На головну

Перспектива в пейзажі

  1. IV. ПЕРСПЕКТИВА АРТИСТА І РОЛІ
  2. IV. ПЕРСПЕКТИВА АРТИСТА І РОЛІ
  3. подальша перспектива
  4. подальша перспектива
  5. Індивідуальна перспектива соціальності
  6. лінійна перспектива
  7. перспектива

Треба уявити собі, що в натурі паралельні лінії не перетинаються, як би далеко вони не йшли від нас: між ними залишається простір, здається тим меншим, чим далі відходять у вічність лінії, і пересічними ми побачимо їх тільки тоді, коли вони втечуть від нас на нескінченно велику відстань.

Це явище можна спостерігати в натурі, наприклад, розглянути, як скорочується відстань між лініями конструкції моста (мул. 131).

Стовпи по сторонам дороги малюють, проводячи до точки сходу на горизонті лінії, що з'єднують нижні і верхні кінці стовпів (мул. 132).


131. Місток в перспективі


132. Перспектива вулиці


133. Таблиця з підручника А. Сапожникова

Потім підставу першого стовпа з'єднують прямою лінією з серединою другого стовпа, проводячи лінію до перетину з лінією, що йде від верхніх кінців стовпів в перспективу.

За таким же принципом ми можемо розставити на горизонтальній площині людські фігури на різних від глядача відстанях.

У таблиці (мул. 133) показано, як, використовуючи закони перспективного скорочення предметів, знайти вірний розмір фігури людини, що знаходиться в глибині картини.

Наведено три приклади: визначення розміру фігури людини стоїть, що знаходиться на узвишші і лежачого.

При визначенні величини стоїть постаті від голови і ніг в точку сходу проводять лінії, між якими міститься фігура в обраному плані.

У другому випадку робиться те ж саме, тільки знайдений розмір переноситься на піднесення.

Так само поступають і при зображенні лежить фігури. Знайдений в перспективному скороченні розмір переноситься в потрібне місце на картині.


134. Послідовність зображення будинку в перспективі

Неважко довести, що лінії побудови будівлі, від нас віддаляються, - горизонтальні паралельні, при продовженні перетнуться на лінії горизонту.


135. Міський пейзаж


136. Схема міського пейзажу




137. Схема розташування будинку при різному виборі рівня лінії горизонту

У композиційному рішенні малюнка важливим фактором є вибір рівня лінії горизонту. Один об'єкт вимагає зображення при низькому горизонті (при такому рівні горизонту підкреслюється величність зображуваного об'єкта). В іншому випадку зображуваний сюжет доцільно показувати з найвищої точки (в цьому випадку композиція знаходить певну панорамний). Про це також йдеться в 3-й частині підручника «Основи композиції».

Якщо ми хочемо намалювати будинок з двосхилим дахом, видимий з кута і з висоти людського зросту, ми повинні згадати, що горизонт перетне стіни будинку на висоті очей людини, що стоїть перед будинком, і що горизонтальні лінії однієї стіни будуть мати точку сходу справа, а лінії іншої стіни - зліва від малює (мул. 137а).

Якщо ж сам будинок буде стояти на горі, а ми будемо дивитися на нього знизу, він нам випаде так, як на мул. Одна тисяча триста сімдесят шість.

З гори, яка вище будинку, ми побачимо і намалюємо його так, як на мул. 137в, при цьому сам будинок буде розташований нижче лінії горизонту.

Створити ілюзію простору на площині аркуша можна не тільки в тоновом, але і в лінійному малюнку (мул. 138).


а. Звичайна лінійна перспектива простору землі передається за допомогою ослаблення натиску, стоншення накреслень ліній


б. Горизонтальні рисочки різного натиску передають кольорово повітряний простір


в. Простір поля створюється за допомогою вертикальних штрихів і ліній, які втрачають свою товщину в міру віддалення

138. А. Лаптєв.



Попередня   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   24   25   26   27   28   29   Наступна

пропорції | малювання людини | перспектива | Лінія горизонту | Перспектива квадрата і кола | Послідовність малювання циліндра | Послідовність малювання куба | Побудова об'єктів у фронтальному і кутовому положенні | Послідовність малювання піраміди | Послідовність малювання шестигранної призми |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати