На головну

Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 1 сторінка

  1. 1 сторінка
  2. 1 сторінка
  3. 1 сторінка
  4. 1 сторінка
  5. 1 сторінка
  6. 1 сторінка
  7. 1 сторінка

Переробка в будь-яку іншу художню форму кінематографічних постановок, створених на основі літературних або художніх творів, вимагає дозволу авторів оригінальних творів, незалежно від наявності дозволу авторів кінематографічних постановок ".

Цю статтю було включено в текст Конвенції при Стокгольмському перегляд (1967).

Відповідно до положень п. 1 ст. 14 автори творів, використаних при створенні аудіовізуальних творів, мають виключне право дозволяти "кінематографічну переробку", тобто переробку для використання в аудіовізуальному творі, а також подальше використання їх при створенні і використанні аудіовізуального твору (відтворення, поширення, публічне виконання, повідомленні по дротах для загального відома).

Таким чином, Бернська конвенція встановлює, що з авторами літературних і художніх творів, які використовуються при створенні аудіовізуальних творів, повинні бути узгоджені не тільки питання про переробку їх твори для використання при створенні аудіовізуального твору (наприклад, про переробку повісті в сценарій), а й питання , пов'язані з подальшим використанням аудіовізуального твору (способи, території, терміни і т.д.).

В даному пункті не згадується про такий спосіб використання творів, як передача в ефір (бездротовими засобами). Однак це не означає, що у авторів літературних і художніх творів, використаних при створенні аудіовізуального твору, відсутня можливість контролю при такому способі використання, оскільки передача в ефір (бездротовими засобами) охоплюється положеннями ст. 11 bis Бернської конвенції.

Пункт 2 ст. 14 передбачає, що переробка в будь-яку іншу художню форму (драматичне або музично-драматичний твір, комікси і т.д.) аудіовізуального твору, що є похідним від літературного або художнього твору (повість, роман, серія малюнків і т.д.), допускається тільки з дозволу автора літературного або художнього твору, використаного при створенні аудіовізуального твору. Дане правило поширюється на будь-які види наступних переробок аудіовізуальних творів.

У пункті 3 спеціально зазначається, що відносно прав, передбачених цією статтею, неможливо встановлення примусових ліцензій, допустимих щодо звукових записів музичних творів з текстом або без тексту відповідно до п. 1 ст. 13 Конвенції. Літературні та художні твори при створенні аудіовізуальних творів та їх подальшому застосуванні не можуть використовуватися без згоди автора. Країни - члени Бернського союзу не має права обмежувати права, надані авторам відповідно до ст. 14 Конвенції, тільки правом на отримання винагороди.

Спеціальні положення, що стосуються кінематографічним (аудіовізуальним) творів, встановлені ст. 14 bis Бернської конвенції. У даній статті мова йде про права на саме кінематографічне (аудіовізуальний) твір і порядку визначення власників авторських прав на такий твір в цілому.

Відповідно до п. 1 кінематографічний твір підлягає охороні як оригінальний. Володар авторського права на кінематографічний твір, користується такими самими правами, що і володар авторського права на оригінальний твір літератури або мистецтва, що охороняється відповідно до Бернської конвенції, в якій не міститься будь-якого визначення кінематографічного твору. Однак в ст. 2 Конвенції вказується, що до кінематографічних творів "прирівнюються твори, виражені способом, аналогічним кінематографії". В даний час відбувається поступова асиміляція всіх видів кінематографічних творів, проте як і раніше не вирішене питання про відмінності між кінематографічними та телевізійними творами, наприклад при передачах, що ведуться безпосередньо з місця подій, трансляціях концертів, відеозаписів вистав і т.д.

Особливий правовий режим для кінематографічних творів встановлено в багатьох країнах, хоча законодавства деяких країн взагалі про них як про особливе об'єкті авторських прав не згадують. Так, розглянута раніше ст. 2 Конвенції встановлює, що охорона відповідно до вимог Бернської конвенції "здійснюється на користь автора і його правонаступників". Таке формулювання дозволяє врахувати практично будь-які правила, що закріплюються в відношенні осіб, яким надається охорона в якості правонаступника учасника по будь-якій підставі, передбаченій в національних законодавствах кожної країни - члена Бернського союзу, зокрема дозволяє забезпечити інтереси будь-яких осіб, до яких авторські права переходять на договірній основі.

Однак правила п. 2 ст. 14 bis, що регулюють питання визначення володарів авторського права на кінематографічні твори, сформульовані по-іншому: вони дозволяють національним законодавствам не тільки встановлювати різні положення про перехід прав автора до виробників аудіовізуальних творів, в тому числі встановлювати в законодавстві різного роду презумпції про перехід авторських прав, але і визнавати початковими власниками прав на аудіовізуальний твір його виробників (в тому числі юридичних осіб).

Згідно подп. (A) даного пункту проблема визначення кола осіб - власників авторських прав на аудіовізуальний твір повинна вирішуватися на підставі положень законодавства країни, в якій вимагається охорона.

Складність одностайної рішення цього питання на міжнародному рівні обумовлена ??тим, що при визначенні власників авторських прав на аудіовізуальні твори національні законодавства дотримуються різних підходів. Так, в країнах англосаксонської правової системи авторське право на аудіовізуальний твір визнається часто за кіновиробниками, а в деяких випадках - за авторами творів, використаних при створенні аудіовізуального твору (авторами сценарію, композиторами і т.д.), в той час як за режисером постановником авторське право може не визнаватися. У європейських країнах, як правило, авторами фільму зізнаються особи, які брали участь в його створенні і здійснювали при цьому творчу діяльність (в різних країнах законодавчо встановлений коло таких осіб значно різниться), причому в багатьох країнах можливість передачі авторських прав кінопроізводящей організації або допускається, або навіть передбачається в силу встановленої законодавством презумпції.

В результаті одна й та сама особа в залежності від того, в якій країні просять охорони, може визнаватися або визнаватися власником авторських прав на аудіовізуальний твір.

Однак відповідно до подп. (B) п. 2 ст. 14 bis в країнах Бернського союзу, законодавство яких визнає початковими власниками авторських прав на аудіовізуальний твір авторів, які зробили творчий внесок в його створення, ці автори, якщо вони зобов'язалися внести творчий внесок у створення аудіовізуального твору і якщо інше умова не передбачено угодою з ними, не права перешкоджати таким видам використання аудіовізуального твору, як відтворення, поширення, публічний показ і виконання, повідомлення по дротах для загального відома, передача в ефір або будь-яке інше публічне повідомлення творів, а також забороняти субтитрування і дублювання тексту аудіовізуального твору. Тобто Бернська конвенція встановлює презумпцію передачі авторами своїх прав щодо аудіовізуального твору виробнику цього твору.

Таким чином, при використанні аудіовізуального твору в країні, що визнає авторське право на такий твір за авторами, які беруть творчу участь в його створенні, виробник аудіовізуального твору зможе для захисту своїх інтересів посилатися на встановлену подп. (B) п. 2 презумпцію переходу прав на відповідні способи використання аудіовізуального твору.

Ця презумпція діє тільки при відсутності угод з авторами про зворотне, якими можуть бути передбачені інші умови.

Форма угод, що укладаються з авторами і які визначають їх обов'язок внести творчий внесок у створення аудіовізуального твору (внаслідок якої починає діяти зазначена вище презумпція), визначається відповідно до законодавства країни, в якій виробник аудіовізуального твору має свою штаб-квартиру або звичайне місце проживання. Однак законодавство країни, в якій вимагається охорона, вправі закріпити обов'язковість дотримання письмової форми цих угод, про що така країна зобов'язана повідомити Генерального директора ВОІВ, який, в свою чергу, доводить цю інформацію до інших країн - членів Бернського союзу.

Зазначена вище презумпція переходу прав, встановлена ??подп. (B) п. 2 ст. 14 bis Бернської конвенції, якщо інше не передбачено національним законодавством країни, не застосовується згідно з п. 3 ст. 14 bis щодо авторів, що вносять основний творчий внесок у створення аудіовізуального твору, - авторів сценарію, діалогів і музичних творів, створених для аудіовізуального твору, а також по відношенню до режисера-постановника аудіовізуального твору.

Якщо національне законодавство будь-якої країни - члена Бернського союзу містить положення, що передбачають застосування даної презумпції переходу прав щодо режисера-постановника аудіовізуального твору, то така країна зобов'язана повідомити про наявність в її законодавстві зазначених положень Генерального директора ВОІВ, який розсилає отримане повідомлення іншим країнам - членам Бернського союзу.

Стаття 14 ter Бернської конвенції встановлює особливе "право пайової участі" або "право слідування" (Droit de suite), згідно з прийнятою в російському законодавстві термінології, на твори мистецтва і рукописи для авторів творів образотворчого мистецтва, літературних (письменників) і музичних (композиторів) творів. Таке право має забезпечити для авторів отримання додаткової винагороди за рахунок "участі" в доходах від будь-якої перепродажу оригіналів творів образотворчого мистецтва або рукописів літературних або музичних творів (нотних записів). Введення "права слідування" було обумовлено досить часто зустрічаються ситуаціями, коли автори (переважно творів образотворчого мистецтва) продавали оригінали своїх творів за незначну винагороду, а потім такі оригінали перепродувалися за ціною, у багато разів перевищує ціну їх придбання.

Відповідно до положень п. 1 даної статті після того, як оригінали творів образотворчого мистецтва або рукописи літературних або музичних творів були відчужені їх авторами, за будь-якої їх подальший продаж автори мають право отримувати частину від виплаченої при їх придбанні суми. Після смерті автора право на отримання такого додаткового винагороди переходить до осіб (як правило, до спадкоємців автора) або установам, що визначаються національним законодавством країни - члена Бернського союзу.

Необхідно враховувати, що дане право не встановлено як обов'язкове, в зв'язку з чим країни - члени Бернського союзу можуть вирішувати, чи слід вводити це право в своє національне законодавство.

Якщо законодавством країни, громадянином якої є автор, право пайової участі (право слідування) не передбачено, то автор не користується цим правом ні в одній країні - члені Бернського союзу.

Бернська конвенція не визначає ні порядку здійснення зборів додаткової винагороди для авторів та інших осіб, які користуються правом пайової участі (правом слідування), ні розмірів такої винагороди. Вирішення цих питань цілком віддано на розсуд національних законодавств тих країн, в яких просять охорони (п. П. 2 і 3 ст. 14 ter Бернської конвенції).

Пункт 1 ст. 15 Бернської конвенції встановлює так звану презумпцію авторства: "Для того, щоб автор охороняються цією Конвенцією літературних і художніх творів розглядалося, при відсутності доказу протилежного, як такий і відповідно до цього мав право звертатися в країнах Союзу до суду з приводу порушення його прав, досить, якщо ім'я автора буде вказано на творі звичайним чином. цей пункт застосовується, навіть якщо це ім'я є псевдонімом, в тому випадку, якщо псевдонім, взятий автором, не викликає сумніву в його особі ". Таким чином, до тих пір, поки не буде доведено інше, автором твору має визнаватися особа, ім'я якого позначено на оригіналі або примірнику твору звичайним чином. Саме ця особа має право вживати заходів для переслідування порушників його авторських прав. Зрозуміло, такі повноваження можуть бути передані автором його правонаступників одночасно з передачею відповідних авторських прав.

У тих випадках, коли замість справжнього імені автора на оригіналі або примірнику твору вказано псевдонім автора, презумпція авторства застосовується тільки за умови, що немає ніяких сумнівів в особистості автора, якому належить даний псевдонім.

Для спростування презумпції авторства досить уявити більш ранній примірник твору, на якому позначено ім'я іншого автора.

Багато в чому аналогічна презумпція встановлена ??в п. 2 ст. 15 з метою визначення виробника аудіовізуального твору: за відсутності доказів іншого його виробником визнається фізична або юридична особа, відповідно ім'я або найменування якого вказані на оригіналі або примірнику такого твору звичайним чином.

Особливі положення встановлені також п. 3 даної статті щодо творів, випущених анонімно або під псевдонімом, представниками авторів яких, якщо не доведено інше, визнаються видавці. Видавцям надається можливість захищати права автора і вживати заходів для їх реалізації. Однак це положення не діє, якщо автор заявить про своє авторство і тим самим розкриє свою особистість. Не застосовуються положення п. 3 також в тому випадку, коли використаний автором псевдонім не викликає сумніву в його особі.

У п. 4 ст. 15 робиться спроба забезпечити на міжнародному рівні охорону творам народної творчості (фольклору) за допомогою засобів авторського права. Бернська конвенція не використовує слово "фольклор", але передбачає, що країни - члени Бернського союзу можуть надати охорону для неопублікованих творів, автор яких невідомий, але є всі підстави припускати, що він є громадянином цієї держави. Така охорона вводиться шляхом призначення на законодавчому рівні компетентного органу, який представляє цього автора і наділеного правомочностями захищати його права і забезпечувати їх здійснення в країнах - членах Бернського союзу.

В даному пункті також наведено положення про звичайну процедуру повідомлення, відповідно до якої країна, яка призначила згаданий вище орган, повинна повідомити про це, надавши повну інформацію, Генерального директора ВОІВ, який, в свою чергу, передає отриману інформацію країнам - членам Бернського союзу.

Присвячена питанням боротьби з контрафактною продукцією ст. 16 Бернської конвенції гарантує автору (або його правонаступника) можливість вживати заходів для арешту контрафактних примірників свого твору.

Згідно п. 1 ст. 16 будь-які екземпляри твору, виготовлені або поширювані з порушенням авторських прав (контрафактні примірники), підлягають арешту в будь-якій країні - члені Бернського союзу. У п. 2 спеціально підкреслюється, що арешту підлягають примірники творів, ввезення яких в країну, де права на твори охороняються, здійснюється без згоди авторських прав, навіть якщо такі екземпляри були правомірно виготовлені в країні, в якій права на ці твори не користуються охороною. При ввезенні відтворених примірників в країну, де охорона існує, вони вважаються контрафактними і підлягають арешту.

Згідно п. 3 ст. 16 порядок і умови здійснення арешту визначаються законодавством кожною в Бернському союзі країни самостійно. Слід зазначити, що стосовно порушника можуть застосовуватися санкції цивільного, кримінального або адміністративного характеру.

Бернська конвенція, вирішуючи проблеми міжнародної охорони авторських прав, не торкається питання публічного порядку, визнаного і може бути встановлена ??кожної з країн-учасниць відповідно до її суверенним становищем.

У ст. 17 спеціально обмовляється, що ніякі її положення не обмежують можливостей урядових чи інших компетентних органів будь-якої країни приймати будь-які заходи, які будуть потрібні для встановлення контролю і припинення випадків поширення, виконання або показу твору, якщо такі заходи будуть визнані компетентними органами необхідними у відповідній країні - члені Бернського союзу.

Таким чином, Бернська конвенція не перешкоджає ні введенню будь-якої форми цензури, ні встановлення обмежень для поширення творів, визнаних незаконними або аморальними відповідно до особливостей і традицій, визнаними в кожній країні.

Положення ст. 18 Бернської конвенції були сформульовані ще на Берлінської конференції 1908 року та протягом усього існування Бернської конвенції тлумачилися як зобов'язують надавати іноземним творам так звану ретроактивності охорону, зокрема незалежно від часу їх опублікування - до або після приєднання кожної конкретної держави до цієї Конвенції.

Перш ніж розглядати даний правовий феномен, необхідно зробити невеликі зауваження з приводу використовуваної термінології. Деякі фахівці вважають за краще замість терміна "ретроохрана" використовувати в даному випадку формулювання "надання охорони із другого силою". Однак така заміна представляється небажаної, оскільки зазвичай в юриспруденції під зворотною силою нормативного акту розуміють його застосування до правовідносин, які мали місце до набрання цим актом чинності. Так, відповідно до загальної теорії права зворотна сила закону - це його поширення на випадки, що мали місце до вступу закону в силу, причому за загальним правилом діє принцип "закон зворотної сили не має".

В даному випадку мова йде зовсім не про зміну правового регулювання раніше існували відносин, не появу у сторін, що брали участь в них, нових "несподіваних" прав і обов'язків, а тільки про надання охорони вже існуючих творів щодо їх подальшого використання. Тому згадка про охорону з "зворотною силою" не відповідає суті явища, створюючи певну ілюзію "вторгнення" в раніше існуючі правовідносини. Втім, суттєвих смислових відмінностей при вживанні цих двох термінів не виникає, оскільки жоден з них в законодавчих актах не застосовується, а використовується тільки для короткого позначення вельми специфічної проблеми, характерної саме для галузі авторського права.

Згідно ст. ст. 7 і 18 Бернської конвенції, за винятком спеціально передбачених випадків, її дія поширюється на всі твори, щодо яких в країні їх походження не закінчився термін дії авторського права, тобто охороні підлягають всі твори, в тому числі і вперше опубліковані до моменту приєднання до Конвенції.

Стаття 18, що встановлює обов'язковість охорони всіх творів, незалежно від дати їх опублікування (випуску у світ), передбачає тільки два винятки:

1) охорона може не надаватися, якщо закінчився її термін в країні походження твору (П. 8 ст. 7 і п. 1 ст. 18);

2) охорона може не надаватися, якщо раніше в країні, в якій вимагається охорона, даного твору вже надавалася охорона і її термін закінчився до моменту приєднання цієї країни до Бернської конвенції (П. 2 ст. 18).

Відповідно до п. 3 ст. 18 порядок застосування принципів, що містяться в п. П. 1 і 2 ст. 18, при відсутності між країнами - членами Бернського союзу спеціальних міжнародних договорів з цього питання повинен визначатися національним законодавством.

У ст. 19 Бернської конвенції вказується, що надається охорона відповідно до положень Бернської конвенції є мінімально допустимої для країн - членів Бернського союзу. При цьому Конвенція не обмежує можливостей беруть участь в ній країн встановлювати в своїх національних законодавствах ширшу охорону прав авторів, ніж це передбачено самою Конвенцією.

Слід, однак, відзначити, що у всіх випадках повинен дотримуватися принцип надання національного режиму охорони авторських прав всім особам, які мають право витребувати таку охорону відповідно до положень Бернської конвенції.

Бернська конвенція не перешкоджає укладенню між країнами - членами Бернського союзу будь-яких угод, які надають авторам ширшу охорону прав в порівнянні з передбаченою самої Конвенцією, а також не обмежує можливості встановлення в таких угодах будь-яких положень, які суперечать Конвенції (ст. 20).

Положення угод, укладених між країнами - членами Бернського союзу до їх приєднання до діючої редакції Бернської конвенції, підлягають застосуванню в тому випадку, якщо вони задовольняють цим умовам, тобто або надають більш широкі авторські права, ніж передбачені в Конвенції, або охоплюють питання, не порушені в ній. У будь-якому випадку подібні угоди не повинні суперечити Конвенції.

Невід'ємною частиною діючої редакції Бернської конвенції є Додатковий розділ до неї, який встановлює спеціальні положення щодо країн, що розвиваються. Посилання на цей розділ міститься в ст. 21 Бернської конвенції.

Спеціальні положення, встановлені Додатковим розділом Бернської конвенції, були розроблені і прийняті на Паризькій дипломатичної конференції 1971 року з урахуванням вимог країн, що розвиваються про надання їм додаткових можливостей для вирішення проблем забезпечення більш широкого і легкого доступу до охоронюваним авторським правом творів. Особливо це стосувалося задоволення їх потреб в галузі освіти, науки і техніки з метою економічного, соціального і культурного розвитку.

Додатковий розділ розширює перелік містяться в Бернської конвенції винятків з виняткових прав авторів і передбачає для країн, що розвиваються спеціальні положення, що полегшують їм рішення питань перекладу і відтворення творів, країнами походження яких є інші держави Бернського союзу.

Відповідно до Додатковим розділом країни, які вважаються країнами, що розвиваються у відповідності зі сформованою практикою Генеральної Асамблеї ООН, можуть за певних умов не виконувати вимоги про мінімальний рівень охорони двох гарантованих Бернською конвенцією прав автора - виключного права на переклад і виняткового права на відтворення твору.

Країни, що розвиваються можуть замість дотримання цих прав скористатися можливістю видачі невиключних і непередаваних примусових ліцензій, які надають можливість здійснювати без згоди власників авторських прав:

1) переклад творів для використання в школах і університетах або з метою досліджень;

2) відтворення творів, що охороняються відповідно до Бернської конвенції, виключно для систематичного навчання (в тому числі в домашніх умовах і в недержавних навчальних закладах).

Такі ліцензії можуть видаватися компетентним органом країни, що розвивається при певних умовах (після закінчення певних періодів часу і після здійснення певних процедурних дій) будь-якому громадянину або будь-якої організації, що розвивається, яка скористалася пільгами, передбаченими Додатковим розділом.

Відповідно до ст. 1 Додаткового розділу розвивається країна повинна заявити про свій намір скористатися пільгами, передбаченими у додатковому розділі щодо примусових ліцензій на переклад і (або) відтворення, в момент ратифікації або приєднання до Паризького акта Бернської конвенції.

Ліцензії повинні передбачати справедливу винагороду для власників авторських прав, порівнянне зі звичайним рівнем винагороди, яка виплачується при аналогічному використанні подібних творів.

Вивезення з країни, що розвивається примірників творів, перекладених або відтворених на підставі примусових ліцензій, без згоди власників авторських прав не допускається. Такі екземпляри можуть поширюватися тільки в тій країні, в якій була видана відповідна примусова ліцензія.

Примусові ліцензії на переклад і відтворення можуть видаватися після закінчення певних періодів після дати першого опублікування (випуску у світ) твори. Тривалість цих періодів залежить від різних факторів (мови перекладу, характеру відтвореного твору і т.д.).

Примусова ліцензія видається на невиключної основі, тобто не перешкоджає власнику авторських прав дозволяти переклад і відтворення своїх творів у відповідній країні, що розвивається. Якщо володар авторських прав скористається такою можливістю, все раніше видані примусові ліцензії припинять свою дію, а отримали їх особи будуть обмежені тільки правом розпродавати існуючий запас примірників творів.

Слід зазначити, що передбачена Додатковим розділом можливість видачі примусових ліцензій також полегшить переговорний процес при укладанні договорів про використання творів і буде сприяти їх укладенню, тобто надання дозволів на використання творів в добровільному порядку.

Основні питання, пов'язані зі збереженням і розвитком Бернського союзу, підлягають вирішенню на Асамблеї країн Союзу, в засіданнях якої беруть участь делегати, які призначаються урядами країн, що входять в Бернський союз і його Асамблею. Асамблея визначає програму, приймає бюджет і контролює фінанси. Вона також обирає членів Виконавчого комітету Асамблеї. Чергові сесії Асамблеї проводяться раз на три роки.

Стаття 22 Бернської конвенції встановлює основні положення, що стосуються складу і завдань Асамблеї, порядку її скликання та визначення кворуму, достатнього для прийняття рішень, порядку проведення голосування.

Стаття 23 Бернської конвенції регулює питання, пов'язані з виборами і діяльністю Виконавчого комітету, який обирається Асамблеєю Бернського союзу з числа країн - членів Асамблеї в установленому цією статтею порядку (в тому числі з урахуванням "справедливого географічного розподілу" місць в ньому). Виконавчий комітет збирається на чергову сесію раз на рік.

Адміністративні функції щодо Бернської конвенції здійснюються Всесвітньою організацією інтелектуальної власності (ВОІВ), яка є одним з 16 спеціалізованих установ системи Організації Об'єднаних Націй (ООН).

Функції, покладені на ВОІВ відповідно до положень ст. 24 Бернської конвенції, включають збір і видання інформації з питань охорони авторських прав (кожна держава-член зобов'язана передавати ВОІВ все нові закони про авторське право), проведення досліджень і надання допомоги в розвитку охорони авторських прав.

секретаріат ВОІВ бере участь у всіх сесіях Асамблеї Бернського союзу, Виконавчого комітету Асамблеї, комітетів експертів і робочих груп. За вказівкою Асамблеї і спільно з Виконавчим комітетом ВОІВ в разі необхідності здійснює підготовку конференцій по перегляду Бернської конвенції.

Стаття 25 Бернської конвенції присвячена регламентації фінансових питань, зокрема порядку формування та витрачання бюджету Бернського союзу. Внески країн - членів Союзу в його бюджет засновані на системі класів. Кожна держава самостійно вирішує питання про те, до якого з семи класів, передбачених ст. 25 Бернської конвенції, воно вважає за потрібне себе віднести. Від вибору класу залежить розмір внеску відповідної країни. Однак незалежно від розміру внеску всі беруть участь в Асамблеї держави мають рівні права.

У статті 26 визначається, які зміни можуть бути внесені до Бернської конвенції Асамблеєю Бернського союзу, в якому порядку вони приймаються і набувають чинності.

Слід зазначити, що повноваження Асамблеї обмежені тільки можливостями прийняття поправок до адміністративних положень, що містяться в ст. ст. 22 - 26. Матеріально-правові положення, що містяться в ст. ст. 1 - 21, Асамблея переглядати не має права.

Стаття 27 закріплює принцип, згідно з яким для перегляду положень Бернської конвенції потрібне одноголосне рішення країн-учасниць.

В даний час загальновизнаним став підхід, при якому для обліку особливостей охорони авторських прав в умовах триваючого технологічного розвитку слід не переглядати кожен раз Конвенцію, а доповнювати її дію за рахунок прийняття нових міжнародних угод. Прикладами реалізації такого підходу на практиці є розробка і прийняття в 1996 р Договору ВОІВ про авторське право.



Попередня   1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   Наступна

Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 3 сторінка | Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 4 сторінка | Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 5 сторінка |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати