На головну

Глибина-ПРОСТОРОВА КОМПОЗИЦІЯ

  1. Декомпозиція задачі мережної взаємодії
  2. Декомпозиція опису процесу
  3. композиція
  4. Композиція в конструюванні меблів
  5. Композиція виступу.
  6. Композиція дійових осіб

Я. Черніков. композиція

Глибинно-просторова композиція є вершиною творчих можливостей для художника. Вона впливає на глядача не тільки поєднанням площин, обсягів, а й паузами між ними, тобто простором. Вплив простору незаперечно сильніше, ніж площині або обсягу. Тут говориться не про значимості або художню цінність, а саме про ступінь можливого впливу, у простору воно більше, так як глядач належить йому і простір буквально обволікає його.

Вплив гармонійного простору, побудованого за законами гармонії, благотворно впливає на особистість. Ось чому існують теорії «променистих міст», «зелених міст», які б створювалися за законами гармонії, і в них би жили гармонійні особистості. У цих теоріях закладена ідея добра, сонця, природи, світу. Художній- ний образ подібних композицій дійсно може впливати позитивно на особистість. Однак ми знаємо, що глибинно-просторова композиція вирішує й інші завдання.

Так, використовуючи вплив простору, емоційно забарвленого, що несе певний образ, філософію, можна змусити підкоритися йому Ця його особливість постійно використовувалася протягом всієї історії людства. Так обставлялися гладіаторські бої, виходи царюючих осіб, інквізиторські дійства і т. П. Все це робилося продумано, тобто компонувалися в просторі елементи (місця глядачів, помости, балдахіни, безліч різнокольорових прапорців і т. Д.). Враховувалося кількісне вплив кольору і фактури. Наприклад, золото парчі, червоний колір оксамиту, чорний - сутани, блиск озброєння, строкатість одягу натовпу. Активно використовувалися світлові і звукові ефекти. Гарячі багаття й смолоскипи, дріб барабанів, сигнал труби та інші ефекти - все укупі створювало атмосферу, психологічно впливає на глядача, який діяв далі за програмою, визначеною для нього. Те ж саме відбувається і на спортивно-театралізованих виставах (відкриття Олімпійських ігор, гала-концерти, шоу різного роду і т. Д.).

Сьогодні досягнення науки і техніки такі, що в організації тимчасової просторової затії використовуються комп'ютерна графіка, що охоплює сотні метрів; звук, що наповнює простір і створює враження присутності всередині нього; відеоряд, що проектується одночасно на великі площини будинків. Часом підключаються всілякі літальні апарати та інші механізми, що рухаються. Подібні грандіозні видовища виробляють приголомшливе враження і змушують глядачів активно брати участь в них. Розробляючи спочатку сценарій, а потім концепцію дійства, автори створюють певний художній образ, який діє в часі і просторі. Засоби, які застосовують художники цього виду композиції, ті ж. Це форма, колір, фактура, освітлення. Також часто використовуються звук, запах як композиційних засобів.

А. Екстер. Ескіз оформлення сцени для «Іспанської пантоміми». близько 1926

Крім тимчасових глибинно-просторових композицій, про які вже йшлося, існують і стаціонарні. В першу чергу до них відносяться різні архітектурні композиції, починаючи з композиції міста і закінчуючи композицією споруди, природно знаходиться в просторі. Сюди, розширюючи коло застосування глибинно-просторової композиції, можна додати і садово-паркові рішення, меморіальні комплекси, складні розв'язки доріг, мости, метрополітен, рішення набережних з величезною кількістю необхідних супутніх елементів і т. Д. Це приклади відкритого простору, тобто екстер'єри . Але глибинно-просторова композиція вирішує завдання і інтер'єру, внутрішнього простору. Рішення інтер'єрів житлових, громадських і промислових споруд, організація виставок, музейних експозицій, театрально-видовищних уявлень, реклами та інформації - все це є глибинно-просторовою композицією.

Сприйняття такої композиції складається із сукупності вражень в часі. Як і об'ємна композиція, вона вимагає огляду з різних точок. Багато композиції розраховані і на прочитання їх з висоти.

О. Хайек. «Вікторія-плац» в місті Мюльхейм-Рур. 1976-1977

Так проектувалися міста, розташовані в долинах гір, так замислювалася композиція в Петергофі. Тут від палацу відкривається надзвичайно глибока перспектива, наповнена йдуть сходами, скульптурами, водними каналами, фонтанами, купами дерев і газонами з різноманітною фактурою зелені. Саме вид зверху створює неповторне враження, яке постійно збагачується в міру просування в просторі і залежить від освітлення і пори року. Якщо ви будете дивитися цю композицію з затоки від кам'яної споруди Монплезир, то отримаєте зовсім інше враження від простору. Композиція із зелених насаджень, попереджаючи зі скульптурами, містками, фонтанами та іншими малими архітектурними формами, поведе вас до її центру, домінанту - палацу. Вона буде поступово розширюватися, збільшуватися в кількості і різноманітності форм, укрупнюватися в масштабі, переходити від природних форм до архітектурних. Сприйняття глибинно-просторової композиції Петергофа від центрального в'їзду інше. Тут превалюють парадност', значимість.

Ч, Макінтош Кімната для гостей. 1918-1919

Однак різноманітність емоційних вражень не руйнує композиційної єдності, а збагачує його. Так, композиційний центр, згрупований з різних за функціональним призначенням будівель, своїм пластичним рішенням обсягів, системою пропорцій і масштабу, заданим ритмом форм, їх контрастом і нюансом виправдовує своє призначення. Інші архітектурні споруди, що становлять композицію, знаходяться на певних відстанях від центру, мають відповідні масштабні співвідношення, розвивають загальну стильову, колірну і фактурну ідею композиції. Для створення глибинно-просторової композиції Петергофа, що відповідає гармонії, були виконані її закони (цілісності, врівноваженості) і застосовані всі засоби гармонізації.

Ми розглянули величезну за розміром композицію. Це ж історичний час нам може запропонувати приклади невеликих композицій: чорнильний набір на столі є композицією глибинно-просторову, в рішенні порцелянових сервізів проглядаються ті ж завдання.

Всі види композицій змінюються в часі. Особливо це стосується глибинно-просторової композиції. Автомобіль, літак дають можливість сучасній людині сприйняти колосальні простору. Внаслідок цього відбувається зміна у відчутті його, що впливає в свою чергу на кількісне (розмірне) і якісне ставлення до простору. Також відеотехніка передає просторові відчуття без безпосереднього спілкування з композицією. Велика кількість такого плану інформації на першому етапі збагачує людину, а потім емоційна гострота сприйняття гасне. Це відбувається з багатьох причин. Одна з них - відсутність «пауз». Так, в класично побудованих композиціях завжди присутні «паузи», що дають психологічне розвантаження і готують до подальшого сприйняття.

Е. Яновська. Декоративна композиція «Русь». 1976

Підводячи підсумки даної теми, необхідно підкреслити, що незалежно від виду композиції для створення її за законами гармонії (закон рівноваги, закон єдності і підпорядкування) необхідно застосовувати засоби гармонії (ритм, контраст, нюанс, тоясдество, пропорції і масштаб) і використовувати образотворчі кошти ( форма, колір, фактура, освітлення).

Однак глибинно-просторова композиція має свою специфіку. Вона виражається в методі роботи над нею. Якщо станковий живопис (фронтальна композиція) вимагає попередніх ескізів (але не обов'язково: ми знаємо імена багатьох художників, які створювали свої твори і без них), якщо для створення об'ємної композиції попередньо робиться модель (але знову це не завжди обов'язково), то для глибинно просторова композиції завжди робиться проект, бажано з макетом. Проект виконується в масштабі, тобто в співвідношенні до натуральної величини. Вибір масштабу залежить від творчих завдань. Вони можуть бути різні - від М 1: 1000 для вирішення містобудівних ситуацій і поетаясного плану будівлі в М 1: 100 до розгортки стіни, на якій знаходиться, наприклад, монументальний твір, в М 1:10 і опрацювання декоративного елемента композиції в М 1: 2 або М 1: 4.

Б. Калита. Сервіз «Простір». 1989

Особливе значення для організації глибинно-просторової композиції має робота в макеті. Здійснюючи робоче макетування, моясно активніше відчути просторові зв'язки композиції, напрацювати варіантність підходів у вирішенні, урізноманітнити об'ємно-пластичні пропозиції.

В цьому розділі сконцентровані всі проблеми, пов'язані з теорією композиції, тому, вирішуючи просторові завдання, вам доведеться застосувати всі знання і вміння, отримані раніше. У наступних завданнях відпрацьовуються кошти гармонізації композиції і її закономірності, що застосовуються для створення глибинно-просторових композицій.

Основною метою цих завдань є розвиток просторового творчого мислення, оволодіння образотворчими засобами глибинно-просторової композиції, а також різними прийомами для створення художніх образів. У процесі виконання завдань повинен бути освоєний власний метод роботи, що в подальшому може стати індивідуальністю автора.

При виконанні завдань необхідно застосувати модульну сітку на площині, що значно прискорить і творчий процес.

Система вправ виконується за допомогою макетування та малювання композицій. У макеті використовуються наступні матеріали: папір білий та кольоровий, картон різних фактур, пінопласт, оргскло, різні матеріали з яскраво вираженою фактурою, металевий дріт, спиці, шнури, нитки, клей ПВА, гумовий.

Починати освоювати прийоми побудови просторових композицій потрібно з вирішення найпростіших завдань. Склейте кубики з білого паперу різних розмірів, але в пропорційних відносинах, наприклад зі стороною 6, 4, 2 см, по 10 штук кожного розміру. Модульна сітка тоді буде 2x2.

1. Вправа 1

2. вправу 2

3. вправу 3

4. вправу 7

 



Попередня   30   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   42   43   44   45   Наступна

Вправа 4 | КОНТРАСТ НЮАНС ТОТОЖНІСТЬ | ПРОПОРЦІЇ | МАСШТАБ | Вправа 2 | Вправа 4 | ПЕРЕДНЯ КОМПОЗИЦІЯ | ОБ'ЄМНА КОМПОЗИЦІЯ | Вправа 1 | Вправа 4 |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати