На головну

ПЕРЕДНЯ КОМПОЗИЦІЯ

  1. Глибина-ПРОСТОРОВА КОМПОЗИЦІЯ
  2. Декомпозиція задачі мережної взаємодії
  3. Декомпозиція опису процесу
  4. композиція
  5. Композиція в конструюванні меблів
  6. Композиція виступу.
  7. Композиція дійових осіб

А. Родченко. Дівчина з «лійкою». Світлина. тисяча дев'ятсот тридцять чотири

До фронтальним можна адресувати «площинні» композиції, а також композиції, що мають рельєф. Композиції на «площині» представлені творами, виконаними в різних техніках і матеріалах. Можна назвати твори живопису і графіки, виконані в традиційних техніках, і твори, які змогли з'явитися лише на певному рівні розвитку науки і техніки. До них відносяться комп'ютерна графіка, голографія та інші. Фронтальна композиція широко використовується в творах декоративно-прикладного характеру, де фактура матеріалу часто надає рельєфність композиції (текстиль - гобелен, скло - вітраж і т. Д.).

Композиції, «виступаючі з площини», тобто мають рельєф, також відносяться до фронтальним. Вони сприймаються глядачем фронтально і не вимагають бокового огляду. Рельєф творів дозволяє виявити їх форму і композиційна побудова за рахунок світла і тіні. Таким композиціям властива робота матеріалу, гра фактури. Згадаймо мармурові рельєфи Мікеланджело, карбовані роботи грузинських майстрів, керамічні кахлі на соборах в Ярославлі, пряникові дошки, виконані в техніці різьби по дереву і т. Д.

Фронтальні композиції частіше, ніж інші, створюються авторами як самостійні твори. Тим самим виключається вплив середовища, з'являється можливість не замислюватися про масштаб, стилістиці, побудові простору, в якому вони будуть існувати. Самостійність твори підкреслюється рамою, облямівкою, лінією, бордюром і іншими композиційними прийомами, які вирішують проблему виокремлення твори з простору, замикають композицію. Вона розвивається тільки всередині себе. Рама створює свій власний простір за нею, даючи як би відлік від неї.

І в той же час фронтальна композиція «в рамі» може стати елементом глибинно-просторової композиції в рішенні як інтер'єру, так і екстер'єру. Своєю формою, пластикою, кольором, фактурою, побудовою вона може не тільки органічно увійти в композиційну структуру, але розвинути її і навіть стати композиційним центром.

Так як композиційні закони і засоби гармонізації діють в будь-якому вигляді композиції, то, осмисливши їх одного разу, ви вільно повинні оперувати ними, створюючи твори фронтальної, об'ємної або глибинно-просторової композиції.

Рельєф із зображенням жалобників. Середина XIV в. до н. е.

Багато художників аналізували шедеври світового мистецтва, осягаючи закони гармонії. Ось що писав Б. В. Йогансон з приводу картини Веласкеса.

«... Спробуємо розібрати геніальну композицію Веласкеса« Здача Бреди ». У просторовому відношенні композиція будується з декількох планів і з перспективою дали. «Здача Бреди» - одна з найбільш ясно читаються композицій завдяки незвичайно чіткому розподілу мас, а також темних і світлих плям.

Контраст світлого і темного - один з прийомів композиції.

Ось воїн першого плану, стоїть спиною, з списом у правій руці. Подивіться, якими елементами оперує Веласкес, щоб подати його чітко, первопланно. Простежимо, як виявляється найбільша маса світлого жупана, оточена необхідною кількістю темного: зверху зліва - тінню від руки поруч стоїть, знизу зліва - силуетом капелюхи з пером, знизу - темними шароварами і чобітьми, праворуч - тінню самого жупана, зверху - силуетом темного волосся . Силует волосся, дивно майстерно знайдений, перетинається ратищем, зливається з силуетом інший піки і починає ще більше грати від контрасту з білим коміром. Скрізь протиставлення, скрізь контрасти. Далі - поруч стоїть постать зліва. Щоб подати особа воїна, озирнувшись на глядача, найбільш чітко, Веласкес занурює стоять ззаду в тінь. Квадрат темної рамки капелюхи і волосся зовсім відмінний від силуету волосся першої фігури. Над ними темні силуети пік і алебард; вони подані в таких нахилах і поворотах, при яких форма силуетів не повторюється і збагачує композицію. Фігура воїна взята силуетно, чітко: голова, знижена по відношенню до первопланному і повернена в профіль, чітко виділяється в профіль, чітко виділяється нижня половина особи на світлому жупані офіцера.

Тепер слід сказати про одну з геніальних знахідок автора - про світлі плями жупана воїна третього плану і голови коня, що видніється за його плечем. Таких знахідок в композиції багато, але ця - одна з головних. Спробуйте на хвилину прикрити ці два світлих плями, уявивши собі, що їх немає, і ви побачите, наскільки збіднюється композиція, як надмірно зближуються перший і останній план картини.

Світла пляма жупана абсолютно певної величини є найнеобхідніший контрастний матеріал, що відокремлює перший план від останнього в лівій частині картини. Світла пляма на голові коня знову-таки необхідно для виявлення профільної фігури, що стоїть за головою коня праворуч. Ця фігура, що повторює і положення і профіль фігури першого плану, ритмічним повторенням як би замикає побудова групи фігур лівій частині картини.

Переходимо до центру картини. Якщо ліва частина вирішувалася складанням щільно стоять поруч прямих фігур, одна на тлі іншого, то центр вирішується двома напівзігнутими постатями на тлі дали.

Коли починаєш розбирати цю картину, то все більше і більше переймаєшся геніальністю, абсолютною досконалістю цієї речі, все більше дивуєшся цілісністю будови цієї речі. Отже, розберемося в двох центральних фігурах. Почнемо з фігури подає ключі від фортеці. Силует голови на тлі панорами міста підкреслюється великим білим коміром; чудово знайдений силует правої руки і ключа з темної тасьмою. Зшитий каптан контрастує з простим одягом солдатів. Поза постаті свідчить про підпорядкування, необхідності здатися на милість переможця. Фігура приймає ключі виняткова по своєму мальовничому вирішенню. Темний силует правої руки написаний на світлому тлі пейзажу, особа - на тлі білого - більш затемнено; воно обрамлено темною плямою волосся, відтіняють світлим коміром. Шарф, діагонально підкреслює костюм, - знову-таки геніальна знахідка, що дозволяє виділити ліву задню ногу коня. Саме сміливе рішення в композиції - це введення силуету коня, що займає одну шиї тую частину композиції, яка різноманітністю ліній ніг, голови вух, крупа вносить найнеобхідніший контраст по відношенню до всієї людської маси. Силует коня зажадав відповідного фону, і він знайдений геніальним Веласкесом: це прапор; онс необхідно як новий елемент, що допомагає своїй новою формою виділити силует коня і голови офіцерів. Можна далі розбирати кожну голову, кожен елемент і переконатися в тому, що завжди одні й ті ясель принципи цілісності в розмаїтті, що допомагає зіставити одне з іншим, виявити головне в характері, керують художником. Вінцем композиції, прийомом, що робить її разюче дієвої та веселою, є введення пік і прапорців на піках.

Д. Веласкес. Здача Бреди. 1634-1635

Композиційна схема автора

Підсумовуючи розбір композиції Веласкеса «Здача Бреди», має сказати, що автор чудово використовував елементи, які беруть участь в картині, для вираження своєї теми »[19].

Для виконання таких вправ необхідно скористатися прозорою калькою, кольоровими фломастерами і кульковими ручками. Підберіть репродукції. Перш ніж виконувати завдання, уважно розгляньте запропоновані твори. Знайдіть осі побудови фігур і предметів. Потім візьміть лінійку і, поклавши її на одну з осей, поводите нею по зображенню, зберігаючи паралельність. Ви неодмінно знайдете ряд непомітних на перший погляд осей, які підпорядковані основний. Наклавши кальку, спробуйте провести їх все одним кольором. Продовжуйте аналізувати. Потім постарайтеся виявити осі під іншим кутом. Виділіть їх іншим кольором. І так необхідне число раз. У вас вийде сітка, в якій ви повинні виявити певну закономірність.

Головна мета цього завдання полягає в тому, щоб зрозуміти конструкцію побудови твору, його пропорційний лад. Зверніть увагу: акцент в композиційній побудові виникає там, де концентруються осі побудови або відбувається порушення сформованої структури композиції.

1 * Йогансон Б. В. Робота над картиною. Л., 1973. С. 33.

Вам пропонується попрацювати з наступними творами:

1. Гертхен той Сент Янс «Іоан Хреститель»

2. Філіппо Ліппі «Благовіщення»

3. Тінторетто «музицирующих жінки»

4. К. С. Петров-Водкін «Купання червоного коня»

Список можна продовжити на свій розсуд.

Гертхен той Сент Янс. Іоанн Хреститель. 1490

Ф. Ліппі. Благовіщення. XV ст.

Тінторетто. Музицирующих жінки. XVI ст.

Ф. Буше. Купання Діани. 1742

Композиційна схема автора

Караваджо. Лютніст. Кінець XVI - початок XVII ст.

Композиційна схема автора

 



Попередня   30   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   42   43   44   45   Наступна

Вправа 7 | КОМПОЗИЦІЙНИЙ ЦЕНТР | Вправа 6 | Вправа 10 | ЗАСОБИ ГАРМОНІЗАЦІЇ КОМПОЗИЦИИ | Вправа 4 | КОНТРАСТ НЮАНС ТОТОЖНІСТЬ | ПРОПОРЦІЇ | МАСШТАБ | Вправа 2 |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати