На головну

Види і функції повторів

  1. II. функції
  2. II. ФУНКЦІЇ
  3. II. ФУНКЦІЇ
  4. II. функції ІТС
  5. II. ФУНКЦІЇ ЦУП
  6. Адвокат і його функції
  7. активаційні функції

Повтором1, аборепризою, називається фігура мови, яка полягає в повторенні звуків, слів, морфем, синонімів чи синтаксичних конструкцій в умовах достатньої тісноти ряду, тобто досить близько одна від одної, щоб їх можна було помітити. Так само, як і інші фігури мови, які посилюють виразність висловлювання, повтори можна розглядати в плані розбіжності між традиційно позначає і ситуативно позначає як деякий цілеспрямоване відхилення від нейтральної синтаксичної норми, для якої досить однократного вживання слова: Beat! beat! drums! - Blow! bugles! blow! (W. Whitman).

До предметно-логічної інформації повтор зазвичай нічого не додає, і тому його можна розцінювати як надмірність: Tyger, tyger, burning bright (W. Blake) не їсти звернення до двох тиграм - подвоєння тут тільки експресивно. Але користуватися терміном «надмірність» для повтору можна лише із застереженням, бо повтори передають значну додаткову інформацію емоційності, експресивності і стилізації і, крім того, часто служать важливим засобом зв'язку між пропозиціями, причому іноді предметно-логічну інформацію буває важко відокремити від додаткової, прагматичної.

Різноманіття властивих повтору функцій особливо сильно виражено в поезії. Деякі автори2 навіть вважають повтори стилістичним ознакою поезії, що відрізняє її від прози, і поділяють повтори на метричні і евфоніческіе елементи.

До метричних елементів відносять стопу, вірш, строфу, анакруза і епікрузу, а до евфоніческім - рими, асонанси, дисонанси, рефрен.

Ми розглянемо ті види повтору, які є загальними для поезії і прози3. Розгляд повтору в синтаксичної стилістиці кілька умовно, так як повторюватися можуть елементи різних рівнів, і класифікуються повтори в залежності від того, які елементи повторюються.

Почнемо з поетичних прикладів. Переплетення декількох видів повтору робить незабутніми останні рядки XVIII сонета Шекспіра. Тут втілена одна з ключових тем Шекспіра - тема безжального часу і єдиноборства з ним поезії, завдяки якій краса стає безсмертною і непідвладною часу. Важливість теми викликає конвергенцію, тобто скупчення стилістичних прийомів при передачі одного загального змісту:

 

So long as men can breathe or eyes can see

So long lives this and this gives life to thee.

Інтенсивна конвергенція дозволяє розрізнити в цих двох рядках кілька різних видів повтору.

 

1) Метр - періодичне повторення ямбічної стопи.

 

2) Звуковий повтор в вигляді алітерації, який ми докладніше розглянемо в розділі V, - long lives ... life.

 

3) Повтор слів або фраз - so Song ... so long; в даному випадку повтор є анафорическим, так як повторювані елементи розташовані на початку рядка.

 

4) Повтор морфем (який також називають частковим повтором); тут повторюється коренева морфема в словах live і life.

 

5) Повтор конструкцій - паралельні конструкції men can breathe і eyes can see синтаксично побудовані однаково.

 

6) Другий приклад паралелізму: ... lives this and this gives ... зветься хіазма.хиазм полягає в тому, що в двох сусідніх словосполученнях (або пропозиціях), побудованих на паралелізм, друге будується в зворотній послідовності, так що виходить перехресне розташування однакових членів двох суміжних конструкцій.

 

7) У даному прикладі, проте, хиазм ускладнений тим, що синтаксично однакові елементи this ... this виражені тотожними словами. Така фігура, яка полягає в повторенні слова на стику двох конструкцій, називаєтьсяпідхопленням, анадіплозісом, епаналепсісом або стиком. Підхоплення показує зв'язок між двома ідеями, збільшує не тільки експресивність, але і ритмічність.

 

8) Семантичний повтор ... men can breathe = eyes can see, тобто поки існує життя.

 

Повтор лексичних значень, тобто накопичення синонімів, в нашому прикладі представлений також ситуативними синонімами breathe і live. Ми розглядали його в зв'язку з синонимией на прикладі LXI сонета Шекспіра (див. С. 104).

Таким чином, два рядки Шекспіра дають цілу енциклопедію повтору. Додати залишається небагато. На додаток до представлених тут анафоре і підхопив, в залежності від розташування повторюваних слів, розрізняють щеепіфори, тобто повторення слова в кінці двох або більше фраз, ікільцевої повтор, аборамку (Див. Tired with all these в LXVI сонеті, с. 50). Повторення спілок, яке вже розглядалося на прикладі LXVI сонета, називаєтьсяполісіндетон.

Функції повтору і та додаткова інформація, яку він несе,-можуть бути дуже різними. Повтор може, наприклад, виділити головну ідею або тему тексту. такий анадіплозіс в кінці знаменитої оди Кітса про грецької урни:

 

Beauty is truth, truth beauty, - that is all

Ye know on earth, and all ye need to know.

 

Підхоплення підкреслює єдність і навіть тотожність краси і правди. Лінгвістично це виражається тим, що підмет і предікатів, пов'язані дієсловом be, міняються місцями, а це можливо тільки в тому випадку, якщо між ними позначається поняттями існує тотожність.

Повтор може виконувати і кілька функцій одночасно. У «Пісні про Гайавату» Г. Лонгфелло повтор створює фольклорний колорит, пісенну ритмічність, закріплює і підкреслює взаємозв'язок окремих образів, зливаючи їх у єдину картину.

 

Should you ask me, whence these stories?

Whence these legends and traditions,

With the odours of the forest,

With the dew and damp of meadows,

With the curling smoke of wigwams,

With the rushing of great rivers,

With their frequent repetitions,

And their wild reverberations,

As of thunder in the mountains?

I should answer, I should tell you,

«From the forests and the prairies,

From the great lakes of the Northland,

From the land of the Ojibways,

From the land of the Dakotas,

From the mountains, moors and fenlands,

Where the heron, the Shuh-shuh-gah,

Feeds among the reeds and rushes.

I repeat them as I heard them

From the lips of Nawadaha,

The musician the sweet singer. »

Should you ask where Nawadaha

Found these songs, so wild and wayward,

Found these legends and traditions,

I should answer, I should tell you,

«In the bird-nests of the forest,

In the lodges of the beaver,

In the hoof prints of the bison,

In the eyrie of the eagle! »

 

У перших строфах «Пісні про Гайавату» читач знову зустрічається з конвергенцією стилістичних прийомів, і в першу чергу повторів, яка вводить його в жанр лірико-епічного твору, стилізованого в дусі індіанського народно-поетичної творчості. Повтор надає оповіді ритмічний, пісенний характер і об'єднує в одне ціле перерахування елементів природи краю. Цікаво, що використання повтору (frequent repetitions) спеціально згадано і пояснено автором як запозичене їм у індіанського співака Навадахі. А поява повторів в піснях Навадахі Г. Лонгфелло пояснює впливом навколишньої природи (reverberations / As of thunder in the mountains).

Різного роду повтори можуть служити важливим засобом зв'язку у тексті. Зв'язок за допомогою прийменників має більш конкретний характер, ніж союзна зв'язок. У наведеному прикладі зв'язок здійснюється анафорическим повтором прийменників with, from і in з паралельними конструкціями і деякими іншими повторами. Зв'язок перерахованих образів, створених в одну загальну картину, була б помічена читачем і при простому дотриманні їх один за одним, тобто як функція тісноти ряду, але повтор прийменників і конструкцій робить цей зв'язок матеріально вираженою.

Поряд з лексичним синонімічним повтором (stories - legends, moors - fenlands), тут широко представлений чисто синтаксичний повтор в вигляді однорідних членів речення. Точніше, лексичний синонімічний повтор є як би розвитком повтору синтаксичного.

Поема Г. Лонгфелло називається піснею. Але слово song багатозначно, і значення, яке вкладає в нього поет, пояснюється трьома однорідними членами: stories, legends and traditions. Однорідні члени дозволяють уточнити і деталізувати зміст висловлювання. Характер легенд і традицій, розказаних в пісні, пояснюється серією прийменникових зворотів, що починаються з прийменника with. Задуматися над джерелами пісні змушує повторення непрямого питання зі словом whence. У відповіді на це питання знову серія однакових по синтаксичної функції і однаково побудованих, тобто паралельних, конструкцій з анафорическим приводом from. Усередині цієї синтаксичної конвергенції - конвергенція однослівних однорідних членів: the forests and the prairies ... from the mountains, moors and fenlands.

Хоча різноманіття функцій повтору особливо сильно представлено в поезії, оскільки віршування засноване на повторності конструктивних елементів, повтор грає чималу роль і в прозі. Звернемося до прикладу. Центральною проблемою творчості Е. М. Форстера є проблема взаєморозуміння і людських контактів. У романі «Поїздка до Індії» ця проблема реалізується у відносинах англійця Філдінга і індійця Азіза. Чи можлива дружба між англійцем і індійцем? Кінцівка роману містить емоційний, образний відповідь, виразність якого в значній мірі спирається на лексичний повтор:

 

«Down with the English anyhow. That's certain. Clear out, you fellows, double quick, I say. We may hate one another, but we hate you most. If I do not make you go, Ahmed will, Karim will, if it's fifty five hundred years we shall get rid of you, yes, we shall drive every blasted Englishman into the sea, and then »- he rode against him furiously - «and then," he concluded, half kissing him, «you and 1 shall be friends.»

«Why can not we be friends now?» Said the other, holding him affectionately. «It's what I want. It's what you want. »

But the horses did not want it - they swerved apart; the earth did not want it, sending up rocks through which riders must pass single file;

the temples, the tanks, the jail, the palace, the birds, the carrion, the Guest House, that came into view as they issued from the gap and saw Man beneath: they did not want it, they said in their hundred voices , "No, not yet», and the sky said "No, not there.»

(E.M. Forster. A Passage to India)

 

«Поїздка до Індії» - роман антиколоніальні. Автор його показує, що взаєморозуміння народів можливо тільки після знищення колоніального гноблення. Доброти окремих людей, їх прагнення до дружби для цього недостатньо, яким би сильним це прагнення не було.

Серії лексичних повторів можуть чергуватися і тексті або переплітатися, подібно мотивами в музичному творі, причому кожен ряд відповідає якому-небудь одному ідейному, сюжетному або емоційного мотиву.

Схвильований монолог Азіза містить кілька окремих повторів: hate ... hate, will ... will, then ... then і синонімічний повтор Down with the English ... clear out ... make you go ... get rid of you ... drive every blasted Englishman into the sea.

Питання Філдінга вводить новий повтор - дієслово want; він і Азіз хочуть бути друзями, але авторський коментар показує, що в умовах колоніальної Індії це неможливо, цьому протистоїть все те, що їх оточує. Повторюючись з одного речення в інше, слово want пов'язує їх в єдине ціле. Значущість уривка знову вказується конвергенцією: паралельними конструкціями, нагнітанням однорідних членів і метафорою, так як дієслово want з'єднується з іменниками неживими. Експресивність першої частини уривка - переважно підсилювальна, другий - образна.

Повтор у промові Азіза передає його емоційність, характер такого повтору звичайний для прямої мови. У тому ж романі він часто використовується таким чином: «Do you remember our mosque, Mrs Moore?» «I do. I do, "she said suddenly vital and young.

Експресивна надмірність тавтологічні характеру типова для просторіччя: «Why do not you shut your great big old gob, you poor bloody old fool!» (J. Osborne. Entertainer).

Таким чином, і в мовних характеристиках персонажів повтори рідко виконують тільки одну якусь функцію. Вони майже завжди поєднують експресивність і функціонально-стилістичні риси, експресивність і емоційність, експресивність і функцію зв'язку між пропозиціями.

Тавтологічний повтор може мати сатиричну спрямованість. Викриваючи порожнечу і одноманітність творчості свого персонажа, Мунро пише: His «Noontide Peace», a study of two dun cows under a walnut tree, was followed by «A Midday Sanctuary», a study of a walnut tree with two dun cows under it.

тавтологією прийнято називати повтор, який нічого до змісту висловлювання не додає. Як видно з наведених прикладів, це відноситься тільки до логічного змісту повідомлення, до інформації першого типу. Другий тип інформації тавтологія передає досить ефективно. Вона може, наприклад, використовуватися для мовної характеристики персонажів.

Проблема повтору привертає увагу дуже багатьох дослідників, число робіт, присвячених повтору, безперервно зростає. Великий інтерес представляє завдання розмежування повтору - виразного засобу та стилістичного прийому, з одного боку, і повтору типу висунення, забезпечує структурну зв'язаність цілого тексту і встановлює ієрархію його елементів, - з іншого.



Попередня   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   42   43   44   45   46   Наступна

Стилістичні функції артикля | Протиставлення в системі займенників як фактор стилю | Різні способи посилення прикметників | Стилістичні можливості дієслівних категорій | Прислівники і їх стилістична функція | загальні зауваження | Незвичайне розміщення елементів пропозиції - інверсія | Переосмислення, або транспозиція, синтаксичних структур | Транспозиція синтаксичних структур з обмеженими можливостями лексичного і морфологічного варіювання | експресивність заперечення |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати