На головну

Луї-Фердінан Селін

(1894-1961)

Селін, Луї-Фердінан (псевдонім; справжнє ім'я - Луї-Фердінан Детуш (Destouches, Louis-Ferdinand)) народився в передмісті Парижа, в містечку Курбевуа (Courbevoie), 27 травня 1894 в родині буржуа середньої руки. Дитинство Селіна пройшло в Парижі. Батько був скромним службовцям, мати - торговкою. У 15-річному віці Селіна віддали в учні ювелірному майстру. В описах його дитинства різні біографи розходяться в думках: одні пишуть, що воно було досить благополучним, інші, що дитинство Селін провів «у середовищі егоїстичною і сумній, постійно спостерігаючи дикі прояви соціальної нерівності». У будь-якому випадку в своїх романах «Смерть в кредит» и «Guignol's Ваnd» Селін малює моторошні гротескні картини, присвячені дитинству, причому автобіографічність цих творів і наявність практично у всіх персонажів реальних прототипів ні у кого не викликає сумнівів. У 1912 р Селін вступив на військову службу. У 1914 р через три місяці після оголошення війни отримав поранення в праву руку фламандською фронті. Був нагороджений медаллю. Детуш - герой і інвалід першої світової війни, демобілізувався по інвалідності в 1915 р Після закінчення війни він багато подорожував по світу, брав участь в кампанії, організованої фондом Рокфеллера, проти туберкульозу. Влаштувався в Ренні, де почав вивчати медицину. У 1924 році захистив дисертацію «Життя і творчість Філіпа Ігнатіуса Цеммельвайса», Угорського гінеколога, що отримала схвальні відгуки в медичних і літературних колах. Згодом Селін був призначений до французького консульства в Лондоні. Отримав місце в відділі гігієни в Societe des Nations. Протягом 20-х рр. по лінії Societe des Nations працював в США, в Європі і в Африці.

У березні 1930 р опублікував в «Монд» резонансну статтю «Громадське здоров'я у Франції», В якій виявилася схильність Селіна до памфлету, до викриттю і критиці.

Роман «Подорож на край ночі» ( «Voyage au bout de la nuit», 1932) став літературною сенсацією десятиліття, приніс Селіну літературну популярність і був сприйнятий як новаторський твір по стилю і за змістом. Селін-стиліст ввів в роман стихію розмовної мови, просторіччя.

Роман торкнувся такі болючі для повоєнного покоління читачів теми, як нелюдяність, жорстокість війни, несправедливість колоніальної політики Франції, знеособлення, перетворення людини в Америці в бездумну машину, в фордовский конвеєр і т.д. Селін показав долю простодушності в XX ст .: воно перероджується в цинізм. Важко однозначно відповісти, проти чого повстає Селін - проти природи людства або проти громадських обставин, перекручують цю природу. Ясно, що Селін - викривач. Неясно тільки, викривач чого? Можливо, в цьому почасти й полягала інтригуюча загадковість книги. Роман був висунутий на Гонкурівську премію, але не отримав її. Скандал сприяв посиленню інтересу читачів до твору. Селін не визнавав літературного впливу на себе будь-кого з письменників Нового часу. Він вказував на свою спорідненість хіба що з Рабле.

Окрилений успіхом «Подорожі на край ночі», Селін взявся за новий роман, який вийшов під назвою «Смерть в кредит»(« Mort a credit », 1936). Захоплень критики на цей раз було менше, в самій же книзі явно простежувалося «презирство до маленької людини», яке в попередньому романі було заховано під презирством і ненавистю до світу, терзають маленької людини, в ній було більше отруйних пасажів щодо духовної убогості людини, ніж волелюбного анархізму. Важливим нововведенням стала відмова від вигаданого оповідача: виникло обличчя, максимально наближене до самого автора. Зло - єдиний сюжет книг Селіна (М.-К. Беллоста).

У тому ж 1936 р Селін відправився в Радянський Союз, щоб отримати гонорар за переклад «Подорожі» на російську мову. В результаті цієї подорожі їм був написаний памфлет «Меа Сu1ра»(1937), в якому, майже не зачіпаючи радянських реалій, Селін заперечує можливість соціального вдосконалення, так як людина, на його думку, істота пасивна.

Останні памфлети, на думку критиків, не так політично актуальні, скільки одіозні. Такої думки дотримувався А. Жид, який писав: «Ну а якщо це не жарт, тоді Селін повний псих».

Під час окупації Франції німцями Селін надрукував понад 40 листів, статей та інтерв'ю в профашистських, колабораціоністських і антисемітських тижневиках «Я всюди»( «Je suis partout»), «Сніп»( «La Gerbe») і «У ганебного стовпа»( «Au pilori»). У цей період Селін відійшов від анархізму в сторону фашизму. Він не міг стати соціалістом, бо вважав, що «соціалізм - це питання якості душі. Соціалістом приходять в світ, їм не стають ». В кінці 30-х рр. Селін встав на захист чистоти арійської раси, викладаючи свою позицію в памфлетах «Різанина через дрібниці» ( «Bagatelles pour un massacre», 1937), «Школа трупів» ( «L'Ecole des cadavres, 1938) і «Прекрасні полотна»( «Les beaux draps»).

У червні 1944 р Селін поїхав з дружиною в Данію, де після розгрому нацистів жив під вигаданим прізвищем. Але йому не вдалося сховатися від правосуддя. У грудні 1945 року його заарештували в Баден-Бадені і уклали в датську в'язниці за звинуваченням у колабораціонізмі.

Не заперечуючи своїх расистських поглядів, Селін намагався виправдати їх пацифістськими переконаннями, що привернуло на його бік французьку анархістську пресу ( «Газета», «Вулиця», «Анархіст», «Захист людини»). У 1950 р Судова палата Парижа заочно засудила Селіна до року в'язниці і штрафу, однак через рік, не без впливу друзів письменника, військовий трибунал Парижа амністував його, і Селін повернувся на батьківщину. В атмосфері післявоєнної Франції ніякі літературні гідності книг Селіна не могли змусити забути його політичні гріхи.

Однак уже на початку 50-х рр. Селін, оселившись в Медоне, почав шукати тему, щоб повернути до себе читача, і звернувся до спогадів про свою поїздку до Німеччини, яка, в свою чергу, послужила поштовхом до написання роману «Від замку до замку»( «D'un chateau l'autre», 1957) і наступних романів «північ»( «Nord», 1960) і «Рігодон»( «Rigodon», 1969). Серед творів Селіна про другу світову війну ця трилогія займає особливе місце. Головною її відмінністю є точка зору оповідача. Його позиція далека як від позиції переможця, визволителя Європи, так і від позиції переможеного, який розглядає військову катастрофу з німецької точки зору. Оповідання ведеться від імені зрадника, який носить прізвище автора, гранично наближений до нього за обставинами життя і способом мислення, і разом з цим це повноцінний персонаж, який в трилогії створюється і розвивається відповідно іманентними законам художнього тексту. Цей персонаж розуміє, що приречений, і єдиним виходом для нього стає втеча. Німеччина в трилогії - величезна пастка (метафорична функція держави), з якої герой хоче вирватися. «Північ» виноситься в заголовок другого роману як символ надії, географія намагається перекроїти історію.

Серед стилістичних прийме трилогії відзначимо позицію оповідача. Вона суб'єктивно усвідомлена їм як «безневинна». Варто звернути і увагу на гумор, що не залишає оповідача навіть при описі найпохмуріших подій; на непослідовність в оповіданні і використанні великого числа арго 40-50-х рр.

До кінця 50-х рр. піднімається ще одна хвиля захоплення Селином. Новому поколінню бунтарської молоді він був цікавий своїм неприйняттям нормативного буржуазного мови і нігілізмом. Селін став метром в області стилю для широкого кола діячів літератури і, в першу чергу, для експерименталіста.

Залишок життя Селін прожив в своєму будинку в Медоне, де практикував як лікар і займався літературною працею. За цей час він створив ще кілька книг: «Феєрія для іншого разу» ( «Feerie pour une autre fois», 1952), «Норманс» ( «Normance», 1954), «Розмови з професором У.» ( «Entretiens avec le professeur Y.», 1957) .Селін помер 1 липня 1961 г. Його твори і донині сприймаються як одне з найяскравіших мистецьких явищ ХХ ст.

література

Селін Л.-Ф. Подорож на край ночі. - М., 1994..

Селін Л.-Ф. Смерть в кредит. - М., 1994..

Селін Л.-Ф. Подорож на край ночі. - Харків: Фоліо; Ростов н / Д: Фенікс, 1999..

Бреннер Ж. Моя історія сучасної французької літератури. - М .: Вища школа, 1994..

Годар А. Передмова до російського видання // Селін Л.-Ф. Подорож на край ночі. - Харків: Фоліо; Ростов н / Д: Фенікс, 1999..

Єрофєєв В.В. Луї-Фердинанд Селін // Французька література 1945-1990. - М., 1995.

Тема 6.

Французький реалістичний роман
 першої половини XX ст. (А. Барбюс, Ф. Моріак, Р. Роллан, Р. Мартен дю Гар)

Спадщина французького реалізму XIX ст. в творчості письменників-реалістів першої половини XX ст. Жанрові різновиди реалістичного роману першої половини XX ст. (Соціально-побутової, психологічний, інтелектуальний роман, роман-епопея, сімейна хроніка і т.д.). Література «втраченого покоління» як один з різновидів реалізму XX в.

Вплив А. Франса та Е. Золя на формування пацифізму А. Барбюса. Роман «Вогонь» як «прозова форма епічної поеми» (А. Барбюс). Документалізм і публіцистичність - головні риси реалістичного роману Барбюса.Появленіе «колективного» героя в романі.

Ф. Моріак (1885-1970) і його «католицький» роман. Роль католицизму в світогляді Моріака. Естетична програма письменника ( «Роман», 1928; «Романіст і його персонажі», 1933). Мотив символічної прокази в романі «Поцілунок, дарований прокаженому» (1922). Трактування сімейної та любовної теми в романі «Тереза ??Дескейру» (1927). Образ Терези Дескейру. Расіновская ремінісценції в «Терезі Дескейру». Ліричний початок і роль пейзажу в романі. Традиції Флобера, Пруста і Достоєвського в романі. Розвиток сімейної теми в романах «Клубок змій» (1932), «Кінець ночі» (1935), «Дорога в нікуди» (1939). Мифологизм творчості Моріака і образ Христа в повісті «Мавпа» (1951). Моріак - «метафізик в оболонці реальності». Моріак-журналіст.

Позиція Р. Роллана в період першої світової війни і заклик до інтернаціоналу письменників - «людей духу». Розчарування Р. Роллана в наслідках «соціального експерименту», здійснюваного в СРСР в 30-і рр. Пошуки шляхів перетворення світу і долі французької інтелігенції в романі «Зачарована душа». Образ Аннети Рів'єр. Естетика соціальної дії в «Зачарованій душі».

Роман Р. Мартена дю Гара «Сім'я Тібо» (1932-1940) як новий варіант роману про війну і мир. Традиції Л.Н. Толстого в романі. Трансфорамація сімейного, соціально-побутового роману в політичний роман. Значення творчості Р. Роллана і Р. Мартена дю Гара для європейської літератури.

література

Дніпрова В.Д. Риси роману XX століття. - М.-Л., 1965.

Кірнозе З.І. Французький роман XX століття (Роки 20-30-е. Проблеми жанру). - Горький: Волго-Вятское видавництво, 1977.

Наркірьер Ф.С. Від Роллана до Моруа: Етюди про французьких письменників. - М., 1990.

 



Попередня   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16   17   18   19   20   21   Наступна

Перша половина XX в. - Епоха модернізму в зарубіжній літературі | Гійом Аполлінер | Дадаїзм і сюрреалізм у французькій поезії 20-30 рр. XX ст. | Трістан Тзара | Андре Бретон | Поль Елюар | Неокласицизм і П. Валері | Поль Валері | Французький модерністський роман початку XX ст. | Марсель Пруст |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати