні в якому разі не адекватна попередньої. Тут центральна подія - великий злочин, надзвичайне подія, вбивство - виноситься за дужки, а все подальше оповідання - як би зворотний шлях до того, що вже відбулося раніше. Перед автором детектива завжди стоять два завдання: по-перше, придумати злочин, по-друге, придумати, як його розкрити, - саме в такому порядку, ніяк не в зворотному! Всі кроки і події спочатку зумовлені злочином, немов ниточки тягнуться з кожного відрізка шляху до єдиної організуючої точці. Побудова детектива - як би дзеркально: дія його полягає в тому, що герої моделюють і відтворюють вже колишнє дію. З комерційних міркувань автори детективів розвозять їх до обсягів романів, але спочатку, створений Едгаром По і канонізований Конан-Дойлем, детектив був розповіддю.
7. двохвостим композиція. Найефектніший, мабуть, прийом в побудові прози. У літературі першої половини XIX століття зустрічався в такому вигляді: якесь описується подія виявляється сном, і потім твір закінчується зовсім іншим чином, ніж, вважав було читач, уже скінчилося. ( «Трунар» Пушкіна). Найзнаменитіший зразок - розповідь Бірса «Випадок на мосту через Совиний струмок»: розвідника вішають, мотузка обривається, він падає у воду, рятується від стрілянини і переслідувань, після тяжких випробувань досягає рідного дому, - але все це йому лише здавалося в останні миті життя , «тіло погойдувалось під перилами мосту».
 Побудова таке схоже на інквізиторською «тортурам надією»: засудженому надають можливість бігти, але в останню мить він потрапляє в обійми тюремників, які чекають на нього у самого виходу на свободу. Читач налаштовується на благополучний результат, співпереживає з героєм, і найсильніший контраст між щасливим кінцем, до якого оповідання вже дісталося, і трагічним, якою виявляється в дійсності, породжує величезну емоційний вплив. Тут в вузловому моменті розповідь роздвоюється, і читачеві пропонують два варіанти продовження і закінчення: спочатку благополучний і щасливий, потім закреслюють його, оголошуючи нездійсненої мрією, і дають другий, реальний.
8. Інверсійна композиція. Ефект її, так само, як і попередній, заснований на контрасті. Якусь подію вилучається з природного хронологічній ланцюга і поміщається поруч з протилежним йому по тональності; як правило, епізод з майбутнього героїв переноситься в даний, і сусідство повної надій і веселощів молодості - і втомленою, багато чого не домоглася цього старості породжує щемливе відчуття швидкоплинності життя, марності надій, тлінність буття.
 У п'єсі Прістлі «Час і сім'я Конвей» в першій дії молоді люди будують плани, у другому - десять років по тому - животіють, в третьому, що є безпосереднім завтрашнім продовженням першого, продовжують сподіватися і боротися (а глядач знає вже, що надіям їх не судилося збутися).
 Зазвичай 1. і 8. використовуються для створення трагічної тональності, «поганих кінців», хоча в принципі можливо навпаки - затвердити світлий кінець, завершуючи похмурі за колоритом події життєствердним епізодом з іншого тимчасового пласта.
9. Шарнирная композиція. Класичний зразок - новелістика О. Генрі. Найцікавіший гібрид з використанням елементів детектива, помилкового ходу і інверсії. У вузловому пункті розвитку дії саме принципово важлива подія вилучається автором, і повідомляється під самий кінець. Абсолютно несподівана кінцівка надає всьому оповіданню сенс інший, ніж читач бачив до цього: вчинки героїв набувають іншу мотивування, іншими виявляються їх мета і результат. Автор до останніх рядків як би дурить читача, переконує, що головного-то в оповіданні він не знав. Таку композицію можна було б назвати зворотною: кінцівка оповідання обратна того, що очікує читач.
 Суть в тому, що будь-яка розповідь О. Генрі цілком міг би існувати і без «коронній» кінцівки. На кінцівці ж, як на шарнірі, розповідь повертається іншою своєю стороною, перетворюючись фактично в другій розповідь: могло бути ось так, але на ділі ось так. Сищик виявляється шахраєм, ручний лев - диким, і т.д.
10. Контрапункт. Аналогічно музичному терміну - паралельний розвиток двох або більше ліній. Класичний зразок - «42-я паралель» Дос Пассос. Незнайомі між собою люди живуть кожен своїм життям, стикаючись лише зрідка. Взагалі така побудова більш властиво довгою прозі, роману. У новелістиці зустрічаються два варіанти контрапункту:
 а) дві-три не зв'язані між собою сюжетно лінії поєднуються з просторово-тимчасовим принципом - і те, і інше, і третє відбувається тут і зараз: в результаті такого монтажу виникає абсолютно нова асоціативна, емоційна, смислова забарвлення (так, в знаменитій сцені пояснення Родольфа і Емми в «Мадам Боварі» Флобера перемежение фраз звабника уривками з сільськогосподарського доповіді створює відчуття непристойності - і в той же час бажання Емми бігти від цієї вульгарності);
 б) лінія з минулого, історія з колишнього життя перемежовується з лицьовим планом, пояснюючи поведінку героя зараз, розкриваючи його внутрішній світ, - минуле як би живе в сьогоденні (як, скажімо, в оповіданні Сергія Вороніна «Роман без любові»).
11. Револьверна композиція. Тут подія показується з різних точок зору очима кількох героїв, подібно до того, як деталь, Доводимо до потрібної форми, по черзі обробляється декількома різцями, які подаються обертається обоймою. Це дозволяє і діалектично розглянути що відбувається, і показати героїв як з боку, так і зсередини, їх на власні очі. В одному випадку
 а) кожен з героїв повторює свою версію одного і того ж події ( «В частіше» Акутагави);
 в іншому
 б) оповідачі змінюються в міру розвитку дій, як в естафеті ( «Сеньорита Кора» Кортасара).



Глава 2. Відбір матеріалу | Глава 4. Зачин
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати