На головну

Синтаксичні способи компресії

  1. B. синтаксичні
  2. VI.9. Синтаксичні НОРМИ І КУЛЬТУРА МОВИ
  3. VII.2.2) Способи набуття права власності.
  4. Адміністративно - правовий та цивільно-правової способи
  5. Альтернативні способи комунікації
  6. Амортизація, способи нарахування
  7. Аналоговий і дискретний способи вистави зображень і звуку

(Пропуск логічно необхідних елементів висловлювання)

Пропуск логічно необхідних елементів висловлювання може приймати різні форми / і мати різні стилістичні функції. Явище це досить докладно вивчено і описано стилістикою в числі фігур мови. Сюди відносяться використання односкладних і неповних речень (еліпс), бессоюзіе, замовчування або близький до нього апозіопезіс і зевгма.

Номінативні односкладні пропозиції мають великий експресивний потенціал, оскільки іменники, які є їх головним членом, поєднують в собі образ предмета і ідею його існування. Вони використовуються в описах обстановки дії на початку роману або глави, в авторських ремарках на початку п'єс, в будь-яких описах, де загальна картина складається з окремих елементів, а також і в динамічному оповіданні.

Plant has two rooms down an area in Ellam Street. Shop in front, sitting room behind. We went in through the shop. Smell of boot polish like a lion cage. Back room with an old kitchen range. Good mahogany table. Horsehair chairs. Bed in corner made up like a sofa. Glass-front bookcase full of nice books, Chambers's Encyclopedia. Bible dictionary. Sixpenny Philosophers.

(J. Cary. The Horse's Mouth)

Друга частина уривка складається з односкладних, але не однослівних пропозицій. Слід звернути увагу на те, що односкладні пропозиції не містять роздільного вираження суб'єкта і предиката, не можуть тому вважатися неповними і об'єднуються з випадками пропуску логічно необхідних елементів остільки, оскільки і ті й інші є засобами синтаксичної компресії.

Розглядаючи синтаксичну компресію інформації в художній літературі, необхідно пам'ятати, що стиль - це не сукупність прийомів, а відображення сприйняття навколишньої дійсності, образного бачення світу та образного мислення. Стиль не перебуває з фігур і тропів, хоча в техніці зображення вони і грають важливу роль, він складається з безлічі різних факторів і, зокрема, з взаємодії відображається реальності і дійсної або удаваної індивідуальності оповідача, що говорить персонажа і взагалі відправника повідомлення.

Синтаксичні конструкції отримують стилістичну функцію, оскільки вони своєю лаконічністю або, навпаки, розгорнення, або іншими якостями пов'язані зі складом мислення, відбитим в творі, з характером і особливостями сприйняття особи, від імені якого ведеться розповідь.

Наведемо ще один уривок з того ж роману Дж. Кері, щоб показати, як індивідуальність оповідача відбивається в синтаксичному побудові пейзажних описів.

Surrey all in one blaze like a forest fire. Great clouds of dirty yellow smoke rolling up. Nine carat gold. Sky water-green to lettuce green. A few top clouds, yellow and solid as lemons. River disappeared out of .its hole. Just a gap full of the same fire, the same smoky gold, the same green. Far bank like a magic island floating in the green.

Приклад містить і інший вид компресії - значуще відсутність артикля, лінгвістично релевантне через протиставлення маркованому члену опозиції, тобто іменника з артиклем. Сприятливі умови для опущення артикля створюються завжди при паралельному побудові пропозиції або словосполучення, при наявності однорідних членов1. У цьому прикладі відсутність артикля важливо і з іншої причини. Нульовий артикль показує, що позначений іменником предмет мислиться як відоме відволікання. В даному випадку - як художній образ. Для героя-оповідача в цьому романі життя - шалений, безперервне творчість. Його зірке око художника з неослабною інтенсивністю вихоплює з навколишнього його зримого світу все нові конкретні деталі, подумки Джімсон моделює їх в художні образи, готові до того, щоб перейти на полотно. Цей підготовчий етап творчості займає велике місце в романі. Саме цей процес жодного накопичення образів у творчій пам'яті і передають ексцентричний синтаксичний малюнок і нульовий артикль.

Еліпс може бути виражений неповними пропозиціями. Неповним пропозицією називається просте двоскладного пропозицію, позиційна модель якого не повністю виражена словесними формами, тобто таке, в якому одна або обидві головні позиції виражені негативно. Пропущені елементи висловлювання легко відновлюються в даному контексті.

Будучи особливо характерним для розмовної мови, еліпс навіть і поза діалогу надає висловом інтонацію живої мови, динамічність, а іноді і деяку довірчу простоту.

Пропуск спілок може бути продиктований вимогами ритму. При довгих перерахування він дає стрімку зміну картин або підкреслює насиченість окремими приватними враженнями в межах загальної картини, неможливість перерахувати їх все.

Many windows

Many floors

Many people

Many stores

Many streets

And many hangings

Many whistles

Many clangings

Many, many, many, many -

Many of everything, many of any.

(D.J. Bisset)

Використання безсполучникового зв'язку призводить до того, що синтаксична цілісність складного єдності виявляється вираженою співвідношенням основних конструктивних одиниць і ритмомелодической засобами, що надає мови велику стислість, компактність і часто динамічність.

Замовчування і близький до нього апозіопезіс складаються в емоційному обриві висловлювання, але при замовчуванні мовець свідомо надає слухачеві здогадатися про недосказане, а при апозіопезіс він дійсно або удавано не може продовжувати від хвилювання чи нерішучості. Обидві фігури настільки близькі, що їх часто важко розрізнити.

Emily: George, please do not think of that. I do not know why I said it. It's not true. You're -

George: No, Emily, you stick to it. I'm glad you spoke to me like you did. But you'll sec: I'm going to change so quick. ... You bet I'm going to change. And, like you say, being gone all that time ... in other places and meeting other people ... Gosh, if anything like that can happen I do not want to go away. I guess new people are not any better than old ones. I'll bet they almost never are. Emily ... I feel that you're as good a friend as I've got. I do not need to go and meet the people in other town.

Emily: But, George, maybe it's very important for you to go and learn all that about - cattle judging and soils and those things ... Of course, 1 do not know.

George (after a pause, very seriously): Emily, I'm going to make up my mind right now. I will not go. I'll tell Pa about it tonight.

Emily: Why, George, I do not see why you have to decide right now. It's a whole year away.

George: Emily, I'm glad you spoke to me about that ... that fault in my character. What you said was right; but there was one thing wrong in it, and that was when you said that for a year I was not noticing people, and ... you, for instance. Why, you say you were watching me when I did everything ... I was doing the same about you all the time. Why, sure, - I always thought about you as one of the chief people I thought about. I always made sure where you were sitting on the bleacher and who you were with, and for three days now I've been trying to walk home with you; but something always got in the way. Yesterday I was standing over against the wall waiting for you, and you walked home with Miss Corcoran.

Emily: George! .. Life's awful funny! How could I have known that? Why, I thought -

George: Listen, Emily, I'm going to tell you why I'm not going to Agriculture School. I think that once you've found a person that you're very fond of ... I mean a person who's fond of you, too, and likes you enough to be interested in your character ... Well, I think that's just as important as college is, and even more so. That's what I think ...

Emily: I think that's awfully important, too.

George: Emily.

Emily: Yes, George.

George: Emily, if I do improve and make a big change ... would you be ... I mean: could you be ...

Emily: I ... I am now; I always have been.

George (pause): So I guess this is an important talk we've been having.

Emily: Yes ... yes.

У цьому поясненні в любові двох юних істот в п'єсі Т. Уайлдера «Наше місто» використовуваний автором апозіопезіс передає хвилювання героїв. Паузи від хвилювання тут не завжди включають апозіопезіс. Іноді вони відзначаються і після закінчених пропозицій. Наприклад: Why, you say you were watching me when I did everything ... I was doing the same about you all the time - пропозиції закінчені, і хвилювання видає тільки пауза. Але фрази: Emily, if I do improve and make a big change ... would you be ... I mean: could you be ... побудовані на апозіопезіс: Джордж не може продовжувати від хвилювання.

Зовсім інший характер має замовчування в наступній сцені з п'єси Т. Вільямса «Раптово минулого літа». Багата стара місіс Вінебл намагається підкупити лікаря, щоб змусити його зробити операцію на мозку свою нещасливу племінниці, викриттів якої вона боїться. Все умовчання засновані на тому, що говорять, і особливо доктор, не хочуть називати речі своїми іменами.

Doctor: Mrs Venable?

Mrs V .: Yes.

Doctor: In your letter, last week you made some reference to a - to a -

fund of some kind, an endowment fund of -

Mrs V .: I wrote you that my lawyers and bankers and certified public accountants were setting up the Sebastian Memorial Foundation to subsidize the work of young people like you that are pushing out the frontiers of art and science but have financial, problems. You have a financial problem, do not you, Doctor?

Doctor: Yes, we do have that problem. My work is such a new and radical thing that people in charge of state funds are naturally a little scared of it and keep us on a small budget, so small that -. We need a separate ward for my patients, I need trained assistants, I'd like to marry a girl. I can not afford to marry! - But here's also the problem of getting the right patients, not just criminal psychopaths that the state turns over to us for my operations - because it's - well - risky ... I do not want to turn you against my work at Lion's View but I have to be honest with you. There is a good deal of risk in my operation. Whenever you enter the brain with a foreign object ...

Mrs V .: Yes.

Doctor: Even a needle-thin knife ...

Mrs V .: Yes.

Doctor: In a skilled surgeon fingers ...

Mrs V :. Yes.

Doctor: There is a great deal of risk involved in the operation ...

Mrs V .: You said that it pacifies them, it quiets them down, it suddenly makes them peaceful.

Doctor: Yes, it does that, that much we already know, but ...

Mrs V .: What?

Doctor: Well, it will be ten years before we can tell if the immediate benefits of the operation will be lasting or passing - or even

if there'd still be - and this is what haunts me about it! - Any possibility, afterwards, of - reconstructing a totally sound person. It may be that the person will always be limited afterwards, relieved of acute disturbances but - limited, Mrs Venable ...



Попередня   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   42   43   44   45   46   47   Наступна

Протиставлення в системі займенників як фактор стилю | Різні способи посилення прикметників | Стилістичні можливості дієслівних категорій | Прислівники і їх стилістична функція | загальні зауваження | Незвичайне розміщення елементів пропозиції - інверсія | Переосмислення, або транспозиція, синтаксичних структур | Транспозиція синтаксичних структур з обмеженими можливостями лексичного і морфологічного варіювання | експресивність заперечення | Засоби синтаксичного зв'язку |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати