На головну

Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів.

  1. HTML: Загальні відомості.
  2. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку
  3. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку
  4. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку
  5. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку П. Чистописание
  6. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 1 сторінка

Переробка в будь-яку іншу художню форму кінематографічних постановок, створених на основі літературних або художніх творів, вимагає дозволу авторів оригінальних творів, незалежно від наявності дозволу авторів кінематографічних постановок ".

Цю статтю було включено в текст Конвенції при Стокгольмському перегляд (1967).

Відповідно до положень п. 1 ст. 14 автори творів, використаних при створенні аудіовізуальних творів, мають виключне право дозволяти "кінематографічну переробку", тобто переробку для використання в аудіовізуальному творі, а також подальше використання їх при створенні і використанні аудіовізуального твору (відтворення, поширення, публічне виконання, повідомленні по дротах для загального відома).

Таким чином, Бернська конвенція встановлює, що з авторами літературних і художніх творів, які використовуються при створенні аудіовізуальних творів, повинні бути узгоджені не тільки питання про переробку їх твори для використання при створенні аудіовізуального твору (наприклад, про переробку повісті в сценарій), а й питання , пов'язані з подальшим використанням аудіовізуального твору (способи, території, терміни і т.д.).

В даному пункті не згадується про такий спосіб використання творів, як передача в ефір (бездротовими засобами). Однак це не означає, що у авторів літературних і художніх творів, використаних при створенні аудіовізуального твору, відсутня можливість контролю при такому способі використання, оскільки передача в ефір (бездротовими засобами) охоплюється положеннями ст. 11 bis Бернської конвенції.

Пункт 2 ст. 14 передбачає, що переробка в будь-яку іншу художню форму (драматичне або музично-драматичний твір, комікси і т.д.) аудіовізуального твору, що є похідним від літературного або художнього твору (повість, роман, серія малюнків і т.д.), допускається тільки з дозволу автора літературного або художнього твору, використаного при створенні аудіовізуального твору. Дане правило поширюється на будь-які види наступних переробок аудіовізуальних творів.

У пункті 3 спеціально зазначається, що відносно прав, передбачених цією статтею, неможливо встановлення примусових ліцензій, допустимих щодо звукових записів музичних творів з текстом або без тексту відповідно до п. 1 ст. 13 Конвенції. Літературні та художні твори при створенні аудіовізуальних творів та їх подальшому застосуванні не можуть використовуватися без згоди автора. Країни - члени Бернського союзу не має права обмежувати права, надані авторам відповідно до ст. 14 Конвенції, тільки правом на отримання винагороди.

Спеціальні положення, що стосуються кінематографічним (аудіовізуальним) творів, встановлені ст. 14 bis Бернської конвенції. У даній статті мова йде про права на саме кінематографічне (аудіовізуальний) твір і порядку визначення власників авторських прав на такий твір в цілому.

Відповідно до п. 1 кінематографічний твір підлягає охороні як оригінальний. Володар авторського права на кінематографічний твір, користується такими самими правами, що і володар авторського права на оригінальний твір літератури або мистецтва, що охороняється відповідно до Бернської конвенції, в якій не міститься будь-якого визначення кінематографічного твору. Однак в ст. 2 Конвенції вказується, що до кінематографічних творів "прирівнюються твори, виражені способом, аналогічним кінематографії". В даний час відбувається поступова асиміляція всіх видів кінематографічних творів, проте як і раніше не вирішене питання про відмінності між кінематографічними та телевізійними творами, наприклад при передачах, що ведуться безпосередньо з місця подій, трансляціях концертів, відеозаписів вистав і т.д.

Особливий правовий режим для кінематографічних творів встановлено в багатьох країнах, хоча законодавства деяких країн взагалі про них як про особливе об'єкті авторських прав не згадують. Так, розглянута раніше ст. 2 Конвенції встановлює, що охорона відповідно до вимог Бернської конвенції "здійснюється на користь автора і його правонаступників". Таке формулювання дозволяє врахувати практично будь-які правила, що закріплюються в відношенні осіб, яким надається охорона в якості правонаступника учасника по будь-якій підставі, передбаченій в національних законодавствах кожної країни - члена Бернського союзу, зокрема дозволяє забезпечити інтереси будь-яких осіб, до яких авторські права переходять на договірній основі.

Однак правила п. 2 ст. 14 bis, що регулюють питання визначення володарів авторського права на кінематографічні твори, сформульовані по-іншому: вони дозволяють національним законодавствам не тільки встановлювати різні положення про перехід прав автора до виробників аудіовізуальних творів, в тому числі встановлювати в законодавстві різного роду презумпції про перехід авторських прав, але і визнавати початковими власниками прав на аудіовізуальний твір його виробників (в тому числі юридичних осіб).

Згідно подп. (A) даного пункту проблема визначення кола осіб - власників авторських прав на аудіовізуальний твір повинна вирішуватися на підставі положень законодавства країни, в якій вимагається охорона.

Складність одностайної рішення цього питання на міжнародному рівні обумовлена ??тим, що при визначенні власників авторських прав на аудіовізуальні твори національні законодавства дотримуються різних підходів. Так, в країнах англосаксонської правової системи авторське право на аудіовізуальний твір визнається часто за кіновиробниками, а в деяких випадках - за авторами творів, використаних при створенні аудіовізуального твору (авторами сценарію, композиторами і т.д.), в той час як за режисером постановником авторське право може не визнаватися. У європейських країнах, як правило, авторами фільму зізнаються особи, які брали участь в його створенні і здійснювали при цьому творчу діяльність (в різних країнах законодавчо встановлений коло таких осіб значно різниться), причому в багатьох країнах можливість передачі авторських прав кінопроізводящей організації або допускається, або навіть передбачається в силу встановленої законодавством презумпції.

В результаті одна й та сама особа в залежності від того, в якій країні просять охорони, може визнаватися або визнаватися власником авторських прав на аудіовізуальний твір.

Однак відповідно до подп. (B) п. 2 ст. 14 bis в країнах Бернського союзу, законодавство яких визнає початковими власниками авторських прав на аудіовізуальний твір авторів, які зробили творчий внесок в його створення, ці автори, якщо вони зобов'язалися внести творчий внесок у створення аудіовізуального твору і якщо інше умова не передбачено угодою з ними, не права перешкоджати таким видам використання аудіовізуального твору, як відтворення, поширення, публічний показ і виконання, повідомлення по дротах для загального відома, передача в ефір або будь-яке інше публічне повідомлення творів, а також забороняти субтитрування і дублювання тексту аудіовізуального твору. Тобто Бернська конвенція встановлює презумпцію передачі авторами своїх прав щодо аудіовізуального твору виробнику цього твору.

Таким чином, при використанні аудіовізуального твору в країні, що визнає авторське право на такий твір за авторами, які беруть творчу участь в його створенні, виробник аудіовізуального твору зможе для захисту своїх інтересів посилатися на встановлену подп. (B) п. 2 презумпцію переходу прав на відповідні способи використання аудіовізуального твору.

Ця презумпція діє тільки при відсутності угод з авторами про зворотне, якими можуть бути передбачені інші умови.

Форма угод, що укладаються з авторами і які визначають їх обов'язок внести творчий внесок у створення аудіовізуального твору (внаслідок якої починає діяти зазначена вище презумпція), визначається відповідно до законодавства країни, в якій виробник аудіовізуального твору має свою штаб-квартиру або звичайне місце проживання. Однак законодавство країни, в якій вимагається охорона, вправі закріпити обов'язковість дотримання письмової форми цих угод, про що така країна зобов'язана повідомити Генерального директора ВОІВ, який, в свою чергу, доводить цю інформацію до інших країн - членів Бернського союзу.

Зазначена вище презумпція переходу прав, встановлена ??подп. (B) п. 2 ст. 14 bis Бернської конвенції, якщо інше не передбачено національним законодавством країни, не застосовується згідно з п. 3 ст. 14 bis щодо авторів, що вносять основний творчий внесок у створення аудіовізуального твору, - авторів сценарію, діалогів і музичних творів, створених для аудіовізуального твору, а також по відношенню до режисера-постановника аудіовізуального твору.

Якщо національне законодавство будь-якої країни - члена Бернського союзу містить положення, що передбачають застосування даної презумпції переходу прав щодо режисера-постановника аудіовізуального твору, то така країна зобов'язана повідомити про наявність в її законодавстві зазначених положень Генерального директора ВОІВ, який розсилає отримане повідомлення іншим країнам - членам Бернського союзу.

Стаття 14 ter Бернської конвенції встановлює особливе "право пайової участі" або "право слідування" (Droit de suite), згідно з прийнятою в російському законодавстві термінології, на твори мистецтва і рукописи для авторів творів образотворчого мистецтва, літературних (письменників) і музичних (композиторів) творів. Таке право має забезпечити для авторів отримання додаткової винагороди за рахунок "участі" в доходах від будь-якої перепродажу оригіналів творів образотворчого мистецтва або рукописів літературних або музичних творів (нотних записів). Введення "права слідування" було обумовлено досить часто зустрічаються ситуаціями, коли автори (переважно творів образотворчого мистецтва) продавали оригінали своїх творів за незначну винагороду, а потім такі оригінали перепродувалися за ціною, у багато разів перевищує ціну їх придбання.

Відповідно до положень п. 1 даної статті після того, як оригінали творів образотворчого мистецтва або рукописи літературних або музичних творів були відчужені їх авторами, за будь-якої їх подальший продаж автори мають право отримувати частину від виплаченої при їх придбанні суми. Після смерті автора право на отримання такого додаткового винагороди переходить до осіб (як правило, до спадкоємців автора) або установам, що визначаються національним законодавством країни - члена Бернського союзу.

Необхідно враховувати, що дане право не встановлено як обов'язкове, в зв'язку з чим країни - члени Бернського союзу можуть вирішувати, чи слід вводити це право в своє національне законодавство.

Якщо законодавством країни, громадянином якої є автор, право пайової участі (право слідування) не передбачено, то автор не користується цим правом ні в одній країні - члені Бернського союзу.

Бернська конвенція не визначає ні порядку здійснення зборів додаткової винагороди для авторів та інших осіб, які користуються правом пайової участі (правом слідування), ні розмірів такої винагороди. Вирішення цих питань цілком віддано на розсуд національних законодавств тих країн, в яких просять охорони (п. П. 2 і 3 ст. 14 ter Бернської конвенції).

Пункт 1 ст. 15 Бернської конвенції встановлює так звану презумпцію авторства: "Для того, щоб автор охороняються цією Конвенцією літературних і художніх творів розглядалося, при відсутності доказу протилежного, як такий і відповідно до цього мав право звертатися в країнах Союзу до суду з приводу порушення його прав, досить, якщо ім'я автора буде вказано на творі звичайним чином. цей пункт застосовується, навіть якщо це ім'я є псевдонімом, в тому випадку, якщо псевдонім, взятий автором, не викликає сумніву в його особі ". Таким чином, до тих пір, поки не буде доведено інше, автором твору має визнаватися особа, ім'я якого позначено на оригіналі або примірнику твору звичайним чином. Саме ця особа має право вживати заходів для переслідування порушників його авторських прав. Зрозуміло, такі повноваження можуть бути передані автором його правонаступників одночасно з передачею відповідних авторських прав.

У тих випадках, коли замість справжнього імені автора на оригіналі або примірнику твору вказано псевдонім автора, презумпція авторства застосовується тільки за умови, що немає ніяких сумнівів в особистості автора, якому належить даний псевдонім.

Для спростування презумпції авторства досить уявити більш ранній примірник твору, на якому позначено ім'я іншого автора.

Багато в чому аналогічна презумпція встановлена ??в п. 2 ст. 15 з метою визначення виробника аудіовізуального твору: за відсутності доказів іншого його виробником визнається фізична або юридична особа, відповідно ім'я або найменування якого вказані на оригіналі або примірнику такого твору звичайним чином.

Особливі положення встановлені також п. 3 даної статті щодо творів, випущених анонімно або під псевдонімом, представниками авторів яких, якщо не доведено інше, визнаються видавці. Видавцям надається можливість захищати права автора і вживати заходів для їх реалізації. Однак це положення не діє, якщо автор заявить про своє авторство і тим самим розкриє свою особистість. Не застосовуються положення п. 3 також в тому випадку, коли використаний автором псевдонім не викликає сумніву в його особі.

У п. 4 ст. 15 робиться спроба забезпечити на міжнародному рівні охорону творам народної творчості (фольклору) за допомогою засобів авторського права. Бернська конвенція не використовує слово "фольклор", але передбачає, що країни - члени Бернського союзу можуть надати охорону для неопублікованих творів, автор яких невідомий, але є всі підстави припускати, що він є громадянином цієї держави. Така охорона вводиться шляхом призначення на законодавчому рівні компетентного органу, який представляє цього автора і наділеного правомочностями захищати його права і забезпечувати їх здійснення в країнах - членах Бернського союзу.

В даному пункті також наведено положення про звичайну процедуру повідомлення, відповідно до якої країна, яка призначила згаданий вище орган, повинна повідомити про це, надавши повну інформацію, Генерального директора ВОІВ, який, в свою чергу, передає отриману інформацію країнам - членам Бернського союзу.

Присвячена питанням боротьби з контрафактною продукцією ст. 16 Бернської конвенції гарантує автору (або його правонаступника) можливість вживати заходів для арешту контрафактних примірників свого твору.

Згідно п. 1 ст. 16 будь-які екземпляри твору, виготовлені або поширювані з порушенням авторських прав (контрафактні примірники), підлягають арешту в будь-якій країні - члені Бернського союзу. У п. 2 спеціально підкреслюється, що арешту підлягають примірники творів, ввезення яких в країну, де права на твори охороняються, здійснюється без згоди авторських прав, навіть якщо такі екземпляри були правомірно виготовлені в країні, в якій права на ці твори не користуються охороною. При ввезенні відтворених примірників в країну, де охорона існує, вони вважаються контрафактними і підлягають арешту.

Згідно п. 3 ст. 16 порядок і умови здійснення арешту визначаються законодавством кожною в Бернському союзі країни самостійно. Слід зазначити, що стосовно порушника можуть застосовуватися санкції цивільного, кримінального або адміністративного характеру.

Бернська конвенція, вирішуючи проблеми міжнародної охорони авторських прав, не торкається питання публічного порядку, визнаного і може бути встановлена ??кожної з країн-учасниць відповідно до її суверенним становищем.

У ст. 17 спеціально обмовляється, що ніякі її положення не обмежують можливостей урядових чи інших компетентних органів будь-якої країни приймати будь-які заходи, які будуть потрібні для встановлення контролю і припинення випадків поширення, виконання або показу твору, якщо такі заходи будуть визнані компетентними органами необхідними у відповідній країні - члені Бернського союзу.

Таким чином, Бернська конвенція не перешкоджає ні введенню будь-якої форми цензури, ні встановлення обмежень для поширення творів, визнаних незаконними або аморальними відповідно до особливостей і традицій, визнаними в кожній країні.

Положення ст. 18 Бернської конвенції були сформульовані ще на Берлінської конференції 1908 року та протягом усього існування Бернської конвенції тлумачилися як зобов'язують надавати іноземним творам так звану ретроактивності охорону, зокрема незалежно від часу їх опублікування - до або після приєднання кожної конкретної держави до цієї Конвенції.

Перш ніж розглядати даний правовий феномен, необхідно зробити невеликі зауваження з приводу використовуваної термінології. Деякі фахівці вважають за краще замість терміна "ретроохрана" використовувати в даному випадку формулювання "надання охорони із другого силою". Однак така заміна представляється небажаної, оскільки зазвичай в юриспруденції під зворотною силою нормативного акту розуміють його застосування до правовідносин, які мали місце до набрання цим актом чинності. Так, відповідно до загальної теорії права зворотна сила закону - це його поширення на випадки, що мали місце до вступу закону в силу, причому за загальним правилом діє принцип "закон зворотної сили не має".

В даному випадку мова йде зовсім не про зміну правового регулювання раніше існували відносин, не появу у сторін, що брали участь в них, нових "несподіваних" прав і обов'язків, а тільки про надання охорони вже існуючих творів щодо їх подальшого використання. Тому згадка про охорону з "зворотною силою" не відповідає суті явища, створюючи певну ілюзію "вторгнення" в раніше існуючі правовідносини. Втім, суттєвих смислових відмінностей при вживанні цих двох термінів не виникає, оскільки жоден з них в законодавчих актах не застосовується, а використовується тільки для короткого позначення вельми специфічної проблеми, характерної саме для галузі авторського права.

Згідно ст. ст. 7 і 18 Бернської конвенції, за винятком спеціально передбачених випадків, її дія поширюється на всі твори, щодо яких в країні їх походження не закінчився термін дії авторського права, тобто охороні підлягають всі твори, в тому числі і вперше опубліковані до моменту приєднання до Конвенції.

Стаття 18, що встановлює обов'язковість охорони всіх творів, незалежно від дати їх опублікування (випуску у світ), передбачає тільки два винятки:

1) охорона може не надаватися, якщо закінчився її термін в країні походження твору (П. 8 ст. 7 і п. 1 ст. 18);

2) охорона може не надаватися, якщо раніше в країні, в якій вимагається охорона, даного твору вже надавалася охорона і її термін закінчився до моменту приєднання цієї країни до Бернської конвенції (П. 2 ст. 18).

Відповідно до п. 3 ст. 18 порядок застосування принципів, що містяться в п. П. 1 і 2 ст. 18, при відсутності між країнами - членами Бернського союзу спеціальних міжнародних договорів з цього питання повинен визначатися національним законодавством.

У ст. 19 Бернської конвенції вказується, що надається охорона відповідно до положень Бернської конвенції є мінімально допустимої для країн - членів Бернського союзу. При цьому Конвенція не обмежує можливостей беруть участь в ній країн встановлювати в своїх національних законодавствах ширшу охорону прав авторів, ніж це передбачено самою Конвенцією.

Слід, однак, відзначити, що у всіх випадках повинен дотримуватися принцип надання національного режиму охорони авторських прав всім особам, які мають право витребувати таку охорону відповідно до положень Бернської конвенції.

Бернська конвенція не перешкоджає укладенню між країнами - членами Бернського союзу будь-яких угод, які надають авторам ширшу охорону прав в порівнянні з передбаченою самої Конвенцією, а також не обмежує можливості встановлення в таких угодах будь-яких положень, які суперечать Конвенції (ст. 20).

Положення угод, укладених між країнами - членами Бернського союзу до їх приєднання до діючої редакції Бернської конвенції, підлягають застосуванню в тому випадку, якщо вони задовольняють цим умовам, тобто або надають більш широкі авторські права, ніж передбачені в Конвенції, або охоплюють питання, не порушені в ній. У будь-якому випадку подібні угоди не повинні суперечити Конвенції.

Невід'ємною частиною діючої редакції Бернської конвенції є Додатковий розділ до неї, який встановлює спеціальні положення щодо країн, що розвиваються. Посилання на цей розділ міститься в ст. 21 Бернської конвенції.

Спеціальні положення, встановлені Додатковим розділом Бернської конвенції, були розроблені і прийняті на Паризькій дипломатичної конференції 1971 року з урахуванням вимог країн, що розвиваються про надання їм додаткових можливостей для вирішення проблем забезпечення більш широкого і легкого доступу до охоронюваним авторським правом творів. Особливо це стосувалося задоволення їх потреб в галузі освіти, науки і техніки з метою економічного, соціального і культурного розвитку.

Додатковий розділ розширює перелік містяться в Бернської конвенції винятків з виняткових прав авторів і передбачає для країн, що розвиваються спеціальні положення, що полегшують їм рішення питань перекладу і відтворення творів, країнами походження яких є інші держави Бернського союзу.

Відповідно до Додатковим розділом країни, які вважаються країнами, що розвиваються у відповідності зі сформованою практикою Генеральної Асамблеї ООН, можуть за певних умов не виконувати вимоги про мінімальний рівень охорони двох гарантованих Бернською конвенцією прав автора - виключного права на переклад і виняткового права на відтворення твору.

Країни, що розвиваються можуть замість дотримання цих прав скористатися можливістю видачі невиключних і непередаваних примусових ліцензій, які надають можливість здійснювати без згоди власників авторських прав:

1) переклад творів для використання в школах і університетах або з метою досліджень;

2) відтворення творів, що охороняються відповідно до Бернської конвенції, виключно для систематичного навчання (в тому числі в домашніх умовах і в недержавних навчальних закладах).

Такі ліцензії можуть видаватися компетентним органом країни, що розвивається при певних умовах (після закінчення певних періодів часу і після здійснення певних процедурних дій) будь-якому громадянину або будь-якої організації, що розвивається, яка скористалася пільгами, передбаченими Додатковим розділом.

Відповідно до ст. 1 Додаткового розділу розвивається країна повинна заявити про свій намір скористатися пільгами, передбаченими у додатковому розділі щодо примусових ліцензій на переклад і (або) відтворення, в момент ратифікації або приєднання до Паризького акта Бернської конвенції.

Ліцензії повинні передбачати справедливу винагороду для власників авторських прав, порівнянне зі звичайним рівнем винагороди, яка виплачується при аналогічному використанні подібних творів.

Вивезення з країни, що розвивається примірників творів, перекладених або відтворених на підставі примусових ліцензій, без згоди власників авторських прав не допускається. Такі екземпляри можуть поширюватися тільки в тій країні, в якій була видана відповідна примусова ліцензія.

Примусові ліцензії на переклад і відтворення можуть видаватися після закінчення певних періодів після дати першого опублікування (випуску у світ) твори. Тривалість цих періодів залежить від різних факторів (мови перекладу, характеру відтвореного твору і т.д.).

Примусова ліцензія видається на невиключної основі, тобто не перешкоджає власнику авторських прав дозволяти переклад і відтворення своїх творів у відповідній країні, що розвивається. Якщо володар авторських прав скористається такою можливістю, все раніше видані примусові ліцензії припинять свою дію, а отримали їх особи будуть обмежені тільки правом розпродавати існуючий запас примірників творів.

Слід зазначити, що передбачена Додатковим розділом можливість видачі примусових ліцензій також полегшить переговорний процес при укладанні договорів про використання творів і буде сприяти їх укладенню, тобто надання дозволів на використання творів в добровільному порядку.

Основні питання, пов'язані зі збереженням і розвитком Бернського союзу, підлягають вирішенню на Асамблеї країн Союзу, в засіданнях якої беруть участь делегати, які призначаються урядами країн, що входять в Бернський союз і його Асамблею. Асамблея визначає програму, приймає бюджет і контролює фінанси. Вона також обирає членів Виконавчого комітету Асамблеї. Чергові сесії Асамблеї проводяться раз на три роки.

Стаття 22 Бернської конвенції встановлює основні положення, що стосуються складу і завдань Асамблеї, порядку її скликання та визначення кворуму, достатнього для прийняття рішень, порядку проведення голосування.

Стаття 23 Бернської конвенції регулює питання, пов'язані з виборами і діяльністю Виконавчого комітету, який обирається Асамблеєю Бернського союзу з числа країн - членів Асамблеї в установленому цією статтею порядку (в тому числі з урахуванням "справедливого географічного розподілу" місць в ньому). Виконавчий комітет збирається на чергову сесію раз на рік.

Адміністративні функції щодо Бернської конвенції здійснюються Всесвітньою організацією інтелектуальної власності (ВОІВ), яка є одним з 16 спеціалізованих установ системи Організації Об'єднаних Націй (ООН).

Функції, покладені на ВОІВ відповідно до положень ст. 24 Бернської конвенції, включають збір і видання інформації з питань охорони авторських прав (кожна держава-член зобов'язана передавати ВОІВ все нові закони про авторське право), проведення досліджень і надання допомоги в розвитку охорони авторських прав.

секретаріат ВОІВ бере участь у всіх сесіях Асамблеї Бернського союзу, Виконавчого комітету Асамблеї, комітетів експертів і робочих груп. За вказівкою Асамблеї і спільно з Виконавчим комітетом ВОІВ в разі необхідності здійснює підготовку конференцій по перегляду Бернської конвенції.

Стаття 25 Бернської конвенції присвячена регламентації фінансових питань, зокрема порядку формування та витрачання бюджету Бернського союзу. Внески країн - членів Союзу в його бюджет засновані на системі класів. Кожна держава самостійно вирішує питання про те, до якого з семи класів, передбачених ст. 25 Бернської конвенції, воно вважає за потрібне себе віднести. Від вибору класу залежить розмір внеску відповідної країни. Однак незалежно від розміру внеску всі беруть участь в Асамблеї держави мають рівні права.

У статті 26 визначається, які зміни можуть бути внесені до Бернської конвенції Асамблеєю Бернського союзу, в якому порядку вони приймаються і набувають чинності.

Слід зазначити, що повноваження Асамблеї обмежені тільки можливостями прийняття поправок до адміністративних положень, що містяться в ст. ст. 22 - 26. Матеріально-правові положення, що містяться в ст. ст. 1 - 21, Асамблея переглядати не має права.

Стаття 27 закріплює принцип, згідно з яким для перегляду положень Бернської конвенції потрібне одноголосне рішення країн-учасниць.

В даний час загальновизнаним став підхід, при якому для обліку особливостей охорони авторських прав в умовах триваючого технологічного розвитку слід не переглядати кожен раз Конвенцію, а доповнювати її дію за рахунок прийняття нових міжнародних угод. Прикладами реалізації такого підходу на практиці є розробка і прийняття в 1996 р Договору ВОІВ про авторське право.

Положення ст. 28 Бернської конвенції регулюють питання вступу в силу останньої редакції Бернської конвенції і в даний час вже багато в чому втратили свою актуальність.

Приєднання будь-якої країни до Бернської конвенції здійснюється відповідно до положень ст. 29 шляхом здачі на зберігання Генеральному директору ВОІВ акта про приєднання такої країни.

Приєднання набуває чинності через три місяці після дати повідомлення Генеральним директором ВОІВ про здачу йому на зберігання документа про приєднання, в якому може бути вказана пізніша дата. Тоді країна вважається приєдналася до Бернської конвенції з дати, зазначеної в її акті. Кожна країна, приєднуючись до Конвенції, одночасно стає членом Бернського союзу.

У статті 30 зазначається, що, за винятком перерахованих у самій Бернської конвенції випадків, жодні застереження в Бернської конвенції не допускаються. Приєднання до неї означає визнання і прийняття зобов'язань дотримуватися всі встановлювані цією Конвенцією положення.

Стаття 31 встановлює особливий порядок її застосування до територій, за міжнародні відносини яких відповідає країна, яка бере участь в Бернської конвенції або приєднується до неї.

Стаття 32 регулює порядок вирішення питань, пов'язаних з існуванням і можливістю одночасного застосування декількох редакцій Бернської конвенції. Останнім часом ці питання поступово втрачають свою актуальність.

Відповідно до положень п. 1 ст. 33 Конвенції встановлюється обов'язкова юрисдикція Міжнародного суду для розгляду суперечок між країнами - членами Бернського союзу, тобто будь-яка країна має право в разі виникнення такого спору звернутися до Міжнародного суду, рішення якого буде обов'язковим для країн - членів цього Союзу. Згідно з положеннями п. 2 тієї ж статті, якщо будь-яка з країн вважає неприпустимим застосування щодо її обов'язкової юрисдикції Міжнародного суду, вона зобов'язана зробити заяву про це одночасно з приєднанням до Бернської конвенції. Згодом дана заява може бути відкликана шляхом подання відповідного повідомлення на ім'я Генерального директора ВОІВ.

Стаття 34 встановлює, що після прийняття останньої редакції Бернської конвенції ніякі країни не можуть приєднуватися до попередніх її редакціям, за винятком спеціально передбачених особливих випадків, які не становлять нині інтересу.

Стаття 35 закріплює принцип безстроковість дії Бернської конвенції і одночасно право будь-яка бере участь в ній країни денонсувати Паризький акт Бернської конвенції, що автоматично означатиме денонсацію і всіх попередніх актів. Така денонсація набирає чинності через рік після повідомлення Генерального директора ВОІВ.

Відповідно до вимог ст. 36 Конвенції та принципом сумлінного виконання міжнародних договорів кожне використовується в Бернської конвенції держава зобов'язана вживати необхідних заходів для реалізації її положень на своїй території.

У Бернської конвенції не міститься ні переліку таких заходів, ні порядку їх прийняття, але мається на увазі, що вони будуть в достатній мірі ефективні і дозволять виконати вимоги цієї Конвенції з моменту приєднання відповідної держави до неї.

Стаття 36 зобов'язує беруть участь в Бернської конвенції держави до приєднання до неї привести своє законодавство у відповідність з її положеннями і надалі забезпечувати належну охорону і ефективний захист передбачуваних Конвенцією прав.

Стаття 37 Конвенції встановлює формальні положення, пов'язані з підписанням Паризького акта Бернської конвенції англійською і французькою мовами, причому в разі розбіжностей в тлумаченнях окремих положень Конвенції погоджено, що перевага буде віддана тексту французькою мовою.

Останнім часом система міжнародного авторського права стрімко розвивалася. Однак прийнята в 1971 р остання редакція Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів залишається по суті незмінною на протязі вже більше ніж 30 років. Закріплені в ній положення, на думку більшості експертів, зберігають важливе значення для охорони авторських прав в умовах сучасних способів використання творів, навіть незважаючи на інтенсивний розвиток нових інформаційних та телекомунікаційних технологій (поширення інтерактивних мереж, масове використання продуктів мультимедіа і т.д.).

Удосконалення сучасної системи міжнародного авторського права пішло іншим шляхом. "Збереження в недоторканності" Бернської конвенції - основоположного міжнародної угоди по авторському праву - гарантує незмінно високий загальний рівень міжнародної авторсько-правової охорони, а прийняття нових універсальних міжнародних договорів дозволяє враховувати стрімкість сучасного технологічного розвитку. Так, під егідою ВОІВ були розроблені і прийняті в 1996 р Договір ВОІВ про авторське право і Договір ВОІВ про виконання і фонограми, розроблений проект договору ВОІВ про аудіовізуальні виконаннях, в даний час йде робота над проектом договору ВОІВ про охорону прав організацій мовлення.

При цьому значення Бернської конвенції не тільки не зменшується, але навіть зростає. Так, дотримання більшості її положень є одним з фундаментальних вимог Договору ВОІВ про авторське право 1996 р а також Угоди TRIPS, що входить в пакет документів, пов'язаних зі створенням Світової організації торгівлі.

Бернська конвенція зробила і продовжує робити істотний вплив на розвиток національних законодавств з авторського права, в тому числі законодавства Російської Федерації.

§ 3. Всесвітня (Женевська) конвенція про авторське право

Всесвітня конвенція про авторське право є поряд з Бернською конвенцією про охорону літературних і художніх творів одним з найважливіших елементів системи міжнародної охорони авторських прав, яка має вже більш ніж сторічну історію і спирається на цілий комплекс міжнародних угод, які перебувають у складній взаємозв'язку і взаємодії один з одним <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Близнюк І. А., Бузова Н. В., Леонтьєв К. Б., Подшібіхін Л. І. Постатейний коментар до Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 г. / Под ред. І. А. Близнюка // Інтелектуальна власність. Законодавство. Питання правозастосування. 2005. Додаток N 3 (9).

Для аналізу основних положень Всесвітньої конвенції про авторське право, її місця і ролі в системі діючих міжнародних угод, які зачіпають питання авторських прав, необхідно перш за все розглянути історію її розробки, прийняття і подальшого вдосконалення, яка безпосередньо пов'язана з загальними тенденціями розвитку міжнародної охорони авторських прав в XX в.

Як відомо, вже в другій половині XIX ст. труднощі в забезпеченні охорони авторських прав призвели до того, що все частіше став обговорюватися питання про необхідність укладення на міжнародному рівні багатосторонніх універсальних угод про авторське право, які повинні були дозволити успішно долати розбіжності й протиріччя в національних законодавствах про авторське право, забезпечувати принаймні мінімальний рівень охорони авторських прав і тим самим створювати умови для найширшого розповсюдження творів у всіх державах-учасницях.

В результаті майже тридцятирічної роботи після трьох дипломатичних конференцій в 1886 р в Берні було підписано першу таке універсальна угода - перша редакція Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів.

Уже перша редакція Бернської конвенції передбачала поряд з обов'язковістю надання національного режиму також необхідність забезпечення кожною з держав-учасників принаймні мінімального обсягу охорони авторських прав, тобто тієї межі, нижче якого не може опускатися рівень охорони авторських прав щодо іноземних правовласників. Крім того, одним з найбільш істотних правил Бернської конвенції стала вимога про надання власнику авторського права можливості не виконувати різних формальностей в країні, де вимагається охорона (в перших редакціях Бернської конвенції така можливість була обмежена низкою умов).

На подальший розвиток Бернської конвенції сильно відбилося прагнення підвищити рівень охорони авторських прав, а також остаточне усунення можливості ставити охорону авторського права в залежність від дотримання будь-яких формальностей. Ці в цілому надзвичайно важливі і основоположні для розвитку сучасного авторського права тенденції в той же час дещо уповільнили процес приєднання багатьох держав до Бернської конвенції через низку економічних, політичних і формально-юридичних причин.

Високий рівень охорони авторських прав, встановлення якого було потрібно відповідно до Бернської конвенції, призводив до того, що коло її учасників обмежувався в основному державами Західної Європи і деякими найбільш розвиненими в економічному відношенні країнами Азії та Америки. До Бернської конвенції тривалий час не приєднувалися США (до 1989 р), національне законодавство яких не забезпечувало такого рівня охорони та відрізнялося значною своєрідністю (зокрема, вимагало дотримання формальностей як умови охорони та захисту авторських прав). Ті, хто отримав незалежність держави Латинської Америки, Азії та Африки вважали, що жорсткі вимоги Бернської конвенції суперечили їхнім економічним інтересам, були найбільш вигідні тільки іноземним правовласникам і могли стати перешкодою на шляху залучення населення цих країн до здобутків світової культури.

У той же час постійно зростала прагнення значної частини держав світу, що не приєдналися до Бернської конвенції, долучитися до міжнародної системи охорони авторських прав.

У 1928 р Ліга Націй запропонувала почати вивчення питання про можливість вироблення єдиної угоди про міжнародну охорону авторських прав, яке дозволило б інтегрувати в неї як держави - учасниці Бернського Союзу, так і держави американського континенту і інші зацікавлені держави. Вивчення цієї проблеми було доручено Інституту інтелектуальної співпраці Ліги Націй, правонаступником якого після Другої світової війни стало ЮНЕСКО <1> - спеціалізована установа Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки і культури.

--------------------------------

<1> Див .: Сударіков С. А. Основи авторського права. Мінськ, 2000. С. 70.

В ході аналізу різних варіантів вирішення проблеми найбільш доцільним підходом була визнана розробка нової міжнародної конвенції, яка містила б мінімально можливу кількість імперативних умов, не вимагала істотної зміни національних законодавств більшості держав світу, враховувала особливості авторсько-правового регулювання в більшості країн світу і тим самим створювала всі необхідні передумови для подальшого розширення міжнародного співробітництва в галузі авторського права.

Роботи над текстом нової Конвенції, що отримала в подальшому найменування Всесвітньої конвенції про авторське право, почалися в 1948 р і тривали три роки. Підготовлений проект був представлений на розгляд проходила в Женеві в 1952 р Міжурядової конференції з авторського права, в якій брали участь представники 50 країн.

За місцем проведення Міжурядової конференції, яка прийняла 6 вересня 1952 р першу редакцію Всесвітньої конвенції про авторське право, це міжнародна угода в публікаціях часто називають також Женевською конвенцією про авторське право. Крім того, першу редакцію Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 р часто називають Женевської редакцією, щоб відрізнити її від прийнятої в 1971 р другий так званої Паризької редакції цієї Всесвітньої конвенції про авторське право.

Прийнята в Женеві в 1952 р перша редакція Всесвітньої конвенції про авторське право вступила чинності 16 вересня 1955 р

24 липня 1971 в Парижі Міжнародною конференцією держав - членів ЮНЕСКО була прийнята друга (Паризька) редакція Всесвітньої конвенції про авторське право, що вступила в силу в 1974 р

Станом на 15 січня 2002 р 98 держав брали участь у Всесвітній конвенції про авторське право в Женевській редакції 1952 року і 62 держави брали участь у Всесвітній конвенції про авторське право в Паризькій редакції 1971 р <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Авторське право. Бюлетень UNESCO. Т. XXXVI. 2002. N 1. С. 10 - 26.

Докладний аналіз Всесвітньої конвенції був проведений в ряді наукових праць, опублікованих у 1970-х і 1980-х рр. <1>.

--------------------------------

<1> Див., Наприклад: Богуславський М. М. Участь СРСР в міжнародній охороні авторських прав. М., 1974; Міжнародні конвенції про авторське право: Коментар. М., 1982; Матвєєв Ю. Г. Міжнародна охорона авторських прав. М., 1987; та ін.

Незважаючи на те що за минулий час положення Всесвітньої конвенції про авторське право не змінювалися і не переглядалися, є очевидним, що їх роль і значення в даний час в ряді випадків зазнали істотних змін у зв'язку з бурхливим розвитком міжнародного співробітництва в області авторських прав на протязі останніх десятиліть, появою нових технічних засобів відтворення і поширення творів, розробкою і прийняттям нових міжнародних договорів, які зачіпають питання охорони авторських прав, зміною кола учасників основних міжнародних конвенцій і дією ряду інших чинників.

Крім того, важливим є відзначити ту особливу роль, яку Всесвітня конвенція про авторське право грала протягом останніх десятиліть у розвитку вітчизняного законодавства про авторське право, і те значення, яке вона мала для інтеграції Російської Федерації та інших держав - колишніх республік СРСР в систему міжнародної охорони авторських прав.

Приєднання СРСР до Женевської редакції Всесвітньої конвенції про авторське право <1> представляло собою найважливіший крок в напрямку подальшого розвитку міжнародної системи охорони авторських прав, зміцнення культурних і наукових зв'язків між державами.

--------------------------------

<1> Див .: Зібрання постанов Уряду СРСР. 1973. N 24. У розділі ст. 139.

Це приєднання було підготовлено проведеним в попередні роки в радянському законодавстві послідовним розширенням правомочностей авторів, а також послужило основою для подальшого розширення прав авторів і вдосконалення їх охорони.

Так, у зв'язку з приєднанням в 1973 р Радянського Союзу до Всесвітньої конвенції про авторське право (в редакції 1952 г.) в радянському законодавстві вперше було закріплено право автора на переклад твору, термін дії авторського права продовжений до 25 років після смерті автора, розширено коло суб'єктів авторського права і т.д. <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Сергєєв А. П. Право інтелектуальної власності в Російській Федерації. 2-е изд. М., 2001. С. 39.

Вступ СРСР у Всесвітню конвенцію про авторське право дозволило значно удосконалити систему укладаються СРСР двосторонніх угод про взаємну охорону авторських прав, ряд яких продовжує діяти в даний час, зокрема, у відносинах Росії з Чехією і Словаччиною (Угода з ЧССР від 18 березня 1975 р ), Угорщиною (Угода з Урядом Угорської Народної Республіки від 16 листопада 1977 г.), Австрією (Угода з Урядом Австрійської Республіки від 16 грудня 1981 г.), Польщею (Угода з Урядом Польської Народної Республіки від 4 грудня 1974), Швецією (Угода з Урядом Королівства Швеції від 15 квітня 1986 г.), Малаги Республікою (Угода з Урядом Республіки Малаги від 19 квітня 1988 г.) <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Максимова Л. Г. Права автора і їх захист: питання і відповіді: Документи і матеріали. М., 2001. С. 16 - 17.

У зв'язку з припиненням існування СРСР 26 грудня 1991 р Постійний представник Російської Федерації передав Генеральному директору ЮНЕСКО вербальну ноту Міністерства закордонних справ Російської Федерації, згідно з якою членство СРСР в усіх укладених в рамках ЮНЕСКО або під егідою ЮНЕСКО "конвенціях, угодах та інших міжнародно-правових інструментах триває Російською Федерацією ", і в зв'язку з цим в ЮНЕСКО замість назви" Українська Радянська Соціалістична Республіка "має використовуватися найменування" Російська Федерація ".

В результаті Російська Федерація формально вважається учасницею Всесвітньої конвенції про авторське право (в першій редакції, прийнятій в Женеві в 1952 р) з 27 травня 1973 року тобто з дати, коли ця Конвенція набула чинності для Радянського Союзу <1>.

--------------------------------

<1> Див. Докладніше: Сергєєв А. П. Право інтелектуальної власності в Російській Федерації. 2-е изд. М., 2001. С. 81 - 82.

Положення Всесвітньої конвенції про авторське право мали також важливе значення для вирішення питань охорони авторських прав на території держав - колишніх республік СРСР.

В Угоді про співробітництво в галузі охорони авторського права і суміжних прав, підписаному 24 вересня 1993 р 11 державами - колишніми республіками СРСР, спеціально передбачається положення про те, що держави-учасниці забезпечують на своїй території виконання міжнародних зобов'язань, що випливають із участі колишнього СРСР у Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1952 року (ст. 1 Угоди).

Таким чином, держави-учасники зобов'язалися застосовувати в повному обсязі правила Всесвітньої конвенції в редакції 1952 року, в тому числі надавати національний режим щодо творів авторів інших держав, що беруть участь в Угоді.

Слід також зазначити, що відповідно до ст. 2 Угоди держави-учасники встановили, що правила Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1952 року (в тому числі про надання національного режиму охорони) будуть застосовуватися не тільки щодо творів, створених після 27 травня 1973 року а й щодо творів , які охороняли згідно раніше діючим на їх території із законодавством до цієї дати.

Радянський Союз так і не підписав Паризьку редакцію (1971) Всесвітньої конвенції про авторське право, яка передбачала значно вищий рівень авторсько-правової охорони в порівнянні з першою, Женевської, редакцією цієї Конвенції (1952 г.).

Приєднання Російської Федерації до Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 р розглядалося як один з найважливіших етапів на шляху інтеграції Російської Федерації в сучасну систему міжнародної охорони авторських прав. Необхідність вирішення цього завдання відзначалася в Указі Президента РФ від 7 жовтня 1993 "Про державну політику в галузі охорони авторського права і суміжних прав" <1>, а також в розпорядженні Президента РФ від 25 березня 1994 "Питання приєднання Російської Федерації до ряду міжнародних конвенцій в галузі авторського права "<2>.

--------------------------------

<1> Відомості Верховної Ради та Уряду Російської Федерації. 1993. N 41. У розділі ст. 3920.

<2> Відомості Верховної Ради та Уряду Російської Федерації. 1994. N 13. У розділі ст. 1020.

На підставі зазначеного розпорядження було прийнято Постанову Уряду РФ від 3 листопада 1994 р N 1224 "Про приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів в редакції 1971 року народження, Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 року й Додатковими протоколами 1 і 2, Конвенції 1971 року про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм "<1>.

--------------------------------

<1> СЗ РФ. 1994. N 29. У розділі ст. 3046.

На виконання даної Постанови Міністерство закордонних справ Російської Федерації 9 грудня 1994 року передало відповідну заяву в ЮНЕСКО і згідно з положеннями п. 2 ст. IX Всесвітній конвенції про авторське право через три місяці після здачі на зберігання документа про приєднання з 9 березня 1995 Российская Федерация стала учасницею Всесвітньої конвенції про авторське право в Паризькій редакції від 24 липня 1971 р

Таким чином, в даний час Російська Федерація бере участь в обох редакціях Всесвітньої конвенції про авторське право (1952 р і 1971 г.), проте їх правила поширюються на різні твори російських авторів, так як формально при витребування охорони за кордоном Всесвітня конвенція про авторське право в редакції 1971 року діє лише щодо тих творів російських авторів, які вперше випущені у світ (опубліковані) після 9 березня 1995 у той же час положення Всесвітньої конвенції про авторське право в першій редакції 1952 році повинні застосовуватися щодо творів російських авторів, випущених у світ не раніше 27 травня 1973 р

Слід враховувати, що різний також коло держав - учасників Всесвітньої конвенції про авторське право в Женевській редакції (1952 г.) і в Паризькій редакції (1971), в зв'язку з чим відносно охорони в Російській Федерації авторських прав іноземних правовласників також можуть підлягати застосування різні редакції Всесвітньої конвенції про авторське право в залежності від визначення країни походження відповідних творів.

Обидві редакції Всесвітньої конвенції про авторське право відкриваються Преамбулою, в якій не передбачено будь-яких положень нормативного характеру, але декларується загальне прагнення держав - учасниць конференції створити систему міжнародної охорони авторських прав, прийнятну для якнайширшого кола країн і спрямовану на полегшення розповсюдження творів з метою досягнення кращого міжнародного взаєморозуміння. В Преамбулі підкреслюється, що Всесвітня конвенція про авторське право створюється як доповнення до вже існуючими міжнародними угодами, не торкається і не скасовує їх дії.

В якості основних принципів, на яких базується Всесвітня конвенція про авторське право, фахівці зазвичай виділяють <1>:

--------------------------------

<1> Див., Наприклад: Сударіков С. А. Основи авторського права. Мінськ, 2000. С. 70, 71.

1) принцип державної охорони авторських прав (Ст. I Всесвітньої конвенції про авторське право);

2) принцип національного режиму (П. 2 ст. II Всесвітньої конвенції про авторське право);

3) принцип дотримання мінімальних формальностей (Ст. III Всесвітньої конвенції про авторське право).

У першій статті Всесвітньої конвенції про авторське право закріплюється так званий принцип державної охорони авторських прав, що означає, що кожна держава - учасник Всесвітньої конвенції про авторське право має відповідно до свого національного законодавства вживати всіх заходів, необхідних для забезпечення охорони прав авторів і всіх інших власників авторських прав на твори, причому забезпечується в результаті прийняття таких заходів охорона повинна бути достатньою ступеня ефективної: "Кожна Договірна Держава зобов'язується вжити всіх заходів щодо забезпечення відповідної та ефективної охорони прав авторів і інших осіб, що володіють авторським правом, на літературні, наукові і художні твори, в тому числі: твори письмові, музичні, драматичні і кінематографічні, твори живопису , гравюри і скульптури ".

При цьому не обмовляється те, які саме заходи повинні прийматися для досягнення зазначеного результату. Передбачається, що кожна держава сама має визначити, наскільки доцільні для його досягнення застосування цивільно-правових норм, а також використання адміністративного впливу або застосування кримінального законодавства. Для прикладу наведено сім видів, що охороняються відповідно до цієї Конвенції творів (твори письмові, музичні, драматичні і кінематографічні, твори живопису, графіки та скульптури), проте цей перелік не є вичерпним.

Відповідно до закріплюється в ст. 2 принципом національного режиму опубліковані (випущені у світ) твори громадян будь-якої держави - учасника Всесвітньої конвенції про авторське право, а також будь-які твори, опубліковані на території такої держави, користуються в будь-якій державі-учасниці такій же охороні, яку така держава-учасниця надає творам своїх власних громадян , які вперше випущені у світ на його території (п. 1 ст. II Всесвітньої конвенції про авторське право).

Неопублікованих творам громадян інших держав-учасників також повинна надаватися охорона, яка надається неопублікованих творам власних громадян (п. 2 ст. II Всесвітньої конвенції про авторське право). Крім того, передбачається прирівнювання до громадян відповідної держави-учасниці будь-яких осіб, які постійно проживають на території даної держави.

Таким чином, Всесвітня конвенція про авторське право, як і Бернська конвенція, виходить з основоположного принципу національного режиму, який грає в ній навіть більшу роль, ніж в Бернської конвенції, оскільки Всесвітня конвенція про авторське право містить набагато меншу кількість матеріальних норм, в основному відсилаючи до національного законодавства кожної держави-учасниці.

Характерний для Бернської конвенції принцип забезпечення обов'язкового мінімального рівня охорони авторських прав був фактично зведений у Всесвітній конвенції про авторське право в редакції 1952 р до кількох положень, що стосуються встановлення терміну охорони авторських прав і особливої ??регламентації відносин, пов'язаних з переведенням творів (ст. Ст. IV і V Всесвітній конвенції про авторське право).

Стаття III Всесвітньої конвенції закріплює третій найважливіший принцип - так званий принцип дотримання формальностей, що полягає в тому, що якщо відповідно до національного законодавства будь-якої держави-учасниці Всесвітньої конвенції про авторське право обов'язковою умовою надання охорони твору визнається дотримання будь-яких формальностей (депонування примірників, реєстрація, застереження про збереження авторського права, нотаріальне посвідчення, сплата зборів , виготовлення або опублікування примірників творів на території даної держави і т.д.), то стосовно будь-якого твору, який вперше опубліковано за межами території такої держави і автор якого не є громадянином такої держави, всі вимоги про дотримання формальностей повинні вважатися виконаними, якщо всі екземпляри твору, випущені за згодою автора або іншого власника авторських прав, містять знак C в окружності із зазначенням імені власника авторського права і року першого випуску в світ (опублікування) твору, які "повинні бути поміщені у такий спосіб і на такому місці, які ясно показували б , що авторське право зберігається ".

Дані положення Всесвітньої конвенції про авторське право самим істотно відрізняються від положень Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів, яка передбачає повну свободу від дотримання будь-яких формальностей і обов'язковість надання охорони без здійснення будь-якої реєстрації твору, повідомлення про збереження авторських прав або дотримання будь-яких інших формальних вимог.

Передбачений Всесвітньою конвенцією про авторське право принцип дотримання формальностей був вельми істотне відступ від загальновизнаного європейського підходу до забезпечення охорони авторських прав, обумовлене бажанням врахувати особливості надання авторсько-правової охорони в ряді країн, перш за все в США.

У той же час Всесвітня конвенція про авторське право закріпила правила, які повинні були обмежити можливі вимоги до іноземних авторам одним тільки умовою - про простановке спеціального знака охорони авторських прав.

Слід зазначити, що дані положення спростили захист прав на твори, проте кожна держава може встановлювати практично будь-які формальні вимоги в якості умов охорони прав на твори власних громадян (незалежно від місця їх випуску в світ) і будь-які інші твори, вперше випущені у світ (опублікування ) на території такої держави. Допускається також можливість встановлення будь-яких формальних вимог як процесуальних норм, тобто умов, пов'язаних з розглядом суперечок в ході судового розгляду.

Особливо обмовляється, що неопубліковані твори громадян будь-яких держав-учасників повинні охоронятися без пред'явлення будь-яких формальних вимог як умову надання їм охорони.

У випадках, коли охорона авторських прав в будь-якій державі може продовжуватися, але умовою такого продовження є виконання встановлених законодавством формальностей, діє наступне правило: якщо період, протягом якого надавалася охорона, перевищує встановлені Всесвітньою конвенцією про авторське право мінімальні терміни, то визнається можливість не застосовувати п. 1 даної статті, що передбачає пред'явлення формальних вимог, як умову продовження охорони на наступні періоди.

Згідно із загальним правилом, закріпленому Всесвітньою конвенцією про авторське право, термін охорони творів, що передбачається національним законодавством будь-якої держави - учасниці Конвенції, має становити увесь час життя автора і як мінімум 25 років після його смерті (п. 2 ст. IV Конвенції).

Однак сама Всесвітня конвенція про авторське право встановлює досить численні винятки з цього загального правила. Так, за певних умов термін охорони може обчислюватися з моменту першого випуску в світ (опублікування) твору або з дня його реєстрації, при цьому термін охорони в будь-якому разі не повинен бути менше 25 років. Охорона може не надаватися фотографічних творів і творів декоративно-прикладного мистецтва, проте якщо така охорона все ж надається, то термін охорони таких творів не повинен бути менше 10 років.

Закріплюються положення, багато в чому аналогічні так званим правилом порівняння термінів, передбаченому Бернською конвенцією про охорону літературних і художніх творів: якщо твір перестає охоронятися в зв'язку із закінченням терміну охорони в тій країні, громадянином якої є автор або в якій твір було вперше випущено в світ, то інші держави - учасники Всесвітньої конвенції про авторське право і суміжні права також не зобов'язані надавати охорону такого твору.

Всесвітня конвенція про авторське право в Паризькій редакції 1971 року була доповнена рядом нових положень, спрямованих на підвищення загального рівня охорони, яка надається авторських прав, на зближення його з рівнем, характерним для Бернської конвенції. Дія принципу національного режиму було доповнено принципом забезпечення мінімального рівня охорони авторських прав, які чітко дозволені новою редакцією Всесвітньої конвенції.

Так, в Паризьку редакцію Всесвітньої конвенції про авторське право була включена дана нова ст. IV bis, предусмотревшая в числі основних прав, які забезпечують майнові інтереси автора, виключне право дозволяти відтворення, публічне виконання і передачу в ефір творів будь-якими способами, причому ці права були поширені на твори як в їхній первісній формі, так і в будь-який інший формі, заснованої на оригіналі твору.

Спеціальні положення Всесвітньої конвенції про авторське право, що обумовлюють право держав-учасників допускати виключення з основних прав, які забезпечують майнові інтереси автора, одночасно встановлюють, що такі винятки не повинні суперечити "букві і духу" нової редакції Всесвітньої конвенції про авторське право. Крім того, кожна держава, національне законодавство якої передбачало виключення з основних прав, які мали "забезпечувати проте прийнятний рівень ефективної охорони кожного з прав, щодо якої робиться виняток".

При регламентації мінімального рівня охорони авторських прав Всесвітня конвенція про авторське право в редакції 1952 р спеціально регулювала тільки одне правомочність автора - право на переклад, під яким відповідно до п. 1 ст. V Всесвітній конвенції про авторське право розуміється "право автора перекладати, випускати в світ переклади і дозволяти переклад і випуск у світ перекладів творів".

Разом з тим з урахуванням потреб країн, що розвиваються в широкому доступі до світових культурних надбань, в тому числі творів науки, літератури і мистецтва, створюваним іноземними авторами, Всесвітня конвенція про авторське право поряд з визнанням права на переклад творів істотно обмежила його дію низкою спеціальних положень .

Згідно з правилами, передбаченими п. 2 ст. V Всесвітній конвенції про авторське право, якщо яка-небудь закордонне твір протягом семи років після його першого випуску в світ (опублікування) не було випущено в перекладі на національну мову держави - учасниці Всесвітньої конвенції про авторське право, то цей твір може бути переведено на національну мову з дотриманням спрощеної процедури отримання спеціальної ліцензії на переклад твору і його опублікування. До прийняття Всесвітньої конвенції про авторське право подібний метод обмеження права на переклад шляхом видачі за певних обставин так званої примусової ліцензії на переказ не зустрічався в міжнародній практиці.

Майже повна відсутність жорстких нормативних приписів про зміст авторських прав і визнання формальних процедур як можливого умови для надання охорони творам представляли собою результат компромісу і дозволили залучити до участі у Всесвітній конвенції про авторське право країни з різними законодавствами про про

Попередня   26   27   28   29   30   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   Наступна

Цивільно-правова відповідальність. | Адміністративна відповідальність. | Кримінальна відповідальність. | Quot; Стаття 6. Зобов'язання щодо технічних заходів | Якщо ця стаття застосовується в контексті Директиви 92/100 / ЕЕС і 96/9 / ЄС, цей пункт повинен застосовуватися з внесенням відповідних змін ". | Quot; Стаття 7. Зобов'язання щодо інформації про управління правами | Твір вважається опублікованим одночасно в декількох країнах, якщо воно було опубліковано в двох або більше країнах протягом тридцяти днів після першої публікації ". | Засоби захисту для забезпечення прав, наданих цією статтею, регулюються законодавством країни, в якій вимагається охорона ". | Будь-який звуковий або візуальний запис визнається відтворенням для цілей цієї Конвенції ". | При використанні творів відповідно до попередніх пунктів цієї статті вказуються джерело та ім'я автора, якщо воно позначено на цьому джерелі ". |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати