загрузка...
загрузка...
На головну

Алітерація і асонанс

алітерація в широкому сенсі слова є повтор приголосних або голосних звуків на початку близько розташованих ударних складів: Doom is dark and deeper than any sea dingle (W. Auden). Алітерацією називають також повтор початкових букв: Apt Alliteration's artful aid (Ch. Churchill).

Для англійської поетичної традиції алітерація має особливо велике значення, оскільки англосаксонський вірш був аллитерационному. Подібно римі в сучасній поезії, алітерація служила не тільки інструментування, але була організуючим вірш прийомом метричної композиції. Розподілялася вона закономірно. Кожен рядок мала чотири наголоси, кількість складів між наголосами було довільним. Алітерація поєднувалася з цезурою. У своєму фундаментальному дослідженні В. М. Жирмунський визначає цезуру як метрично обов'язкове перетин вірша, тобто «Перерва в русі ритму, заздалегідь заданий, як загальний закон будови вірша, як елемент метричної схеми; цезура розбиває вірш на два полустишия, тобто метричний ряд вищого порядку - на менш великі метричні групи, рівні або нерівні, об'єднані і разом з тим одні проти одних один одному »1. Рядок поділялася цезурой на два полустишия, по два наголоси в кожному полустишии. Перший ударний склад другого полустишия аллітеріровался з одним або частіше з двома ударними складів першого, виділяючи таким чином чільні у вірші метричні наголоси. В. М. Жирмунський розглядає алітерацію англосаксонської поезії як особливий вид початкової рими і простежує зародження в цей період канонічної кінцевої ріфми2.

Ця, за висловом В. М. Жирмунський, ембріональна рима нерегулярна, часто є приблизною (ріфмоід), зустрічається в середині і в кінці полустишия (цезурная рима).

З'єднання алітерації і цезурной рими, то точної, то приблизною, представлено в духовному епосі Кіневульфа і його школи (IX ст.). В. М. Жирмунський наводить уривок з вірша «Фенікс», що описує земний рай, в якому не буває ні зими з її снігом, ні дощів, там завжди добре і цвітуть квіти.

Ми наведемо цей уривок в кілька більш повному вигляді, щоб показати, як нерегулярна цезурная рима:

Ne maeg baer ren ne snaw,

ne forstes fnaest, ne fyres blaest,

ne haegles hryre, ne hrimes dryre,

ne sunnan haetu, ne sincaldu,

ne wearm weder, ne winter-scur

wihte gewyrdan; ac se wong seomaD

eadig and ansund. Is baetaebele lond

blostmum geblowen.

Великий майстер найрізноманітніших просодіческіх прийомів, В. Оден майже точно слід стародавніми правилами алітерації, описуючи руху морського конвою під час війни. Його ритм асоціюється з морською хвилею і нагадує «Беовульф», а метрика така ж, як в древніх поемах Seafarer и Wanderer:

... Our long convoy

Turned away northward as tireless gulls

Wove over water webs of brightness.

And sad sound. The insensible ocean.

Miles without mind, moaned all around our

Limited laughter, and below our songs

Were deaf deeps, dens of unaffection ...

(W. Auden)

У віршах Д. Томаса зустрічається спеціально валлійський тип аллітераціі1, який називається cynghanedd і при якому в одному рядку містяться дві симетричні алітерації: Woke to my hearing from harbour and neighbour wood (w - h - h - w). Або як в його знаменитому вірші зі спогадами дитинства Fern Hill:

Above the lilting house and happy as the grass was green ...

And once below a time I lordly had the trees and leaves ...

And green and golden I was huntsman and herdsman ...

У сучасній поезії алітерація є не провідним, а допоміжним засобом. Роль її експресивна - аллітеріруемие слова виділяють найважливіші поняття. В одному з віршів того ж В. Одена, вміщеному в його збірнику The Age of Anxiety, під час війни зустрілися в барі в Нью-Йорку і розмовляють чотири людини. Завдяки алітерація увагу читача фіксується на збитковому світогляді говорять:

We would rather be ruined than changed

We would rather die in our dread

Than climb the cross of the moment

And let our illusions die.

асонансом, абовокаліческій алітерацією, називається повторення ударних голосних всередині рядка або фрази або на кінці її у вигляді неповної рими.

Асонанс у вигляді повтору ударних, переважно голосних, звуків широко використаний в уже згаданому вірші Е. По «Ворон»:

«... Tell this soul, with sorrow laden, if within the distant Aiden,

I shall clasp a sainted maiden, whom the angels name Lenore -

Clasp a rare and radiant maiden, whom the angels name Lenore? »

Світлий образ померлої коханої переданий тут епітетом radiant maiden, що несе величезну експресивно-емоційне навантаження. Здійснення його стилістичної функції підтримується цілою конвергенцією прийомів; важливу роль серед них на фонетичному рівні грає асонанс у вигляді багаторазових повторів дифтонги [ei]. Перехід від скорботи до надії-к мечте обійняти кохану в раю - переданий світлим звучанням цієї строфи, котра протиставила похмурому, зловісному колориту решти вірші. За контрастом з боязким променем надії ключове слово nevermore особливо сильно висловлює безпросвітне відчай.

рима

Римою називається особливий вид регулярного звукового повтору, а саме повторення більш-менш подібних поєднань звуків на кінцях рядків або в інших, симетрично розташованих частинах віршів, виконує організуючу функцію в строфічної композиції.

Рима, таким чином, має подвійну природу: як і всякий евфоніческім звуковий повтор, вона є фактом інструментування, і, як регулярний повтор, вона виконує композиційну функцію.

Академік В. М. Жирмунський вважає композиційну функцію найбільш суттєвою ознакою ріфми1. У цій же роботі він дає дивовижне по простоті і витонченості визначення композиції: «Композицією називається художньо закономірне розподіл якого б то не було матеріалу в просторі або в часі» 2.

Композиційна роль рими полягає в звуковий організації вірша, рима об'єднує рядки, які оформляють одну думку, в строфи, робить більш відчутним ритм вірша, сприяє запам'ятовування поетичного твору.

У тій же згаданій вище роботі В. М. Жирмунський, простежуючи історію рими, показує, що в англосаксонській поезії Х-ХП ст. і в среднеанглийский період алітерація з організуючого принципу перетворилася в необов'язковий елемент інструментування, а рима, спочатку теж необов'язкова, стає все більш і більш звичайною. Сувора і обов'язкова рима як постійний прийом метричної композиції встановлюється в англійській поезії тільки в кінці XIV століття.

Для того щоб усвідомити місце рими в системі художніх засобів, необхідно розглянути її як один з видів повтору, як один з видів зчеплення і як один з видів відхиленні від норми. Вивчення рими буде, таким чином, пов'язане з деякими загальнотеоретичними питаннями, про які вже йшлося вище.

Звукові повтори - один з провідних ознак, що відрізняють поезію від прози. «Стіховой ряди скріплені між собою єдністю стійкою повторюваності одного, кількох або всіх конструктивних елементів» 1. розрізняютьевфоніческіе і метричні повтори. Рима належить до евфоніческім типам повтору, куди відносяться також алітерація, рефрен, асонанси, дисонанси, анафора, епіфора, парономасія, паралельні конструкції. Метричні повтори - це стопа і кратні її повтори (розмір) і строфа.

Для стилістики декодування дуже важливо те, що рима є одним з головних типів поетичного зчеплення, тобто використання подібних елементів в однакових позиціях, що додає структурну цілісність всьому твору або великим його відрізку.

Досить поширене визначення рими як кінцевого співзвуччя неточно. Дійсно, найчастіше римуються, тобто збігаються за звучанням, саме кінці рядків, починаючи від останнього ударного складу, проте можливі також рими в середині рядка (цезурние), на початку рядка (головні) і Акромонограмма.

Положення рими у вірші і строфі підпорядковується тій чи іншій схемі. По вертикальному розміщенню розрізняють рими суміжні (Аа, bb),перехресні (Ab, ab) іоперізують (Ab, BА). Важливо також зазначити відстань між віршами, з'єднаними римою, і число віршів, об'єднаних однією римою. За складовому обсягу рими поділяються начоловічі (Наголос на останньому складі),жіночі (Наголос на передостанньому складі) і дактилічні (Наголос на третьому від кінця складі). Для англійської вірша, завдяки редукції закінчень і переважаючою в споконвічних словах односложности, характерні чоловічі рими.

Однаковість позицій може бути різною: за подібністю положення у вірші розрізняють кінцеві рими, внутрішні, початкові (рідкісний вид) і римних Акромонограмма.

Кінцеве положення рим загальновідомо і пояснень не потребує. Внутрішні рими можна проілюструвати наступним уривком з гумористичного вірша Гільберта і Селлівана «Іоланта»:

When you're lyingawake with a dismalheadache, and repose is

tabooed by anxiety,

I conceive you mayuse any language youchose to indulge in

without impropriety.

Буденність змісту в даному випадку контрастує з довгими рядками, які звично асоціюються з піднесеністю тони. Внутрішні рими розбивають довжину рядка і створюють протиріччя між тим, як вона написана і як звучить. Поєднання цих контрастів дає в результаті комічний ефект і іронічний сенс.

Варіантом такого римування є іронічна рима, що з'єднує слово, попереднє цезури, з кінцевим словом рядки:

Oh! a privatebuffoon is a light-heartedloon,

If you listen to popular rumour;

From the morn to thenight, he's so joyous andbright,

And he bubbles with wit and good humour!

(W.S. Gilbert. The Yeoman of the Guard)

початковими, абоголовними, називають іноді рими, що з'єднують кінець одного рядка з початком наступної. Інше, більш спеціальне їх назва - римних акромонограмма.Акромонограмма є лексико-композиційний прийом - складовий, лексичне або римних повторення на стику рядків. Лексична акромонограмма називається такожпідхопленням, анадіплозісом і стиком, але в цих випадках важливий повтор, а не його розташування на стику рядків.

Складні хитросплетіння різних позицій рим в поєднанні з алітерацією ми знаходимо у вірші Л. МакНіс, написаному в 1938 році, що дає широке філософське узагальнення і розкриває важкі передчуття про долю його покоління. Звукові повтори створюють в сусідніх частинах тексту групи однакових або схожих звуків, підкреслюючи сенс і відтіняючи образи.

THE SUNLIGNT ON THE GARDEN

The sunlight on thegarden

Hardens and grows cold,

We can not cage the minute

Within its nets of gold,

When all is told

We can not beg forpardon.

Our freedom as freelances

Advances towards its end;

The earth compels,upon it

Sonnets and bids descend;

And soon, my friend,

We shall have no time fordances.

The sky was good forflying

Defying the church bells

And every eviliron

iren and what it tells:

The earth compels,

We are dying, Egyptdying.

And not expectingpardon,

Hardened in heart anew,

But glad to have satunder

Thunder and rain with you,

And grateful too

For sunlight on thegarden.

Вірш звучить як якийсь підведення підсумків для поетів 30-х років, одним з яких і був Л. Макніс. Складна схема рим пов'язує його в єдину структуру. Кожна строфа римується abcbba. Причому слова garden і pardon створюють рамкову риму в першій і останній строфах, але в зворотному порядку. Крім того, рими а й з повторені як головні рими: garden - hardens, upon it - sonnets.

Дуже складні і вишукані повтори типу Акромонограмма використані Дж. Баркером в його Elegy on Spain.

Evil lifts a hand and the heads of flowersfall -

Thepall of the hero who by the Ebro bleeding



Попередня   39   40   41   42   43   44   45   46   47   48   49   50   51   52   53   54   Наступна

Транспозиція синтаксичних структур з обмеженими можливостями лексичного і морфологічного варіювання | експресивність заперечення | Засоби синтаксичного зв'язку | Види і функції повторів | Синтаксичні способи компресії | Синтаксична конвергенція | Актуальне членування пропозиції | Текстової рівень. | Надфразову єдність і абзац | Виконавські фонетичні засоби |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати