На головну

Форми і види робіт на пошкоджених предметах ДПІ

  1. Cedil; Паралельна робота свердловинних насосів
  2. Divide; несталий і перехідні режими роботи насосів
  3. Dynamics Range Processing - універсальна динамічна обробка
  4. I. КУРСОВІ РОБОТИ
  5. I. НОРМАТИВНА БАЗА ДЛЯ РОЗРОБКИ ПОЛОЖЕННЯ ПРО ПЕРВИННОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ ПРОФСПІЛКИ
  6. I. Причини звернення за допомогою до консультанта по роботі з персоналом
  7. I. РОЗРОБКА АЛГОРИТМІВ. ГРАФІЧНЕ ЗОБРАЖЕННЯ (БЛОК-СХЕМИ) І СЛОВЕСНА ЗАПИС АЛГОРИТМІВ

Декоративно-прикладне мистецтво - особливий вид мистецтва, який має власну художню образність і в той же час, тісно пов'язаний з широким колом побутових потреб людини: це і буденна повсякденне життя, громадські, трудові, культові функції і заняття. Звідси - величезна різноманітність побутування предметів, що входять в сферу декоративно-прикладного мистецтва.

До декоративно-прикладного мистецтва належать твори, виконані з самих різних матеріалів: традиційних - з дерева, глини каменю, тканини, скла, металу і сучасних інноваційних. З давнини людина в створюваних виробах задовольняє не тільки насущні утилітарні потреби, але і свої естетичні потреби, прагнучи до прикраси предметів. В єдності того і іншого - його сутність і специфіка декоративно-прикладного мистецтва. Безпосередньо включене в повсякденне життя людей, вступаючи в синтез з іншими видами мистецтва, декоративно-прикладне мистецтво є постійно діючим фактором естетичної організації середовища та естетичного впливу.

Твори цього виду художньої творчості класифікуються функціонально. Відповідно до цього виділяються дві основні різновиди - власне прикладне і декоративне, пов'язане з архітектурою. Декоративно-прикладне мистецтво класифікується за матеріалом, що використовується при виготовленні предметів і за технологією виготовлення (розпис, різьблення, ткацтво, карбування, кружевоплетение, вишивка і т.д.).

Предмети декоративно-прикладного мистецтва певного періоду з часом випадають зі свого утилітарного контексту. Деякі стають немодними і втрачають свою цінність для власників, інші, передаючись із покоління в покоління, стають предметами меморіальними, що символізують фамільні цінності і сімейні традиції. Або стають об'єктами колекціонування і збирання, переходячи в розряд антикваріату або музейних експонатів. Їх художня цінність була усвідомлена не відразу, багато видів декоративно-прикладного мистецтва не збиралися і не колекціонувати аж до кінця XIX століття. Повсякденне життя і час накладають на предмети свій слід. Речі ремонтувалися, перероблялися і виправлялися, спотворювалися і підробляли. Багато предметів вимагають відновлення. Для деяких реставраційне втручання - умова можливості подальшого існування.

Сучасна реставрація ставить перед собою більш складні завдання, ніж просто ремонт і поновлення. «Реставрація - це діяльність, розпочата для того, щоб зробити руйнується або пошкоджений об'єкт зрозумілим, мінімально жертвуючи його естетичної та історичної цілісністю», - говорить Етичний кодекс консерваційного комітету ICOM. З огляду на сказане, в якості мети реставрації предметів декоративно-прикладного мистецтва і основного критерію оцінки її результатів пропонується підвищення не тільки рівня збереження, а й художньої цінності експонату.

Всі види робіт, що проводяться на пошкоджених предметах декоративно-прикладного мистецтва прийнято називати реставрацією. Це узагальнююча назва включає в себе три самостійних комплексу робіт - консервацію, власне реставрацію і реконструкцію. На практиці вони можуть супроводжувати один одному як позначення різних етапів єдиного процесу або виокремлювати в власне вузькому значенні із залученням відповідних кожному специфічних способів і засобів.

Консервація предметів ДПІ. Основна мета консерваційних заходів - припинення або призупинення руйнування пам'ятника, його природного старіння, стабілізація матеріальних залишків твори в тому вигляді, в якому твір дійшло до наших днів, досягнення довготривалого збереження.

Консервація - це сукупність заходів, спрямованих на усунення не тільки наслідків руйнування предметів декоративно-прикладного мистецтва, а й їх причин. Такими операціями є: зміцнення конструкції, профілактична заклеювання, очищення предметів від поверхневих забруднень, захист від дії сонячних променів при зберіганні, дотримання температурно-вологісного режиму, які зміцнюють просочення, захисні покриття, дезінфекція тощо Для проведення консерваційних робіт необхідно спеціально обладнане приміщення і виконавці, добре підготовлені в хіміко-технологічних видах робіт, які володіють знаннями в області властивостей матеріалів, причин і особливостей їх природного старіння, а також в галузі новітніх реставраційних технологій.

Консервація сьогодні є обов'язковим етапом реставраційних робіт. Навіть при самих ідеальних умовах зберігання предметів в експозиції музеїв і запасниках, вберегти пам'ятку від природного руйнування практично неможливо. Традиційні для предметів декоративно-прикладного мистецтва натуральні матеріали піддаються окисленню, з'єднуються з шкідливими газами атмосфери, втрачають свої природні властивості: еластичність, міцність, м'якість, нормальну гігроскопічність, колір, змінюють свою структуру, піддаються впливу ультрафіолетових променів. Так, наприклад, шовкова тканина після інсоляції протягом 568 годин зберігає тільки 2% своєї початкової фортеці, бавовняна - 61%, лляна - 71%. Підвищена вологість не тільки сприяє виникненню цвілі, але і є посібником хімічного руйнування деяких матеріалів. Пил містить органічні і мінеральні частинки, які в умовах вологості можуть створити на поверхні предметів кислу або лужну середу. При цьому треба враховувати, що відносна вологість в експозиції залежить навіть від кількості відвідувачів.

Волокна таких матеріалів як шкіра, папір, дерево, текстиль знаходяться в стані постійного механічного руху, що викликається зміною вологості і температури. Тканини в звичайних умовах музейного зберігання постійно змінюються по довжині і ширині в залежності від відносної вологості. Важливим фактором збереження є механічний вплив власної ваги матеріалу, який при постійному навантаженні може доходити до стану «втоми». Консервація предметів декоративно-прикладного мистецтва не може зупинити ці складні згубні процеси, але здатна їх сповільнити.

Реставрація предметів ДПІу вузькому сенсі - це роботи по обмеженому заповненню невеликих втрат предметів, що збереглися в основних найбільш істотних і художньо значущих частинах. Необхідність допускаються заповнення повинна бути очевидна, логічно і науково обгрунтована. Реставрація є винятковим запобіжним (див. Ст. 9 Венеціанської хартії) і має на меті «... збереження і виявлення естетичних та історичних цінностей пам'ятника. Вона ґрунтується на повазі автентичності матеріалу і достовірності документів. Реставрація припиняється там, де починається гіпотеза, що ж стосується можливого відновлення, то будь-яка робота по доповненню, поєднана необхідної з естетичних або технічних причин повинна залежати від ... композиції і нести на собі печать сучасності »

Крім обов'язкових технічних навичок виконавці даного виду робіт повинні мати більш серйозну підготовку в галузі історії мистецтв, мати естетично розвинений смак.

Реконструкція предметів ДПІ.Під реконструкцією в даному випадку понімаетсявся сукупність робіт по відновленню повністю або в значній мірі втраченого твору декоративно-прикладного мистецтва. Реконструкція виконується з різним ступенем наближення до оригіналу на основі виявлених аналогій або по гіпотетичному прообразу. Розрізняють науково-музейну та виробничу реконструкції. Метою науково-музейної реконструкції є виконання допоміжних науково-методичних та навчально-пізнавальних завдань експозиції. Слід враховувати, що при цьому категорично відкидається можливість повної імітації оригіналу. Головною метою реставратора є максимальне виділення оригінальних збережених фрагментів. Всі можливі варіанти поповнення виконуються із близьких оригіналу, але сторонніх матеріалів, навмисно узагальнено, умовно, без деталізації, з ослабленням виразних і декоративних якостей (можливі прийоми макетування, муляжу, схеми, графічних зображень і т.д.). Дані заходи проводяться в тісній співпраці з науковцями і митцями-експозиціонерами з урахуванням наукової концепції експозиції музею.

Виробнича реконструкція предметів окремих видів декоративно-прикладного мистецтва має на меті максимально точне відтворення сильно пошкодженого або втраченого оригіналу. При цьому реставраторами використовуються справжні матеріали і художня технологія їх обробки. Цей метод заснований на використанні точних аналогів. Використовується для відтворення серійних виробів або однакових елементів, які застосовуються в монументально-декоративному мистецтві. Виробничу реконструкцію складно назвати власне реставрацією, бо вона повністю ігнорує збереглися фрагменти оригіналу і ставить собі за мету створення точної копії прототипу.

Перераховані вище види робіт можуть являти собою окремі етапи одного реставраційного заходи. Однак визначення частки того чи іншого впливу, його значимість у практичній реставрації необхідно враховувати в кожному конкретному випадку. Орієнтиром служать общеметодическими принципи і норми, які наказують диференційований підхід до вибору стратегії і тактики реставрації. При цьому враховується цінність пам'ятника відповідно до визначених критеріїв, які враховують старовину пам'ятника, його вигляд і призначення, середу побутування, ступінь унікальності, оригінальності, художності, матеріал і техніку виконання.

Оцінка виробів декоративно-прикладного мистецтва дуже нерівнозначна. Цінність предмета залежить і від техніки виготовлення та способу художнього оформлення. Серед них є безособові речі, виконані механічними способами і предмети ручного виробництва, високопрофесійного, «штучного» якості, зі складною авторською обробкою.

Виділяються 4 умовні групи предметів ДПІ:

1. Унікальні твори декоративно-прикладного мистецтва, від стародавніх археологічних предметів до XVIII століття.

2. Авторські та малосерійне вироби XVIII - XX століття.

3. Серійні твору XIX - XX століть з елементами ручної роботи.

4. Масові тиражовані вироби XIX-XXI століття.

Визначення цінності предмета дозволяють в загальній формі регламентувати обсяги, види і основну спрямованість реставраційних робіт, допустимість в разі необхідності поповнення і повноту наближення до оригіналу. При роботі з древніми предметами, унікальними методика наказує мінімальне реставраційне вплив, обмежене рамками консервації, як виняток можуть допускатися умовні, нейтральні доповнення з відмовою від імітації і деталювання, відмови від декору - образотворчих і орнаментальних елементів першотвору. Відносно предметів груп 3 і 4 роботи можуть бути більш повними. Допускаються імітаційні заповнення загальної форми, кольору, декору при наявності беззаперечних аналогій. Всі виконані доповнення повинні бути виділені спеціальними прийомами.

общеметодическими принципи реставрації творів декоративно-прикладного мистецтва єдині для всіх його видів засновані на принципах наукової реставрації, викладених у Венеціанській хартії:

· Основною метою реставрації є «прочитання» пам'ятника як історичного документа;

· Ретельне зміцнення справжніх древніх частин;

· Для досягнення мети реставрації проводиться по можливості найменший об'єм робіт (все знову додані елементи повинні бути виділені);

· Сучасні прийоми реставрації допускають використання для зміцнення пам'ятника всіх новітніх досягнень техніки і різних фізико-хімічних методів;

· Для реставрації можуть застосовуватися різні матеріали, але зовні вони повинні наближатися до матеріалів, з яких був виконаний пам'ятник, хоча підробка під справжній матеріал не допускається;

· Розбирання справжніх частин пам'ятника, як правило, виключається;

· Реставраційним роботам передує ретельне і всебічне дослідження пам'ятника.

Основним принципом сучасної реставрації предметів декоративно-прикладного мистецтва є науковість. Основа даного принципу полягає в необхідності відбору з усього розмаїття інформації найсуттєвіше наукового матеріалу, об'єктивних даних і достовірних фактів для їх подальшого використання. Спеціаліст, який проводить реставраційні заходи повинен володіти вичерпними знаннями про матеріальну складову пам'ятника, техніко-технологічні особливості його виготовлення, специфіку його побутування, розбиратися в стилістичних ознаках епохи, якій належить предмет. Сучасна наукова реставрація розвивається на основі вивчення матеріалів і технології створення об'єкту, причин і видів його руйнувань і привнесених спотворень, глибокого вивчення історії мистецтва і матеріальної культури.



Попередня   16   17   18   19   20   21   22   23   24   25   26   27   28   29   30   31   Наступна

Температурно-вологісний режим | світловий режим | Забруднення повітря | біологічний режим | Збереження творів станкового живопису | основа картини | Види ґрунтів, їх склад і властивості | Роль сполучних речовин в цілості живопису | Умови зберігання творів живопису | Етапи реставраційних робіт і принципи реставраційних методик |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати