На головну

Iii) повідомлення для загального відома будь-якими засобами подання та виконання своїх творів.

  1. HTML: Загальні відомості.
  2. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку
  3. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку
  4. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку
  5. I. Організаційний момент, повідомлення теми і цілей уроку П. Чистописание
  6. I. Рішення логічних задач засобами алгебри логіки
  7. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів.

Такі ж права надаються авторам драматичних або музично-драматичних творів щодо перекладу їх творів протягом усього терміну дії їх прав на оригінальні твори ".

Передбачене п. 1 ст. 11 виключне право автора дозволяти публічне представлення (виконання) його твори відноситься до одного з основних авторських прав, гарантованих Бернською конвенцією. Причому це право діє як у випадках безпосереднього подання або виконання твору для публіки, так і у випадках будь-якої передачі уявлення (виконання) твори для загального відома за допомогою будь-яких засобів.

Основна умова, при якому автор може вимагати надання йому зазначеного права, - публічність уявлення (виконання) його твори. У Бернської конвенції це поняття не розкривається і може по-різному інтерпретуватися в законотворчій і правозастосовчій практиці різних держав. Однак при його визначенні слід враховувати публічний характер самого уявлення (виконання), а не місце, в якому воно здійснюється (театр, концертний зал, школа, дискотека, ресторан і т.д.), і не мети його здійснення (комерційні та некомерційні і т.д.).

У пункті 2 вказується, що право автора на публічне представлення (виконання) його твори діє також стосовно будь-якого перекладу його твори, тобто від автора має бути отримано дозвіл не тільки на переклад твору на іншу мову, але і на будь-який наступний публічний показ (виконання) перекладеного твору.

Незважаючи на те що в ст. 11 Бернської конвенції йдеться тільки про драматичні, музично-драматичних і музичних творах, її положення можуть поширюватися, як це і зроблено в законодавстві більшості розвинених країн, на будь-які твори, які можуть використовуватися шляхом їх публічного виконання, в тому числі розповіді і інші літературні твори .

Розвиток радіо і телебачення призвело до необхідності пошуку на міжнародному рівні однакових рішень ряду питань, пов'язаних з використанням творів в передачах телерадіомовних організацій. У зв'язку з цим вже на Римської конференції з перегляду Бернської конвенції в 1928 р було закріплено право дозволяти автору передачу в ефір його твори, а в подальшому до нього були додані різні доповнюють і похідні від нього права.

Чинна редакція Бернської конвенції передбачає виключне право автора дозволяти (ст. 11 bis):

1) будь-яке публічне повідомлення твору за допомогою засобів бездротового зв'язку, що дозволяють передавати знаки, звуки або зображення (включаючи ефірне мовлення);

2) будь-яке публічне повідомлення по дротах або засобами бездротового зв'язку (включаючи ефірне або кабельне мовлення) однією організацією твори, раніше переданого в ефір іншою організацією (кабельна або ефірна ретрансляція твору, який раніше було передано в ефір);

3) публічне сповіщення переданого в ефір твору за допомогою гучномовця або будь-якого іншого аналогічного технічного засобу, що передає знаки, звуки або зображення (при цьому мається на увазі, що таке технічне засіб встановлено в будь-якому громадському місці, доступному для публіки, на відміну від згаданих вище випадків ефірного або кабельного мовлення, яке здійснюється переважно для індивідуального прийому телерадіопрограм окремими особами або сім'ями).

Слід зазначити, що в кожному з перерахованих випадків передбачається, що повідомлення буде мати публічний характер: зокрема, під передачами в ефір розуміються передачі різних програм, призначених для прийому безпосередньо широкою публікою.

Таким чином, за автором закріплюється комплекс прав, пов'язаних з мовленням. Якщо навіть автор дозволяє телерадіомовної організації використовувати його твір, наприклад шляхом передачі в ефір, це не означає, що він тим самим санкціонує будь-якому використанні його твору (ретрансляцію, повідомлення в публічних місцях за допомогою гучномовця, подальшу запис переданого в ефір твору і т. д.), для правомірного здійснення якого також необхідна згода автора.

Загальновизнано, що права, зазначені в п. 1, охоплюють також випадки прямого супутникового мовлення, тобто мовлення за допомогою супутника для цілей індивідуального прийому, яке згідно з термінологією Бернської конвенції є однією з форм бездротового повідомлення для загального відома або "публічного повідомлення".

Слід також зазначити, що Конвенція допускає можливість встановлення різного регулювання для різних випадків кабельного мовлення творів. Так, якщо національним законодавством не встановлено інше, організації мовлення, що отримала дозвіл від автора передавати твір в ефір, не обов'язково отримувати дозвіл від правовласників для ретрансляції цього твору по кабелю в тому випадку, коли таку ретрансляцію вона здійснює самостійно (в подп. (Ii) п. 1 йдеться тільки про кабельної ретрансляції іншою організацією, ніж первісна). Однак якщо кабельне розповсюдження здійснюється не самою первісної організацією, що отримала дозвіл на передачу твору в ефір, то автору в будь-якому випадку повинно надаватися право дозволяти таку ретрансляцію.

Згідно п. 2 ст. 11 bis Конвенції порядок і умови реалізації прав, зазначених у п. 1 цієї ж статті, можуть бути визначені державами-учасниками на власний розсуд. Однак будь-які обмеження цих прав будуть діяти тільки в межах території, не повинні обмежувати немайнових прав авторів і повинні в будь-якому випадку залишати за авторами право на отримання справедливої ??винагороди, розмір якого встановлюється або за домовленістю з правовласниками або іншими уповноваженими особами, в тому числі національними організаціями по колективному управлінню авторськими правами, або рішенням компетентного органу.

У п. 3 даної статті спеціально зазначається, що надання автором дозволу на використання його твору шляхом передачі в ефір чи іншим способом, зазначеним в п. 1 цієї ж статті, не може розглядатися як дозвіл на запис (відтворення) переданого в ефір твору, т . Е. якусь його фіксацію за допомогою технічних засобів. Виняток з права автора на відтворення може встановлюватися при цьому тільки в відношенні так званих ефемерних записів, створюваних організаціями мовлення із застосуванням власних технічних засобів і для використання у власних передачах. Такий запис може створюватися лише для використання протягом короткого періоду часу і в подальшому передаватися на зберігання в офіційні архіви в зв'язку з її документальним характером, тобто виключно для архівного зберігання, а не для будь-якого подальшого використання.

Статтею 11 ter Бернської конвенції закріплюється ряд прав на літературні твори, зокрема виключне право автора дозволяти публічне читання його літературного твору. Законодавства багатьох країн світу не виділяють цього права автора із загального права дозволяти публічне представлення (виконання) його творів, тобто публічне читання твори, як правило, визнається його публічним виконанням, тим більше що в ряді випадків важко встановити з достатнім ступенем визначеності відмінність між драматичними творами, право на публічне виконання яких встановлюється ст. 11 Бернської конвенції, і літературними творами, про які мова йде в цій статті, оскільки в Конвенції не визначається ні те ні інше поняття.

Особливе право автора літературного твору вирішувати його публічне читання було закріплено в Бернської конвенції на Брюссельської конференції в 1948 р, і з тих пір його формулювання піддавалася лише незначним уточненням. Зрозуміло, Конвенція не наказує країнам - членам Бернського союзу обов'язково виділяти це право із загального права на публічне виконання (подання). Навпаки, існування такого загального права на публічне виконання (подання) в набагато більшому ступені гарантує дотримання інтересів авторів, оскільки виключає необхідність формального розмежування близьких категорій творів і виникнення суперечок, пов'язаних з неминучою суб'єктивністю при прийнятті таких рішень для кожного конкретного випадку.

Пунктом 1 встановлено право автора дозволяти не тільки публічне читання його літературних творів "будь-якими засобами або способами", але і контролювати передачу "читання" для загального відома. Необхідно відзначити, що під публічним читанням в даному пункті розуміється як безпосередньо читання (наприклад, з листа), так і читання напам'ять.

Пункт 2 цієї ж статті, доданий при Стокгольмському перегляд (1967) Бернської конвенції, встановлює, що автори користуються щодо читання перекладів їх літературних творів такими ж правами, які надані їм відносно читання їх оригінальних творів. Дані положення повністю аналогічні положенням п. 2 ст. 11 Конвенції.

Як вже зазначалося, відповідно до п. 3 ст. 2 Бернської конвенції охорона, передбачена для оригінальних творів, поширюється також на так звані похідні твори - адаптації, музичні аранжування та інші переробки оригінальних літературних або художніх творів. Похідні твори охороняються нарівні з оригінальними творами, але "без шкоди правам автора оригінального твору".

Наявність у авторів оригінальних творів виняткових прав дозволяти їх переробки, аранжування та інші переробки спеціально зазначається в ст. 12 Бернської конвенції: "Автори літературних і художніх творів користуються виключним правом дозволяти переробки, аранжування та інші переробки своїх творів".

Редакція ст. 12 була включена в текст Бернської конвенції при Брюссельському перегляд (1948 г.). У цій статті закріплюється право автора контролювати переробку оригінального твору в похідне, наприклад аранжування оригінальної музики, переробку роману в драматичний твір, переробку драматичного твору в оповідної, написання на основі драматичного твору сценарію аудіовізуального твору і т.д. Такі похідні твори повинні створюватися тільки за згодою авторів оригінальних творів.

Необхідно враховувати, що розглянута стаття і що надається відповідно до неї виняткове право автора дозволяти переробку його твори охоплюють будь-які випадки переробки (переробки) творів, які здійснюються будь-яким способом і в будь-якій формі. При цьому загальновизнано, що під переробкою розуміється будь-яка нова форма змісту твору.

Таким чином, використання похідного твору має здійснюватися за згодою як автора такого похідного твору (аранжування, переробки і т.д.), так і автора оригінального твору або їх правонаступників.

Дія цієї статті поширюється також на випадки, коли переробці піддається похідну роботу. У цьому випадку права автора похідного твору, в свою чергу зазнала переробці, охороняються точно так же, як права автора оригінального твору.

Пункт 1 ст. 13 Бернської конвенції надає можливість встановлення країнами - членами Бернського союзу винятків із загального права на відтворення шляхом введення системи примусових ліцензій щодо звукових записів музичних творів з текстом або без нього (так званої механічної записи музичних творів). Такі примусові ліцензії можуть бути введені тільки в відношенні музичних творів, а також щодо супроводжуючих їх текстів, якщо автор цих творів раніше дозволив використання його текстів разом з музичним твором.

При введенні таких примусових ліцензій країни - члени Бернського союзу зобов'язані забезпечити для авторів творів, які використовуються на підставі цих ліцензій, право на отримання справедливої ??винагороди, яка покликана компенсувати заподіяні авторам збитки. Розмір такого "справедливої ??винагороди" повинен визначатися угодою з авторами, а за відсутності угоди - встановлюватися органом, уповноваженим державою.

Пункт 2 ст. 13 являє собою перехідну норму, пов'язану з необхідністю врахувати особливості раніше існували редакцій Бернської конвенції.

Пунктом 3 встановлюється положення, відповідно до якого будь-які екземпляри записів музичних творів, зроблені на підставі системи примусових ліцензій, існуючої в якій-небудь одній країні Бернського союзу, в разі ввезення таких екземплярів без дозволу власників авторських прав в будь-яку іншу країну, де вони вважаються контрафактними (незаконними), підлягають арешту. Таким чином, дія примусових ліцензій обмежена лише територією вводить їх країни, і виготовлення в одній країні на підставі системи примусових ліцензій примірників записів музичних творів не дає ніякої законної підстави для вивезення цих примірників в інші країни - члени Бернського союзу.

Стаття 14 Бернської конвенції встановлює ряд положень, що гарантують дотримання прав авторів літературних і художніх творів при створенні і використанні аудіовізуальних творів і надають їм можливість контролювати подальше їх використання, в тому числі при подальшій переробці аудіовізуального твору:

"(1) Автори літературних і художніх творів мають виключне право дозволяти:

(I) кінематографічну переробку і відтворення своїх творів та поширення перероблених або відтворених таким способом творів;



Попередня   26   27   28   29   30   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   Наступна

Особливості охорони творів, створених в період існування СРСР. | Цивільно-правова відповідальність. | Адміністративна відповідальність. | Кримінальна відповідальність. | Quot; Стаття 6. Зобов'язання щодо технічних заходів | Якщо ця стаття застосовується в контексті Директиви 92/100 / ЕЕС і 96/9 / ЄС, цей пункт повинен застосовуватися з внесенням відповідних змін ". | Quot; Стаття 7. Зобов'язання щодо інформації про управління правами | Твір вважається опублікованим одночасно в декількох країнах, якщо воно було опубліковано в двох або більше країнах протягом тридцяти днів після першої публікації ". | Засоби захисту для забезпечення прав, наданих цією статтею, регулюються законодавством країни, в якій вимагається охорона ". | Будь-який звуковий або візуальний запис визнається відтворенням для цілей цієї Конвенції ". |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати