загрузка...
загрузка...
На головну

Урочисто-піднесена лексика і поетичний стиль

  1. IX. 1. НАУКОВО-ПОПУЛЯРНИЙ СТИЛЬ ВИКЛАДЕННЯ
  2. V. ИНФОРМАТИКА В ЗАДАЧАХ ТЕКСТИЛЬНОЇ ПРОМИСЛОВОСТІ
  3. А. Б. Єсін. СТИЛЬ
  4. Биоповреждения І ЗАХИСТ ТЕКСТИЛЬНИХ МАТЕРІАЛІВ І ВОЛОКОН
  5. Г) анархічний (охлократіческой) стиль
  6. Газетно-публіцистичний стиль
  7. Газетний стиль

Функціональний стиль - категорія історична: в різні епохи розвитку англійської мови та англійської культури виявляються різні стилі. Так, в епоху класицизму вважалося, що існує особливий поетичний стиль, для якого придатні не всі слова загальнонародної мови. Встановлювалися особливі норми поетичної мови, що стосувалися вибору лексики (з якої виганялося все грубе і «просте») і морфологічних форм, і синтаксичних конструкцій. Поетика классицистов була нормативної. Норми «доброго смаку», ідеали прекрасного як благородного і розумного, викладені в поемі «Поетичне мистецтво» - головному творі французького теоретика класицизму Нікола Буало (1636-1711), були прийняті і в Англії, хоча в Англії панування класицизму ніколи не було так сильно , як у Франції. Ті англійські просвітителі, які дотримувалися класицистичної естетики, прагнули упорядкувати мовні поетичні засоби і розвивали ідеї Буало. Образно-естетична трансформація розмовної мови в поезії була підпорядкована суворим канонам, призначення яких полягало в тому, щоб надати йому особливу, відповідну їх поетичним поглядам піднесеність і вишуканість.

Одним з головних авторитетів в області літературного смаку в Англії був Семуел Джонсон (1709-1784), поет, журналіст, критик і лексикограф, автор першого тлумачного словника англійської мови. Пурист і мораліст, він вимагав суворого дотримання вже апробованим зразкам в ім'я доброго смаку, розуму і моралі. У наведеному нижче вірші С. Джонсона «Дружба» можна простежити основні характерні риси високого стилю. Вірш починається запострофи, тобто піднесеного звернення, і до того ж не до людини, а до абстрактного поняття - дружбу. Піднесений тон створюється з самого початку як цим зверненням-уособленням, так і подальшим збільшенням числа епітетів і парафраз. Дружба називається і «даром небес», і «радістю і гордістю благородних умів», і «недоступним низьким душам надбанням ангелів».

Відповідно до естетичними нормами класицизму похвала дружбу виражена в узагальненій абстрактній формі. Характерно велика кількість абстрактних іменників: friendship, delight, pride, love, desire, glories, joy, life, mistrust, ardours, virtue, happiness. Прикметники не тільки абстрактні, але в більшості своїй мають в лексичному значенні оцінний компонент, що відповідає загальній дидактико-моралізує тенденції С. Джонсона: noble, savage, gentle, guiltless, selfish, peaceful. У всіх іменників, які називають людей, основним компонентом денотативного значення є вказівки на моральні якості: villain, tyrant, flatterer. To ж справедливо і для субстантівірованних прикметників: the blest, the brave, the just. Конкретні слова майже відсутні, а ті деякі, які все-таки вжиті, використані метонімічно і теж стають узагальненнями: the human breast, the selfish bosom.

FRIENDSHIP

Friendship, peculiar boon of heaven,

The noble mind's delight and pride,

To men and angels only given,

To all the lower world denied.

While love, unknown among the blest,

Parent of thousand-wild desires,

The savage and the human breast

Torments alike with raging fires.

With bright, but yet destructive gleam,

Alike o'er all his lightnings fly,

Thy lambent glorie's only beam

Around the favorites of the sky.

Thy gentle flows of "guiltless joys,

On fools and villains ne'er descend;

In vain for thee the tyrant sighs,

And hugs a flatterer for a friend.

Directress of the brave and just,

O guide us through life's darksome way!

And let the tortures of mistrust

On selfish bosoms only prey.

Nor shall thine ardours cease to glow,

When souls to peaceful climes remove;

What rais'd our virtue here below,

Shall aid our happiness above.

Логічне, метричний і синтаксичне побудови повністю відповідають один одному. Кожна строфа складається з одного добре збалансованого пропозиції, межі частин якого збігаються з кінцями рядків. Відповідно до цього майже всі рядки закінчуються знаками пунктуації: комами, двокрапками, крапкою з комою, а кожна строфа - точкою.

Врівноваженості пропозицій сприяє велика кількість епітетів: raging fires, destructive gleam, lambent glories, guiltless joys.

Апострофа, тобто звернення, знову використовується в останній строфі, але в цьому випадку вона поєднується з перифразою: дружба названа «керівницею хоробрих і справедливих». Всі звернення виражаються через друга особа однини: thy glories, thy joys, thine ardours, for thee. Друга особа однини в епоху С. Джонсона в повсякденній мові вже не вживалося і в поезії отримувало піднесену забарвлення.

В основі вірша лежить стилістична фігура антитези: дружба протиставляється любові, яка народжує тисячі диких бажань і однаково мучить дикунів і цивілізованих людей.

Велика частина лексики розглянутого вірші є піднесеною в силу височини званих понять і загальної піднесеності теми. Такі слова, які називають дружбу, благородство, розум і т.д. Інші слова піднесені за своїми коннотатівним значенням. Так, емоції, викликані любов'ю, порівнюються з простим словом fire, а більш високі емоції дружби - з більш піднесеним ardours, а радості дружби - glories. Обидва піднесених слова - ardours і glories - романського походження і більш абстрактні, ніж їх німецькі синоніми. Таких синонімічних пар, де німецьке слово нейтрально в емоційному і стилістичному відношенні, а романське характеризується піднесеністю або урочистістю, можна навести чимало. Порівняйте: descend - go down, guide - lead, cease - stop, aid - help, profound - deep, glory - fame.

Називаючи дружбу «даром небес», поет вживає рідкісне слово boon (Благословенний дар), слово, етимологічно пов'язане з древнеангл. ben (Благання).

Деякі з зустрічаються у вірші слів є поетизмами в тому сенсі, що взагалі ніде, крім поезії, неупотребітельни: o'er, ne'er1.

Для того щоб уявити собі сутність піднесеної лексики з лінгвістичної точки зору, треба врахувати, що абсолютні синоніми або абсолютно рівнозначні варіанти в мові зберігаються недовго: раз виникнувши, вони мають тенденцію розмежовуватися семантично, причому більш рідкісні мають тенденцію до абстрагування. У зв'язку з цим цікаво відмітити, що ardours має тільки абстрактне значення (Запал пристрасті або запал красномовства), в той час як синонімічне йому споконвічне fire багатозначно і має як абстрактні, так і конкретні лексико-семантичні варіанти. Помічено при цьому, що денотативного значення, маючи більш чітко окреслені семантичні кордону, менше схильна до змін, а коннотативное, навпаки, дає великі можливості розвитку. Завдяки звичного вживання в високому стилі і частим сполученням зі словами, які дають зрозуміти високі поняття, частина слів отримує в своїх коннотациях урочисто-піднесену забарвлення. Слова, уживані в поезії, асоціюються з поетичною контекстом і набувають поетичну стилістичне забарвлення. З іншого боку, саме емоції вимагають свіжості і постійного оновлення лексики і ведуть до встановлення все нових і нових синонімів.

Поезія сучасника С. Джонсона Томаса Грея (1716-1771) цікава для нас також як один із прикладів тієї піднесеної лексики, яка становить предмет даного розділу. Але вона містить елементи рис, які отримали розвиток тільки в подальшому, оскільки Т. Грей є предтечею європейського сентименталізму. Улюбленим жанром автора знаменитої «Елегії, написаної на сільському кладовищі» були оди. Серед них однією з найбільш відомих є «Ода на віддалений вид Ітонського коледжу" (1747).

Так само як тільки що розібране вірш С. Джонсона, вона починається з апострофи. Це звернення до шпилях і башт Ітона. Нижче наводиться тільки початок оди, але і воно дає досить чітке уявлення про poetic diction.

Три перші строфи починаються зі звертання до башт, горбах, полях і, нарешті, до Темзі. Використовується архаїчна форма займенника другої особи множини уе і особлива, також піднесена синтаксична конструкція уе ... spires. Лексика оди більш образна і кілька більш конкретна, ніж лексика вірша С. Джонсона, і в той же час вона ще більш традиційно поетична.

ODE ON A DISTANT PROSPECT OF ETON COLLEGE

Ye distant spires ye antique tow'rs,

That crown the wat'ry glade,

Where grateful Science still adores

Her Henry's holy shade;

And ye, that from the stately brow

Of Windsor's heights th 'expanse below

Of grove, of lawn, of mead survey,

Whose turf, whose shade, whose flow 'among

Wanders the hoary Thames along

His silver winding way.

Ah, happy hills! ah, pleasing shade!

Ah fields beloved in vain,

Where once my careless childhood stray'd,

A stranger yet to pain!

I feel the gales that from ye blow,

A momentary bliss bestow,

As waving fresh their gladsome wing,

My weary soul they seem to sooth,

And, redolent of joy and youth,

To breathe a second spring.

Say, Father Thames, for thou hast seen

Full many a sprightly race

Disporting on the margin green,

The paths of pleasure trace;

Who foremost now delight to cleave

With pliant arm thy glassy wave?

The captive linnet which enthral?

What idle progeny succeed

To chase the rolling circle's speed

Or urge the flying ball?

Інтерес поета зосереджений не так на моральних принципах, а на красу і красу природи і на тих почуттях і спогадах, які пробуджує в ньому описується пейзаж. Звідси, з одного боку, слова - назви традиційних елементів пейзажу: glade, grove, lawn, mead, field, turf, hills, a з іншого - слова і вирази, що позначають почуття: adore, happy, pleasing, beloved, gladsome, feel the gales, bestow a momentary bliss, to sooth the weary soul.

Всі ці слова мають емоційні, і до того ж приємні, конотації. Навіть слово gale, яке в своєму сучасному, майже термінологічному значенні називає сильний, різкий, близький до урагану вітер, в старовинній поетичної лексики мало значення вітерець, легкий подих і відносилося до аромату квітів, лісів і т.п. Слово turf до звичайного значення дерен тут синонімічно слову grass, але grass позбавлене конотації, нейтрально, a turf мало позитивну естетичну і емоційне забарвлення. Різниця в порівнянні зі звичайним словом у слова поетичного може бути не тільки семантичним, а й фонетичним, і морфологічним. Так, mead [mi: d] - поетичний варіант слова meadow [ 'medou], a gladsome - поетичний варіант прикметника glad (пор. Darksome у С. Джонсона і сучасне dark). Подібним же чином слово disport (від старофранц. Desport (er) - розважатися) є поетичним дублетом слова sport, зберегло префікс і первісне значення, але набуло архаїчну і поетичну забарвлення.

Уривок рясніє метафорами: шпилі й вежі «вінчають» галявину, вони дивляться з великого «чола» Віндзора, у другій строфі йдеться про веселих «крилах» вітру. Темза названа «сивий» і уособлюється з допомогою займенника his; в третій строфі це уособлення розгорнуто далі: поет звертається до річки і називає її Father Thames.

Синтаксис характеризується плавними розгорнутими періодами, спеціальними конструкціями урочистих звернень (Ye distant spires ... that crown ...) і оклику пропозиціями.

Морфологічні форми архаїчні: thou hast seen.

Поетичні правила поширюються на орфографію: голосна, яка порушує рахунок складів, хоча вона і не вимовляється, замінюється апострофом: Tow'rs, wat'ry, th 'expanse.

Ода Т. Грея може служити прикладом класичного поетичного стилю1.

На початку XIX століття канони поетичної мови, проголошені классицистами, були відкинуті романтиками. Романтики відстоювали емоційно-естетичну цінність мовного своєрідності. Вони прагнули збагатити поетичну мову новою лексикою, черпаючи її з різних джерел. В. Скотт широко використовує діалектизми, Дж. Кіта оновлює поетичну лексику, вводячи архаїзми, П. Б. Шеллі знаходить нові виразні засоби в античній літературі, У. Вордсворт закликає відмовитися від особливого поетічекого словника і користуватися в поезії словами і формами живої розмовної мови.

Питання мови і стилю грали дуже велику роль в літературній боротьбі початку XIX століття. Передмова У. Вордсворта до другого видання його «Ліричних балад» (1800) було літературним маніфестом, в якому він протестував проти умовностей високого стилю, вказуючи, що поезія повинна звертатися до всіх людей.

У. Вордсворта чимало критикували за примітивізм, стилізацію під язик «поселян», за те, що увага до народної мови поєднується у нього з ідеалізацією патріархального укладу сільського міщанства, за ототожнення доступності з буденністю. Проте сучасні дослідники визнають, що саме він запропонував нову точку зору на живу народну мову, його творчість відіграла чималу роль в розхитуванні старого класичного стилю. Подібно У. Вордсворту, Дж. Байрон сприяв звільненню мови поезії від традиційної риторики А. Попа і С. Джонсона. П. Б. Шеллі шукав в загальнонародному мовою розширення образних можливостей, які могли б передати читачеві його емоції, його ставлення до дійсності. Романтики відкидають класичного розподілу слів на придатні для поезії «піднесені» слова з широким значенням і непридатні «низькі» з вузьким значенням. Вони часто вважають за краще користуватися саме словами з вузьким значенням, так як вони дозволяють створювати більш конкретні асоціації та тим сильніше впливати на емоції читача. Емотивна функція, якої класицисти нехтували, виходить на перший план. Для классицистов відбір виразних засобів визначався жанром, для романтиків жанровий критерій втрачає свою обов'язковість. Кожне виразний засіб, кожне слово або оборот розцінюються залежно від їх придатності для вираження даного почуття, даної ідеї даного автора в даному контексті. Поети прагнуть тепер використовувати різноманітні засоби, в тому числі і зіткнення різностильних елементів. У «Паломництво Чайльд Гарольда»

Дж. Байрона взаємодіють і комбінуються фольклорні, архаїчні і класичні елементи. Яскрава виразність забезпечується спонтанністю і індивідуальністю мови. Канонічний поетичний стиль стає перешкодою, і poetic diction перестає існувати.

Втім, треба визнати, що прагнення до зближення поезії з живою мовою, яке краще дозволяє поетові передати свої думки і почуття читача, і боротьба проти умовностей поетичної мови, застиглих образів, традиційних епітетів, шаблонних фразеологізмів притаманні не тільки романтичний період - вони складають постійний елемент історії поезії в усі часи. Ми зустрічаємося з ними в будь-якій епосі. Що стосується сучасної поезії, то читачам відомо, як наполегливо вводить в вірші прозаїчну лексику Т. С. Еліот. В одній зі своїх критичних статей він писав: «Встановити точні закони про зв'язок поезії з розмовною мовою неможливо. Кожна революція в поезії має тенденцію бути поверненням до повсякденній мові, а іноді і заявляє про цю тенденцію. Такою була революція, яку проголосив у своєму Передмові Вордсворт, і він мав рацію. Але таку ж революцію зробили до нього Олдхем, Уоллер, Денхем і Драйден, і така ж революція повинна була прийти приблизно століттям пізніше. Послідовники революції розвивають поетичну мову в тому чи іншому напрямку; вони полірують і вдосконалюють її; тим часом розмовна мова продовжує змінюватися і поетична мова виявляється застарілою. Ми, ймовірно, не можемо собі уявити, як природно мала звучати мова Драйдена для його найбільш тонко відчувають мову сучасників. Ніяка поезія, звичайно, не може бути тотожною того, що поет говорить або чує в розмові, але вона повинна знаходитися в такому ставленні до розмовної мови його часу, щоб читач або слухач міг сказати: «ось так я мав би говорити, якби міг говорити віршами »1.

У сучасній англійській мові, незважаючи на відсутність спеціального поетичного стилю, зберігається шар лексики, який в силу асоціацій з поетичними контекстами має в постійному коннотатівном значенні входять до нього слів компонент, який можна назвати поетичною стилістичної конотацією. Цей компонент стійкий, і словники позначають його спеціальної позначкою poet., А лексикологи називають такі слова поетизмами. В їх число входять не тільки ті високі слова, які визнавалися ще классицистами а й архаїчні і рідкісні слова, введені в поетичний побут романтиками.

Для того щоб показати факт існування і використання поетизмів в наш час, наведемо гумористичне вірш Дж. Апдайка, який сміється над поетесою наступної поетичним канонам:

POETESS

At verses she was not inept!

Her feet were neatly numbered.

She never cried, she softly wept,

She never slept, she slumbered.

She never ate and rarely dined,

Her tongue found sweetmeats sour.

She never guessed, but oft divined

The secrets of a flower.

A flower! Fragrant, pliant, clean,

More dear to her than crystal.

She knew what earnings dozed between

The stamen and the pistil.

Dawn took her thither to the wood,

At even, home she hithered.

Ah, to the gentle Pan is good

She never died, she withered.

 



Попередня   47   48   49   50   51   52   53   54   55   56   57   58   59   60   61   62   Наступна

Надфразову єдність і абзац | Виконавські фонетичні засоби | Авторські фонетичні стилістичні засоби | Алітерація і асонанс | Feeds with his blood the stones that rise andcall | Взаємодія графіки і звучання. пунктуація | Відсутність знаків пунктуації | Заголовні букви. особливості шрифту | графічна образність | Мовна система, функціональні стилі і індивідуальна мова |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати