На головну

І переносних значень як фактор стилю

  1. Ek - R) - премія за ризик, якщо k-й фактор дорівнює 1.
  2. III група - захворювання з аліментарних чинників ризику розвитку патології.
  3. IX. ОСОБЛИВОСТІ НАУКОВОГО СТИЛЮ
  4. V група - захворювання з аліментарних чинників збудника.
  5. VIII. ТИПИ МОВНИХ ЗНАЧЕНЬ
  6. X. ОСОБЛИВОСТІ ОФІЦІЙНО-ДІЛОВОГО СТИЛЮ
  7. Абіотікали? фактор.

Перейдемо тепер до взаємодії варіантів слова в тексті, тобто до стилістичної функції полісемії.

З цією метою звернемося до поняттясемантичної структури слова.У § 1 вже вказувалося, що семантичною структурою слова в мові є сукупність його лексико-семантичних варіантів. Важливо підкреслити, що при цьому допускається дискретність варіантів, кожен з яких має свої смислові та дистрибутивні особливості. Ми маємо право назвати цю сукупність структурою, оскільки вона є безліччю, в якому визначені деякі відносини. Загальна властивість елементів цієї множини полягає в тому, що всі його елементи, тобто лексико-семантичні варіанти слова, мають якісь загальні семи і виражені однією і тією ж комбінацією морфем, хоча і зустрічаються в різних умовах дистрибуції.

На умови дистрибуції, однак, накладаються деякі обмеження, оскільки всі лексико-семантичні варіанти слова повинні належати до однієї частини мови. Відносини, певні на семантичній структурі слова, є відносини семантичної производности, оскільки кожен з варіантів має з іншими загальні семантичні компоненти денотативного значення.

Полісемія не перешкоджає розумінню, оскільки в контексті слово реалізується, як правило, тільки в одному з можливих для нього значень, яке і називають контекстуальних значенням. Але всі інші значення елімінуються в повному обсязі, а існують як певний асоціативний фон. Іноді автори, особливо поети, свідомо складають можливість реалізації двох значень - контекстуального і відбитого.

У сонеті VIII Шекспір ??радить одному одружитися і при цьому порівнює його з музикою, а музику з гармонією в сім'ї. Два цих образних плану зливаються воєдино в розгорнутій метафорі і порівнянні, причому багато слова реалізуються одночасно в двох значеннях - матримоніальному і музичному. Так, слово concord читач сприйме і як співзвуччя і як згода, union як гармонію і як шлюбний союз, тим більше що це слово синтаксично пов'язане з married, яке в даному контексті означає з'єднаний, але не може втратити і свого основного значення. Ось цей сонет:

Music to hear, why hear'st thou music sadly?

Sweets with sweets war not, joy delights in joy.

Why lovest thou that which thou receivest not gladly,

Or else receivest with pleasure thine annoy?

If the true concord of well-tuned sounds.

By unions married, do offend thine ear,

They do but sweetly chide thee, who confounds

In singleness the parts that thou shouldst bear.

Mark how one string, sweet husband to another,

Strikes each in each by mutual ordering,

Resembling sire and child and happy mother

Who all in one, one pleasing note do sing:

Whose speechless song, being many, seeming one.

Sings this to thee: «thou single wilt prove none.»

(W. Shakespeare. Sonnet VIII)

Перераховані вище випадки одночасної реалізації двох значень далеко не вичерпують всіх таких живих метафор в цьому сонеті, але вони досить репрезентативні. Відзначимо ще тільки кінцівку: тут сильною позицією підкреслено збіг в слові single двох значень: холостий и окремий (Про ноту; single = single note).

Для подібної системи і основної ідеї твору подібне використання полісемії виявляється, отже, дуже важливим.

Звернемося до літератури XX століття.

У вірші Т. С. Еліота «Любовна пісня Альфреда Пруфрока» вечір порівнюється з пацієнтом на операційному столі:

When the evening is spread out against the sky

Like a patient etherized upon a table.

Перша асоціація, яка виникає у читача, - асоціація з хворобою, вечір тяжко хворий, але слово etherize має два значення: присипляти ефіром и перетворювати в ефір, а слово ether - поетичний синонім слова sky. Так виникає підтекст, рядок отримує додатковий сенс: небо і стіл - це щось більше довговічне, ніж вечір і пацієнт; десь в глибині виникає тема смерті, яка проходить в підтексті усього вірша, починаючи з епіграфа з «Ада» Данте і далі, коли йдеться про воскресіння Лазаря, про відрізаною голові Іоанна Предтечі, про «Вічному лакее», що символізує смерть, і кінчаючи останніми словами - «ми тонемо».

У «Спогадах дитинства» Д. Томаса зіткнення двох різних варіантів слова front, а саме фронт, передові позиції и передпокій, дозволяє читачеві глибше проникнути в дитяче сприйняття світу.

I was born in a large Welsh industrial town at the beginning of the Great War. [...] This sea town was my world; outside, a strange Wales, coal-pitted, mountained, river run, full, so far as I knew, of choirs and sheep and story-book tall hats, moved about its business which was none of mine; beyond that unknown Wales lay England, which was London, and a country called «The Front» from which many of our neighbours never came back. At the beginning, the only «front» I knew was the little lobby before our front door; I could not understand how so many people never returned from there; but later I grew to know more, though still without understanding, and carried a wooden rifle into Cumdonkin Park and shot down the invisible, unknown enemy like a flock of wild birds.

Зіткнення двох різних варіантів слова утворює прийом остранения, завдяки якому жорстока безглуздість війни, сприйнята крізь призму дитячого розуміння, відчувається особливо гостро. Те, що функція використання багатозначності тут полягає саме в цьому, підтверджується потужної конвергенцією прийомів, які розкривають безпосередність дитячого сприйняття батьківщини.

Явище багатозначності описувалося в літературі неодноразово, і існує дуже багато термінів, які називають різні типи значень. Основні протиставлення, які нам надалі знадобляться, - це протиставлення прямого і переносного (метафоричного або метонимического), загального та спеціалізованого, узуального і окказионального, загальномовного і термінологічного, нейтрального і стилістично забарвленого, сучасного і застарілого значень. Детальний опис типів значення мається на відповідній лексікологіческой літературі, і читач з ними вже знаком1. Ми обмежимося тут лише деякими зауваженнями, важливими для стилістичного аналізу і відносяться до опозиції прямого і переносного значень.

пряме, абономинативное, значення слова реалізується або, точніше, може реалізуватися за відсутності контексту. Прямі значення зазвичай є одночасно і основними, і найбільш частотними, але статистично це питання поки не обстежувався. Якщо заголовок складається з одного слова (і артикля) (С. Р. Snow - The Search, Homecomings; J. Conrad - Chance, The Typhoon, Victory; W.B. Yeats - Meditations, The Statues, A Vision), то це слово вжито в своєму прямому значенні. Не випадково, втім, більшість літературних творів англійською мовою має назви, що складаються хоча б з двох слів, оскільки багатозначність англійської лексики робить однослівні назви недостатньо ясними.

Крім того, в контексті всього твору і однослівне назва легко отримуєпереносне значення. The Search означає духовні пошуки, а не реальні, фізичні; Victory позначає моральну перемогу, але смерть і поразка у фактичній боротьбі; Justice (Дж. Голсуорсі) - назва іронічне, тобто читач знову опиняється перед поєднанням значень.

Існує особливий стилістичний прийом(Мінус-прийом)навмисної простоти опису за допомогою слів, ужитих тільки в прямих значеннях, званийантологією.

Реалістичною точністю і простотою словника характеризуються багато частин творів Е. Хемінгуея. На початку розповіді In Another Country читаємо:

In the fall the war was always there, but we did not go to it any more. It was cold in the fall in Milan and the dark came very early. Then the electric lights came on, and it was pleasant along the streets looking in the windows ... It was a cold fall and the wind came down from the mountains.

Вживання звичайних слів в їх прямих значеннях створює уявлення про стриманість оповідача - пораненого молодого американця, звичайного для Е. Хемінгуея мужнього героя.

Значення називається переносним або образним, коли воно не тільки називає, але і описує або характеризує предмет через його схожість або зв'язок з іншим предметом. Контекстуальне значення при цьому виявляється співставленим з прямим значенням, що підкреслює в ньому ті риси, на яких заснований перенесення. М. Діккенс описує дуже енергійну медичну сестру, порівнюючи її з динамо-машиною: She was a dynamo of activity. She was here, there and everywhere - admonishing the doctor, slanging the nurses, telling you to do something and then snatching it away to do it herself ... (M. Dickens. One Pair of Feet).

Технічний термін «динамо» отримує тут окказиональное метафоричне значення джерело людської енергії. Пряме значення в тексті відсутній. Метафора не тільки робить портрет-характеристику, даний в наступному за нею пропозиції, більш яскравим, але і відображає веселе і злегка іронічне ставлення автора (розповідь ведеться від першої особи) до персонажу. Зауважимо принагідно, що функціонально-стилістична конотація також може мати характерологічні функцію, оскільки вона викликає асоціації, пов'язані зі сферою вживання цього слова.

Зрозуміло, не всяке переносне значення є стилістично релевантним: в мові багато стершихся метафор, які не мають необразне синонімів і є єдиним назвою референта: the mouth of the river, the leg of the table (втім, і ці метафори, якщо їх багато, виявляються експресивними ). Такі випадки слід відрізняти від узуальних метафор, які є другою назвою референта, пор .: the heart of the matter:: the essence of the matter.

Такі метафори виконують стилістичну функцію. Так, cow стосовно жінці може бути стилістично релевантним в своїй грубій експресивності. Особливо важливим зі стилістичної точки зору є несподівані метафори, що дають ефект подвійного бачення, тобто образні, конкретні і чуттєві, звертають на себе увагу читача. Слід згадати, що стилістична метафора є приховане порівняння: на підставі ознаки, спільного для обох зіставляються членів, назву одного предмета застосовується до іншого, виявляючи якусь важливу рису другого (наприклад енергію медичної сестри). Метафора заснована на асоціації з сходству1.

метонимическим називається значення, яке можливо в результаті перенесення назви одного предмета на інший на основі якої-небудь постійного зв'язку між ними. Метонімія заснована на асоціації по суміжності. Повідомляється поняття збагачується при цьому конкретними образами: Give everyman thy ear and few thy voice (W. Shakespeare).

Переносне значення в поетичній метонімії або мета-; форе створюється на даний випадок і зрозуміло зі структури контексту. На сутність і природу образу і тропів ми вже детально, зупинялися вище. Тут же необхідно нагадати, що стежки є технікою здійснення зіставлення означаемого з обраним для нього чином.

 



Попередня   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   24   25   26   27   28   29   Наступна

інтертекстуальність | стилістична функція | Виразні засоби мови і стилістичні прийоми. Норма і відхилення від норми | типи висунення | теорія образів | Полуотмеченние структури | Текстова імплікація | Слово і його значення | Емоційна, оцінна, експресивна і стилістична складові конотації | І стилістичної конотацій |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати