На головну

Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 3 сторінка

  1. 1 сторінка
  2. 1 сторінка
  3. 1 сторінка
  4. 1 сторінка
  5. 1 сторінка
  6. 1 сторінка
  7. 1 сторінка

Згідно із загальним правилом, закріпленому Всесвітньою конвенцією про авторське право, термін охорони творів, що передбачається національним законодавством будь-якої держави - учасниці Конвенції, має становити увесь час життя автора і як мінімум 25 років після його смерті (п. 2 ст. IV Конвенції).

Однак сама Всесвітня конвенція про авторське право встановлює досить численні винятки з цього загального правила. Так, за певних умов термін охорони може обчислюватися з моменту першого випуску в світ (опублікування) твору або з дня його реєстрації, при цьому термін охорони в будь-якому разі не повинен бути менше 25 років. Охорона може не надаватися фотографічних творів і творів декоративно-прикладного мистецтва, проте якщо така охорона все ж надається, то термін охорони таких творів не повинен бути менше 10 років.

Закріплюються положення, багато в чому аналогічні так званим правилом порівняння термінів, передбаченому Бернською конвенцією про охорону літературних і художніх творів: якщо твір перестає охоронятися в зв'язку із закінченням терміну охорони в тій країні, громадянином якої є автор або в якій твір було вперше випущено в світ, то інші держави - учасники Всесвітньої конвенції про авторське право і суміжні права також не зобов'язані надавати охорону такого твору.

Всесвітня конвенція про авторське право в Паризькій редакції 1971 року була доповнена рядом нових положень, спрямованих на підвищення загального рівня охорони, яка надається авторських прав, на зближення його з рівнем, характерним для Бернської конвенції. Дія принципу національного режиму було доповнено принципом забезпечення мінімального рівня охорони авторських прав, які чітко дозволені новою редакцією Всесвітньої конвенції.

Так, в Паризьку редакцію Всесвітньої конвенції про авторське право була включена дана нова ст. IV bis, предусмотревшая в числі основних прав, які забезпечують майнові інтереси автора, виключне право дозволяти відтворення, публічне виконання і передачу в ефір творів будь-якими способами, причому ці права були поширені на твори як в їхній первісній формі, так і в будь-який інший формі, заснованої на оригіналі твору.

Спеціальні положення Всесвітньої конвенції про авторське право, що обумовлюють право держав-учасників допускати виключення з основних прав, які забезпечують майнові інтереси автора, одночасно встановлюють, що такі винятки не повинні суперечити "букві і духу" нової редакції Всесвітньої конвенції про авторське право. Крім того, кожна держава, національне законодавство якої передбачало виключення з основних прав, які мали "забезпечувати проте прийнятний рівень ефективної охорони кожного з прав, щодо якої робиться виняток".

При регламентації мінімального рівня охорони авторських прав Всесвітня конвенція про авторське право в редакції 1952 р спеціально регулювала тільки одне правомочність автора - право на переклад, під яким відповідно до п. 1 ст. V Всесвітній конвенції про авторське право розуміється "право автора перекладати, випускати в світ переклади і дозволяти переклад і випуск у світ перекладів творів".

Разом з тим з урахуванням потреб країн, що розвиваються в широкому доступі до світових культурних надбань, в тому числі творів науки, літератури і мистецтва, створюваним іноземними авторами, Всесвітня конвенція про авторське право поряд з визнанням права на переклад творів істотно обмежила його дію низкою спеціальних положень .

Згідно з правилами, передбаченими п. 2 ст. V Всесвітній конвенції про авторське право, якщо яка-небудь закордонне твір протягом семи років після його першого випуску в світ (опублікування) не було випущено в перекладі на національну мову держави - учасниці Всесвітньої конвенції про авторське право, то цей твір може бути переведено на національну мову з дотриманням спрощеної процедури отримання спеціальної ліцензії на переклад твору і його опублікування. До прийняття Всесвітньої конвенції про авторське право подібний метод обмеження права на переклад шляхом видачі за певних обставин так званої примусової ліцензії на переказ не зустрічався в міжнародній практиці.

Майже повна відсутність жорстких нормативних приписів про зміст авторських прав і визнання формальних процедур як можливого умови для надання охорони творам представляли собою результат компромісу і дозволили залучити до участі у Всесвітній конвенції про авторське право країни з різними законодавствами про охорону авторських прав.

Прийняті в 1952 р положення Всесвітньої конвенції про авторське право послужили надалі основою для доповнення в 1967 р Бернської конвенції спеціальним Стокгольмським протоколом, який віддзеркалив в певній мірі зацікавленість країн, що розвиваються в можливості встановлення особливого правового режиму використання охоронних творів іноземних авторів.

Як уже зазначалося, під час відбулися в 1971 р Паризьких конференцій з одночасного перегляду Всесвітньої та Бернської конвенцій була прийнята друга (Паризька) редакція Всесвітньої конвенції про авторське право, однак при прийнятті другій редакції Всесвітньої конвенції про авторське право режим видачі примусових ліцензій на використання охоронюваних творів був також дещо обмежений.

Особливостям правового регулювання, пов'язаних з наданням пільгового статусу країнам, що розвиваються, присвячені також ст. V bis, V ter і V quarter Всесвітньої конвенції.

Важливе значення для застосування положень Всесвітньої конвенції про авторське право має поняття "випуск у світ". Так, відповідно до ст. II Всесвітньої конвенції про авторське право для отримання охорони твір має бути або створено громадянином держави - учасниці Конвенції, або вперше випущено в світ (опубліковано) в одному з беруть участь в ній держав.

поняття "Випуск у світ" визначається в ст. VI Всесвітньої конвенції: "Під" випуском у світ "для цілей цієї Конвенції слід розуміти відтворення в матеріальній формі і поширення серед публіки примірників твору, який можна прочитати або візуально сприйняти іншим чином".

Відповідно до наведеного визначення для визнання твору "випущеним у світ" на території однієї з держав - членів Світової конвенції про авторське право необхідно, щоб:

1) були виготовлені екземпляри твору у матеріальній формі, тобто твір має бути відтворено на будь-якiй формi матеріальних носіїв;

2) виготовлені екземпляри твори повинні бути поширені серед публіки на території такої держави;

3) форма примірників твору повинна допускати можливість їх прочитання чи іншого зорового сприйняття.

Багато в чому аналогічне, але набагато більш докладне визначення поняття "випуск у світ" ( "опублікування") міститься в ст. 3 Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів.

Довгий час Всесвітня конвенція про авторське право мала особливе значення для вирішення питання про надання в Російській Федерації охорони творів іноземних авторів, створеним до 13 березня 1995 року, тобто до приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів.

Це було пов'язано із заявою, зробленою при приєднанні Російської Федерації до Бернської конвенції, відповідно до якого Генеральний директор Всесвітньої організації інтелектуальної власності (ВОІВ) був повідомлений, що "дія Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів не поширюється на твори, які на дату вступу цієї Конвенції в силу для Російської Федерації вже є на її території суспільним надбанням "<1>.

--------------------------------

<1> Пункт 2 Постанови Уряду РФ від 3 листопада 1994 р N 1 224 "Про приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів в редакції 1971 року народження, Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 року й Додатковими протоколами 1 і 2 , Конвенції 1971 року про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм ".

Існування двох текстів Всесвітньої конвенції про авторське право породжує проблему їх співвідношення і застосування у відносинах між державами, одна з яких приєдналася до Конвенції в редакції 1952 року, але не зробило цього відносно Конвенції в редакції 1971 року, а інше приєдналося до останнього тексту Конвенції.

Відповідно до п. 4 ст. IX Паризької редакції Всесвітньої конвенції про авторське право 1971 року держави, що приєдналися до цієї Конвенції в редакції 1952 року, і держави, що приєдналися до даної Конвенції в редакції 1971 року, регулюють свої відносини на основі правил, передбачених Конвенцією в редакції 1952 р Однак передбачено, що будь-яка з держав - учасників Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1952 р може допустити застосування правил Конвенції в редакції 1971 р до творів своїх громадян або творам, вперше опублікованих на її території.

Передбачається, що кожне з приєднуються до Всесвітньої конвенції про авторське право держав відповідно до принципу сумлінного виконання міжнародних зобов'язань вживе всіх заходів, необхідних для реалізації її положень (ст. X). Національне законодавство кожної держави, яка приєднується вже на момент приєднання до Всесвітньої конвенції про авторське право має відповідати її вимогам.

Відповідно до положень ст. XV суперечки, пов'язані з тлумаченням і застосуванням Всесвітньої конвенції про авторське право, можуть передаватися на розгляд Міжнародного суду, якщо держави - учасники спору не домовляться про інший порядок їх вирішення.

Значна увага при розробці Всесвітньої конвенції про авторське право було приділено вирішенню питання про врегулювання співвідношення між цією новою Конвенцією та іншими багатосторонніми і двосторонніми міжнародними угодами в галузі авторського права.

Спеціальна Додаткова декларація, що відноситься до ст. XVII Всесвітньої конвенції про авторське право і є її невід'ємною частиною, виключає застосування даної Конвенції в тих випадках, коли мова йде про охорону творів, країна походження яких бере участь в Бернської конвенції, якщо охорона запитується в іншій країні, що бере участь в Бернському союзі.

Крім того, для захисту досягнутого країнами Бернського союзу рівня авторсько-правової охорони від "конкуруючого" впливу нової міжнародної Конвенції в Додатковою декларації до ст. XVII Всесвітньої конвенції про авторське право були передбачені спеціальні положення, фактично означають введення особливого роду санкцій відносно країн, які могли б після прийняття Всесвітньої конвенції про авторське право захотіти залишити Бернський союз з метою обмежити надається іноземним правовласникам охорону мінімальними вимогами, передбаченими Всесвітньою конвенцією про авторське праві. Ці положення неодноразово піддавалися критиці на тій підставі, що вони фактично накладають зобов'язання на держави в обхід їх національного суверенітету.

Що стосується виключення одночасної дії Всесвітньої конвенції про авторське право і Бернської конвенції, то слід зазначити, що це правило призвело до значного зміцнення Бернського союзу, хоча на практиці воно допускає різні тлумачення в зв'язку з одночасною дією для різних держав різних редакцій Бернської конвенції. Очевидним є те, що до творів, країни походження яких пов'язані однією і тією ж редакцією Бернської конвенції, повинна застосовуватися саме Бернська конвенція, а не Всесвітня конвенція про авторське право в силу прямої вказівки про це, що міститься в Додатковою декларації до ст. XVII Всесвітньої конвенції про авторське право. Відносно тих випадків, коли країни походження творів пов'язані різними редакціями Бернської конвенції, в літературі висловлювалися різні точки зору <1>.

--------------------------------

<1> Див., Наприклад: Матвєєв Ю. Г. Міжнародна охорона авторських прав. М., 1987.

Правило, що виключає одночасне дію двох Конвенцій і яке гарантуватиме відсутність будь-яких колізій між ними, призвело в результаті до поступового "розчинення" Всесвітньої конвенції про авторське право в Бернської конвенції, в якій в даний час беруть участь 164 країни, особливо після приєднання до Бернської конвенції США (у 1989 р), Китаю (1992 р) і Росії (в 1995 г.).

В цілому для більшості країн світу Всесвітня конвенція про авторське право була проміжним перехідним етапом на шляху до майже загальним визнанням Бернської конвенції.

§ 4. Конвенція про охорону інтересів виконавців,

виробників фонограм і організацій мовлення

(Римська конвенція)

Міжнародна конвенція про охорону прав виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення (Римська конвенція), прийнята на Дипломатичній конференції 26 жовтня 1961 р в даний час залишається одним з основоположних міжнародних договорів, що забезпечують охорону суміжних прав на міжнародному рівні <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Близнюк І. А., Бузова Н. В., Леонтьєв К. Б., Подшібіхін Л. І. Постатейний коментар до Міжнародної (Римської) конвенції про охорону прав виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення / Под ред . І. А. Близнюка // Інтелектуальна власність: Документи. Коментарі. Консультації. 2005. Додаток N 2 (6).

Станом на жовтень 2008 р в Римській конвенції беруть участь 87 держав. Російська Федерація є учасницею Римської конвенції з 26 травня 2003 р

Виникнення необхідності охорони суміжних прав пов'язано з науково-технічним прогресом, з появою різних способів звуко- та відеозапису, поширенням радіомовлення та телевізійного мовлення.

Бурхливо розвивається фонографічна промисловість з початку XIX ст. вимагала вжиття дієвих заходів для захисту її інтересів і запобігання несанкціонованого копіювання записів музичних творів. Спочатку прагнення до забезпечення таких заходів призвело до спроб поширення на звукові записи (фонограми) як на національному, так і на міжнародному рівнях деяких норм авторського права. Даний підхід був прийнятий законодавством Сполученого Королівства (так, Закон про авторське право 1911 р визнав виробників звукових записів власниками авторських прав), а також деяких інших країн, які поділяють англосаксонську концепцію авторських прав <1>. Проте розвиток охорони прав виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення в національних законодавствах інших країн і на міжнародному рівні пішло по зовсім іншому шляху, заснованому на наданні їм сукупності особливих прав, які отримали згодом назву "суміжних" прав (neighboring rights або related rights) .

--------------------------------

<1> Див. Докладніше: Введення в інтелектуальну власність // WIPO PUBLICATION. 1998. N 478 (R). С. 451.

Артисти, які виконують музичні, літературні, драматичні та інші твори, побоювалися, що розвиток нових способів виготовлення записів і різних засобів їх поширення призведе до значного зниження попиту на здійснення ними діяльності з "живому" публічного виконання творів. Виробники фонограм не тільки вимагали надання їм можливості для припинення будь-якої несанкціонованої ними діяльності з виготовлення копій їхніх фонограм, а й висловлювали занепокоєння з приводу того, що розвиток радіомовлення призведе до скорочення попиту на фонограми, записані на різні види матеріальних носіїв. Телерадіомовлення вважали, що безконтрольна ретрансляція їх передач буде заподіювати їм значних збитків.

Однак підготовка першого міжнародної угоди, що забезпечує охорону суміжних прав, зайняла надзвичайно тривалий час.

Під час Римської конференції 1928 р перегляду положень Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів пропозицію про надання авторсько-правової охорони артистам-виконавцям було відхилено. Надалі різні міжнародні організації (у тому числі Міжнародна організація праці (МОП), секретаріат Бернського союзу, ЮНЕСКО та ін.) Неодноразово робили спроби підготовки різних проектів доповнень до Бернської конвенції та проектів нових міжнародних угод, однак тільки в 1960 р спеціальний Комітет державних експертів, що включає представників секретаріату Бернського союзу, ЮНЕСКО та Міжнародної організації праці в Гаазі, підготував проект Конвенції, який був прийнятий за основу для розгляду на Дипломатичній конференції в Римі, на якій було узгоджено остаточний текст Римської конвенції 26 жовтня 1961 р яка вступила в силу 18 травня 1964 р

На відміну від більшості міжнародних угод в області інтелектуальної власності, які, як правило, виходять з узагальнення вже існуючих національних законів, прийняття Римською конвенції було спробою закріплення на міжнародному рівні норм, які були відсутні в національних законодавствах більшості країн. З цим пов'язаний ряд недоліків, характерних для Римської конвенції. У той же час є безсумнівним фактом те, що саме прийняття Римською конвенції сприяло поширенню охорони суміжних прав в більшості країн світу.

Приєднання Російської Федерації до Римської конвенції було здійснено на підставі Постанови Уряду РФ від 20 грудня 2002 N 908, відповідно до п. 2 якого Міністерству закордонних справ РФ було доручено оформити приєднання Російської Федерації до Римської конвенції. Приєднання до Римської конвенції супроводжувалося повідомленням Генерального секретаря Організації Об'єднаних Націй про те, що Російська Федерація має намір скористатися низкою допускаються Римської конвенції застережень, зазначених у додатку до Постанови Уряду РФ від 20 грудня 2002 N 908, відповідно до яких Російська Федерація:

1) відповідно до п. 3 ст. 5 Римської конвенції не застосовуватиме критерій записи, передбачений подп. (B) п. 1 ст. 5 Римської конвенції;

2) відповідно до п. 2 ст. 6 Римської конвенції буде забезпечувати охорону передачі в ефір тільки в тому випадку, якщо штаб-квартира організації мовлення розташована в іншій державі - учасниці Римської конвенції і передача в ефір здійснюється за допомогою передавача, розташованого в тій самій державі;

3) відповідно до подп. (A) п. 1 ст. 16 Римської конвенції:

- Не застосовуватиме ст. 12 Римської конвенції щодо фонограм, виробник яких не є громадянином або юридичною особою іншої держави - учасниці Римської конвенції;

- Обмежить надається відповідно до ст. 12 Римської конвенції охорону щодо фонограм, виробник яких є громадянином або юридичною особою іншої держави - учасниці Римської конвенції, в обсязі і на умовах, що надаються цією державою фонограм, вперше записаних громадянином або юридичною особою Російської Федерації.

Більш детально зроблені Російською Федерацією застереження висвітлюються при розгляді ст. ст. 5, 6, 12 і 16 Римської конвенції.

Як прийнято в більшості міжнародних договорів, Преамбула Міжнародної конвенції про охорону прав виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення (далі - Римська конвенція) відображає її основну мету, сформульовану в найзагальнішому вигляді: забезпечення захисту прав виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення. Саме згадані в Преамбулі (як і в самому офіційній назві Конвенції) три категорії осіб і є суб'єктами, яким згідно з цією Конвенцією надаються зазначені в ній права.

Оскільки діяльність власників суміжних прав - виконавців, виробників фонограм і організацій мовлення неминуче зачіпає інтереси авторів та інших власників авторських прав, при розробці Римської конвенції було визнано за необхідне в першій же її статті спеціально домовитися про те, що введення охорони суміжних прав не повинно завдавати ніякої шкоди охороні авторських прав. Відповідно, жодне з положень Римської конвенції не повинно тлумачитися таким чином, щоб це могло якимось чином обмежити охорону авторських прав.

Існування суміжних прав не може служити підставою для того, щоб здійснювати будь-яке використання творів без дотримання положень міжнародних угод і національних законодавств.

Слід зазначити, що відповідно до положень ст. ст. 24 і 28 Римської конвенції до участі в ній взагалі не допускаються держави, які не беруть участі в Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів або принаймні у Всесвітній конвенції з авторського права.

Римська конвенція заснована на закріпленні двох принципів:

1) принципу надання національного режиму охорони, відповідно до якого кожне використовується в Римській конвенції держава зобов'язана надавати іноземним виконавцям, виробникам фонограм і організаціям мовлення таку ж охорону їх прав, яка надається відповідно до внутрішнього законодавства такої держави його власним громадянам і юридичним особам, причому незалежно від того, чи надає такі ж права виконавцям, виробникам фонограм і організаціям мовлення відповідної іноземної держави;

2) принципу встановлення мінімально допустимого рівня охорони прав, згідно з яким будь-який бере участь в Римської конвенції держава повинна гарантувати, що спеціально передбачені Римської конвенції права будуть надаватися громадянам і юридичним особам з інших держав - учасників Римської конвенції. Так, будь-який бере участь в Римської конвенції держава зобов'язана надавати гарантовані Римської конвенції права (ст. Ст. 7, 10 і 13) громадянам інших держав - учасників Римської конвенції навіть в тому випадку, якщо воно не надає таких прав своїм власним громадянам та юридичним особам. Таким чином, застосування принципу національного режиму обмежена спеціально гарантованими самої Римської конвенції "мінімальними" правами, а також рядом передбачених Римської конвенції винятків і застережень.

Стаття 2 Римської конвенції визначає національний режим як режим, який встановлюється національним законодавством держави, в якому просять охорони:

"(A) виконавцям, які є її громадянами, щодо здійснюваних на його території виконань, передачі в ефір або вперше записаних;

(B) виробникам фонограм, які є її громадянами або юридичними особами, щодо фонограм, вперше записаних або вперше опублікованих на її території;

C) організацій мовлення, штаб-квартири яких розташовані на його території, щодо передач в ефір, здійснюваних за допомогою передавачів, розташованих на його території ".

Для цілей правильного розуміння і застосування положень Римської конвенції при її прийнятті було визнано за необхідне включити до статті 3 Римської конвенції визначення основних використовуваних в ній понять: "Виконавці", "фонограма", "виробник фонограм", "публікація", "відтворення", "передача в ефір" і "ретрансляція".

так, виконавці визначені в ст. 3 Римської конвенції як актори, співаки, музиканти, танцюристи та інші особи, які грають роль, співають, читають, декламують, виконують або будь-яким іншим чином беруть участь у виконанні творів. В результаті саме поняття "виконавець" виявилося поставленим в залежність від визначення літературних і художніх творів в різних державах. Наприклад, не у всіх що беруть участь в Римської конвенції державах виконавцями визнаються, наприклад, артисти, які виконують твори народної творчості ( "вираження фольклору"), артисти естради і т.д.

виробниками фонограм згідно зі ст. 3 Римської конвенції визнаються фізичні і юридичні особи, першими здійснили запис звуків.

В зв'язку з тим що фонограма визначається Римської конвенції як "виключно звуковий запис", звуки, включені до аудіовізуального твору, фонограмою не визнаються. У той же час в подальшому міжнародна практика пішла по шляху визнання фонограмою "звукової доріжки" (найчастіше - музичної) з аудіовізуального твору, якщо вона відтворюється і поширюється окремо від аудіовізуального твору (див., Наприклад, ст. 2 (b) Договору ВОІВ про виконаннях і фонограмах).

Щодо терміна "Публікація" ( "опублікування") можна відзначити, що його визначення не вимагає надання публіці примірників фонограми лише на території Договірної держави. Тому організація, яка виготовляє екземпляри фонограм, в державі, яка не є членом Римської конвенції, може користуватися передбаченої в ній охороною, якщо вона вперше (або одночасно) опубліковує фонограму в Договірній Державі (в якому застосовується критерій опублікування).

Передача в ефір в Римській конвенції означає передачу бездротовим способом для прийому публікою звуків або зображень і звуків, що відповідає розумінню цього терміна в ст. 11 bis Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів. Відповідно до визначення "передача в ефір" може бути радіо- і телевізійної передачею. Це визначення не охоплює передачі по кабелю та відстрочені передачі. Однак це положення не забороняє Договірним державам передбачати на своєму національному рівні ширшу охорону, що охоплює передачі по кабелю та відстрочені передачі. Слід також зазначити, що використання в даному визначенні слів "для прийому публікою" дає підставу вважати, що, якщо заздалегідь визначені суб'єкти для прийому передач в ефір (наприклад, відповідним фахівцям транспортних засобів), такий вид трансляції не є передачею в ефір в сенсі Римської конвенції.

У визначенні терміна "Ретрансляція" вказані одночасні передачі в ефір, що виключає відстрочені ретрансляції, оскільки останні засновані на записи оригінальної передачі в ефір. Можна також відзначити, що якщо Договірна Держава використовує виняток, зазначений в ст. 15 даної Конвенції, роздільною виготовляти тимчасові записи, то це не порушує вимоги одночасності у визначенні розглянутого терміна.

Слід зазначити, що пропоновані Римської конвенції визначення в ряді випадків викликали значні проблеми (в тому числі викликані технічним розвитком і появою нових способів використання об'єктів суміжних прав), а багато які використовуються в Римській конвенції поняття взагалі не визначені в ній, і проблема їх визначення до теперішнього часу викликає значні суперечності серед фахівців. Наприклад, дискусійним є визначення об'єкта суміжних прав організацій мовлення, поняття ретрансляції і т.д.

У той же час закріплюються Римської конвенції визначення стали основою для подальшого розвитку міжнародного регулювання в області суміжних прав і застосовні, зокрема, щодо відповідних положень Угоди TRIPS, що входить в пакет документів про створення Світової організації торгівлі (СОТ).

Стаття 4 Римської конвенції визначає умови, при яких виконавцям відповідно до вимог Римської конвенції повинен надаватися національний режим охорони.

Під час розробки Римської конвенції велися дискусії про те, чи повинні її правила застосовуватися тільки до іноземних виконавцям, виробникам фонограм і організаціям мовлення або також і до національних. В результаті були розроблені спеціальні правила про можливість застосування положень Римської конвенції для кожної з груп власників суміжних прав, які гарантують охорону прав іноземних виконавців (аналогічний підхід закріплюється щодо охорони прав виробників фонограм і організацій мовлення).

Згідно з положеннями коментованій статті вимагати охорони прав виконавців відповідно до положень Римської конвенції можливо в трьох випадках:

1) якщо виконавець здійснив виконання в будь-якому з беруть участь в Римської конвенції держав (Крім держави, в якому вимагається захист);

2) якщо виконання включено до фонограми, що охороняється відповідно до правил Римської конвенції;

3) якщо не записане на фонограму виконання було включено в передачу організації ефірного мовлення, що охороняється відповідно до правил Римської конвенції.



Попередня   1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   Наступна
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати