загрузка...
загрузка...
На головну

Quot; Стаття 7. Зобов'язання щодо інформації про управління правами

  1. II Архів інформації
  2. Quot; Стаття 6. Зобов'язання щодо технічних заходів
  3. VIII.1.1) Поняття, реквізити та підстави зобов'язання.
  4. Абсолютно-недійсні (нікчемні) та відносно-недійсні (заперечні) угоди.
  5. Абсолютна і відносне в цінностях
  6. Автоматизована обробка інформації

1. Держави-члени повинні забезпечити адекватну правову охорону проти будь-якої особи, яка здійснює без дозволу одну з таких дій:

a) видалення або зміна будь-якої електронної інформації про управління правами;

B) поширення, імпорт для поширення, передачу в ефір, повідомлення або доведення до загального відома творів або інших об'єктів, що охороняються відповідно до цієї Директиви або відповідно до глави III Директиви 96/9 / EC, з яких електронна інформація про управління правами була видалена або змінена без дозволу, якщо така особа знає або має достатні підстави знати, що, роблячи це, воно стимулює, дозволяє або полегшує порушення будь-якого авторського права або будь-яких прав, пов'язаних з авторським правом, як це передбачено законом або спеціальним правом, передбаченим у главі III Директиви 96 / 9 / EC.

Відповідно до мети цієї Директиви вираз "інформація про управління правами означає будь-яку інформацію, надану правовласниками, яка ідентифікує твір або інший об'єкт, згаданий у цій Директиві або охоплений спеціальним правом, передбаченим у главі III Директиви 96/9 / EC, автора або будь-якого іншого правовласника, або інформацію щодо термінів та умов використання твору або іншого об'єкта, і будь-які числа або коди, які представляють таку інформацію.

Перший підпункт повинен застосовуватися, коли будь-який із цих елементів інформації пов'язаний з копією або з'являється у зв'язку з доведенням до загального відома твори або іншого об'єкта, про який ідеться в цій Директиві або охопленого спеціальним правом, передбаченим у главі III Директиви 96/9 / EC ".

Згідно ст. 1300 ЦК України інформацією про управління правами визнається "будь-яка інформація, яка ідентифікує твір, автора або іншого власника авторських прав, або інформація про умови використання твору, яка міститься на оригіналі або примірнику твору, прикладена до нього або з'являється у зв'язку з повідомленням в ефір або по кабелю або доведенням такого твору до загального відома, а також будь-які цифри і коди, в яких міститься така інформація ".

Не допускаються:

1) видалення або зміна без дозволу автора або іншого власника авторських прав інформації про авторське право;

2) відтворення, розповсюдження, імпорт з метою розповсюдження, публічне виконання, повідомлення в ефір або по кабелю, доведення до загального відома творів, щодо яких без дозволу автора або іншого власника авторських прав була видалена або змінена інформація про авторське право.

При порушенні цих вимог можуть застосовуватися положення ст. 1301 Кодексу, які встановлюють можливість стягнення спеціальної компенсації.

Повністю аналогічне регулювання встановлено за рахунок використання відсильною норми також ст. 1310 ЦК України для інформації про суміжні права.

Відносно закріплення в російському законодавстві положень про охорону інформації про управління правами можуть бути зроблені ті ж самі примітки, що і стосовно положень про технічні засоби захисту, в тому числі щодо їх складності, затруднительности практичної реалізації, можливості різних тлумачень на практиці.

Глава 6. Міжнародні договори в галузі

АВТОРСЬКИХ І СУМІЖНИХ ПРАВ

§ 1. Загальні відомості

У сучасному світі внутрішньодержавне правове регулювання питань авторського права і суміжних прав багато в чому зумовлюється положеннями міжнародних договорів, діючих в даній області.

Характерною особливістю об'єктів авторських і суміжних прав, як і інших об'єктів інтелектуальної власності, традиційно визнавався їх територіальний характер: вони виникають відповідно до законів певної держави, їх дія при відсутності міжнародних договорів, як правило, обмежується лише територією такої держави.

Укладення міжнародних договорів дозволяє забезпечити охорону і захист прав російських авторів, виконавців, виробників фонограм, організацій мовлення за кордоном. У свою чергу, вступаючи в міжнародні договори, Російська Федерація гарантує надання на передбачених ними умов і в установлених ними межах охорони прав на твори та об'єкти суміжних прав іноземних правовласників.

Згідно з чинними міжнародними договорами охорона творів і об'єктів суміжних прав надається на підставі таких критеріїв, як громадянство, місце опублікування, місце першого запису і т.д., тобто факторів, пов'язаних, як правило, зі створенням твору або об'єкта суміжних прав певною особою або організацією або вчиненням стосовно таких об'єктів певних дій (опублікуванням, передачею в ефір і т.д.). Подальша передача прав і зміна правовласника не впливають на вирішення питань надання охорони в тій чи іншій країні.

Так, твір, створене іноземним автором і не охороняється з яких-небудь причин на території Російської Федерації, не стане охоронюваним на території нашої країни в разі придбання за кордоном прав на нього російським громадянином або юридичною особою. Аналогічним чином перехід прав на твір російського автора до іноземного правовласнику не приведе до зміни умов охорони такого твору, причому така охорона буде надаватися незалежно від наявності або відсутності будь-якого міжнародного договору на підставі безпосередньо російського законодавства.

Російська Федерація бере участь у всіх основних міжнародних договорах у сфері авторського права і суміжних прав, Які умовно можуть бути об'єднані в кілька груп:

- Міжнародні договори, які регламентують питання охорони авторських прав;

- Міжнародні договори з питань охорони суміжних прав;

- Інші міжнародні договори, що містять положення, присвячені охороні як авторських, так і суміжних прав, або регламентують більш широке коло питань, а також двосторонні угоди з питань авторських і суміжних прав.

-------------------------------------------------------¬

¦Основние міжнародні договори в сфері авторських прав¦

¦ ¦

L-T-----------------------------------------------------

¦ -------------------------------------------------¬

¦ ¦ Бернська конвенція про охорону літературних і ¦

+--> ¦ художніх творів 1886 ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Всесвітня (Женевська) конвенція про авторські ¦

+--> ¦ правах (в редакції 1952 і 1971 рр.) ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Договір ВОІВ про авторське право 1996 року (ДАП / ¦

L--> ¦ WCT) ¦

L-------------------------------------------------

-------------------------------------------------------¬

¦ Основні міжнародні договори в сфері суміжних прав ¦

¦ ¦

L-T-----------------------------------------------------

¦ -------------------------------------------------¬

¦ ¦ Конвенція про охорону інтересів виконавців, ¦

+--> ¦ виробників фонограм і організацій мовлення ¦

¦ ¦ організацій 1961 г. (Римська конвенція) ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Конвенція про охорону інтересів виробників ¦

¦ ¦ фонограм від незаконного відтворення їхніх ¦

+--> ¦ фонограм 1971 г. ( "Женевська фонограмна ¦

¦ ¦ конвенція ") ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Конвенція про поширення несучих програми ¦

+--> ¦ сигналів, які передаються через супутники, 1974 г. ¦

¦ ¦ (Брюссельська конвенція) ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Договір ВОІВ про авторське право 1996 року (ДАП / ¦

L--> ¦ WCT) ¦

L-------------------------------------------------

-------------------------------------------------------¬

¦ Інші міжнародні договори, що містять положення, ¦

¦ присвячені питанням охорони авторських і суміжних прав ¦

L-T-----------------------------------------------------

¦ -------------------------------------------------¬

¦ ¦ Конвенція про заснування Всесвітньої організації ¦

+--> ¦ інтелектуальної власності (ВОІВ) 1967 р ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Угода країн СНД про співробітництво в області¦

+--> ¦ охорони авторського права і суміжних прав 1993 р ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Угода про правові аспекти прав ¦

¦ ¦ інтелектуальної власності (Угода ¦

+--> ¦ TRIPS), що входить в пакет документів про створення ¦

¦ ¦ Світової організації торгівлі (СОТ) <1> ¦

¦ +------------------------------------------------+

¦ ¦ Двосторонні угоди з Австрією, Вірменією, ¦

¦ ¦ Болгарією, Угорщиною, Кубою, Малаги ¦

¦ ¦ Республікою, Польщею, Словаччиною, Чехією, ¦

L--> ¦ Швецією ¦

L-------------------------------------------------

--------------------------------

<1> В даний час Російська Федерація в цій Угоді не бере, однак приєднання до нього буде необхідно в разі вступу в СОТ.

Тексти більшості міжнародних договорів (на російській, англійській, французькій та інших мовах) і відомості про які приєдналися до них країнах наведені на сайті Всесвітньої організації інтелектуальної власності (ВОІВ): www.wipo.org.

При роботі над вдосконаленням законодавства Російської Федерації в останні роки значна увага приділялася також директивам Європейського союзу (ЄС), обов'язковим, зрозуміло, тільки для країн - членів ЄС. Серед них на особливу увагу заслуговують:

- Директива ЄС від 14 травня 1991 N 91/250 / ЕЕС про правову охорону програм для ЕОМ;

- Директива ЄС від 19 листопада 1992 р N 92/100 / ЕЕС про право на прокат і право на надання в безоплатне тимчасове користування і деяких правах, що відносяться до авторського права в галузі інтелектуальної власності;

- Директива ЄС від 27 вересня 1993 р N 93/83 / ЄЕС про узгодження деяких норм авторського права і прав, що належать до авторського права, які можна застосувати до ефірного мовлення через супутник і до ретрансляції по кабелю;

- Директива ЄС від 29 жовтня 1993 р N 93/98 / ЄЕС щодо гармонізації терміну дії охорони авторського права і деяких суміжних прав;

- Директива ЄС від 22 травня 2001 N 2001/29 / ЄС про гармонізацію деяких аспектів авторського права і суміжних прав в інформаційному суспільстві;

- Директива ЄС від 27 вересня 2001 N 2001/84 / ЄС про право перепродажу в інтересах автора оригіналу твору мистецтва <1>.

--------------------------------

<1> Переклади зазначених директив ЄС см. В кн .: Законодавство Європейського союзу про авторське право і суміжні права: Зб. директив Європейського парламенту і Ради в області авторського права і суміжних прав / Под ред. В.В. Орлової; пров. Л.І. Подшібіхіна, В.Г. Оплачко. М .: ФИПС, 2002.

§ 2. Бернська конвенція про охорону літературних

і художніх творів

Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів (далі - Бернська конвенція, Конвенція), яка є найстарішим міжнародним договором, утворює фундамент міжнародної системи охорони авторських прав. Саме рік підписання першої редакції Бернської конвенції (1886 г.) по праву вважається початком відліку міжнародного періоду охорони авторських прав.

У зв'язку з особливою важливістю Бернської конвенції для міжнародної системи охорони авторських прав вона буде розглянута найбільш детально <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Близнюк І.А., Бузова Н.В., Леонтьєв К.Б., Подшібіхін Л.І. та ін. Постатейний коментар до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів / За ред. І.А. Близнюка. М .: Інтелектуальна власність, 2004.

В даний час в Бернської конвенції беруть участь 164 країни. Російська Федерація є членом Бернської конвенції з 13 березня 1995 р

В даний час положення і принципи Бернської конвенції, відкритої для всіх держав, лежать в основі складного сучасного механізму охорони авторських прав на міжнародному і національному рівнях.

Термінологія, основні положення і навіть структура сучасного законодавства про авторське право, що діє в більшості країн світу, сьогодні багато в чому вирішуються Бернською конвенцією, яка закріплює міжнародно визнаних стандартів охорони творів.

Традиційно основним способом подолання територіального характеру авторських прав, як інших прав інтелектуальної власності, визнавалося укладення міжнародних договорів про взаємне визнання та охороні прав на твори, фонограми, винаходи, товарні знаки та інші об'єкти інтелектуальної власності, до характерних особливостей яких зазвичай відносять територіальний характер прав на них. Такі права, як правило, виникають відповідно до законів конкретної держави і при відсутності відповідних міжнародних угод обмежуються його територією.

У другій половині XIX століття став особливо актуальним є питання визнання і охорони прав іноземних авторів.

Підвищення рівня освіти населення, вдосконалення методів відтворення і поширення літературних і художніх творів, розширення демократичних свобод, розвиток преси, становлення національних мов, активна міграція населення, створення значного числа нових університетів, бібліотек, зростання книжкової торгівлі та інші фактори створили важливі передумови для активного розвитку видавничої справи, що став однією з важливих галузей підприємницької діяльності.

Одночасно з цими факторами відбувалося прискорене розвиток міжнародних господарських, політичних і культурних зв'язків, що сприяло значному збільшенню обсягів видання перекладної літератури, використання драматичних, музичних і художніх творів іноземних авторів.

Спочатку міжнародні угоди в сфері авторського права мали двосторонній характер. Особливо широке поширення вони отримали в XIX в. До 1886 р 33 таких угоди були укладені між 15 країнами Західної Європи та Америки <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Матвєєв Ю.Г. Міжнародна охорона авторських прав. М .: Юридична література, 1987. С. 7.

При цьому національним законодавцям завжди була властива тенденція до надання охорони на підставі принципу матеріальної взаємності, тобто до надання іноземним громадянам тільки такий охорони, яка надавалася в іноземній державі громадянам цієї країни.

Однак такі двосторонні угоди часто виявлялися недостатньо ефективними: по-перше, кожне з них дозволяло "національним" творам отримувати охорону тільки в одній іншій країні, а по-друге, вони відрізнялися недостатньою повнотою змісту і великою різноманітністю умов, формальностей, обмежень і застережень.

Поступово стало ясно, що система двосторонніх угод не здатна забезпечити ефективну охорону авторських прав, в тому числі в зв'язку з істотними відмінностями в законодавствах про авторське право різних країн. Для подолання численних колізій потрібно розробити і прийняти багатосторонній міжнародний договір, в рамках якого з'явилася б можливість вирішити основні протиріччя між національними законодавствами і забезпечити мінімально необхідні і загальноприйнятні рівні охорони авторських прав. Таким чином, створювалися умови для найбільш широкого поширення творів.

У той же час широке застосування принципу взаємності в області приватного права іноді становить загрозу для нормального розвитку міждержавних відносин, так як в ряді випадків порушення приватних прав в одній країні може спровокувати конфлікт в її відносинах з країною походження твору або об'єкта промислової власності.

По-перше, потерпілі іноземні правовласники, якщо з якої-небудь причини їм не вдається домогтися ефективного захисту своїх прав, звертаються до уряду своєї країни з вимогою вжити заходів для захисту інтересів. Звернення ж іноземних урядових структур найчастіше розцінюється як втручання у внутрішні справи суверенної держави, в результаті конфлікт з приватного може перерости в міждержавний.

По-друге, нерідко відбувається зворотний процес - через проблеми на міждержавному рівні страждають інтереси приватних осіб, оскільки взаємність в захисті прав в таких випадках зазвичай легко перетворюється на взаємність в застосуванні санкцій. Введення одним державою в будь-якій області будь-яких обмежень щодо громадян і юридичних осіб іншої держави майже негайно призводить до прийняття заходів у відповідь, які, в свою чергу, представляються неадекватними першому державі і призводять лише до подальшого загострення відносин. Таке протистояння на міждержавному рівні зазвичай завдає шкоди всім втягнутим в нього сторонам і може привести до непередбачуваних наслідків, незважаючи на те що спочатку авторському праву властиво об'єднує, гармонізує значення, яке у тому, щоб сприяти більш широкому обміну науковими і культурними досягненнями в усьому світі.

Труднощі в захисті авторських прав і розуміння їх призначення творчими діячами та керівниками європейських країн призвели до того, що з середини XIX ст. все наполегливіше стала обговорюватися ідея необхідності укладення багатосторонніх і універсальних угод.

Проблема міжнародної охорони авторських прав особливо загострилася у Франції, Бельгії, Швейцарії, Німеччини, Австрії, Великобританії, США, Канаді, де значна частина населення говорить на одній мові (англійською, німецькою або французькою). Позбавлені авторсько-правового захисту книги передруковувалися в цих країнах з мінімальними витратами і величезними тиражами. Незаконна передрук (контрафакція) літературних творів без згоди власників авторських прав і без виплати винагороди приводила до руйнування видавців з інших країн. У той же час багато провідних політичних діячів європейських країн самі були відомими літераторами або займалися видавничою діяльністю. Тому зовсім не дивно, що виражена Віктором Гюго і групою письменників ідея підписання спеціальної багатосторонньої міжнародної конвенції для захисту прав авторів знайшла розуміння і підтримку на найвищому рівні.

Цілями такої конвенції були визнані узгодження національних законодавств і встановлення мінімальних рівнів охорони авторських прав. Робота зі створення міжнародного договору про охорону авторських прав почалася в 1858 р на що проходив в Брюсселі Конгресі авторів творів літератури і мистецтва, а потім продовжена на Конгресах в Антверпені (1861 і 1877 рр.) І Парижі (1878 г.). Були проведені три дипломатичні конференції (1884, 1885, 1886 рр.). На останній конференції, проведеної в Берні, початковий текст Міжнародної конвенції про охорону літературних і художніх творів підписали представники Бельгії, Великобританії, Гаїті, Німеччини, Іспанії, Італії, Ліберії, Тунісу, Франції і Швейцарії <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Богш А. Бернська конвенція в Росії // Міжнародна життя. 1995. N 10. С. 35.

У вересні 1887 делегати цих країн (за винятком Ліберії) обмінялися ратифікаційними грамотами, і відповідно до передбачених первісним текстом Бернської конвенції положеннями вона вступила в силу через три місяці - 5 грудня 1887 р

Держави, які приєдналися до Бернської конвенції, утворили Бернський союз для охорони прав авторів на їх літературні і художні твори.

Надалі поява нових технічних засобів і способів використання творів привело до того, що первісний текст Бернської конвенції неодноразово переглядався (на міжнародних конференціях в 1896, 1908, 1914, 1928, 1948, 1967 і 1971 рр.) З метою вдосконалення міжнародної системи охорони авторських прав . Крім того, в 1971 р в текст Бернської конвенції було включено ряд правил, що полегшують поширення в країнах, що розвиваються перекладної літератури в навчальних і наукових цілях.

Розглянемо далі основні напрямки поступової еволюції Бернської конвенції в ході численних переглядів.

Так, вже на першій конференції з перегляду Бернської конвенції, що відбулася в Парижі в 1896 р, делегації ряду країн висловили прагнення підвищити рівень охорони авторських прав.

Тому на Берлінській конференції 1908 р були майже повністю переглянуті положення Бернської конвенції. В результаті вона набула форм, що збереглася до нашого часу. Був значно розширено коло охоронюваних творів (за рахунок хореографії та пантоміми, кінематографії, архітектури та фотографії) і передбачений ряд нових прав, зокрема право композиторів вирішувати "адаптування їх творів для виконання апаратами механічного відтворення і публічне виконання цими апаратами". Розширилися також правила, що регламентують право на переклад: воно визнавалося протягом всього терміну дії охорони без будь-яких обмежень.

Саме на Берлінській конференції в Бернську конвенцію були внесені положення про неможливість ставити охорону авторських прав в залежність від дотримання будь-яких формальностей, навіть якщо вони існують в країні першої публікації (в первинному тексті Бернської конвенції в редакції 1886 р охорона авторських прав ставилася в залежність від умов виконання формальностей, передбачених в країні першої публікації).

Берлінська конференція 1908 встановила строк охорони авторського права протягом життя автора і 50 років після його смерті.

Одним з нових положень, прийнятих на Римській конференції 1928 р стало визнання за власником авторського права правомочності на трансляцію його твори по радіо. Крім того, рівень охорони авторських прав був значно підвищений за рахунок включення в перелік охоронюваних творів усних літературних творів (лекцій, промов, проповідей і т.п.), а також за рахунок визнання особистих немайнових прав автора, які зберігаються за ним незалежно від будь-якої передачі майнових прав. Разом з тим в додатковій статті (2 bis) державам надавалася можливість виключати з числа об'єктів охорони політичні доповіді і промови, виголошені в ході судових процесів, а також визначати умови, при яких лекції, проповіді й мови можуть використовуватися в пресі.

Істотні зміни були внесені до Бернської конвенції на Брюссельської конференції 1948 р .: по-перше, була досягнута найбільш повна уніфікація положень національних законодавств держав, що беруть участь в Союзі, а по-друге, положення Бернської конвенції стали відповідати новим умовам науково-технічного прогресу в сфері використання охоронюваних авторським правом творів. Була прийнята нова редакція ст. 33, яка встановлювала, що в разі неврегульованості шляхом переговорів спорів, які можуть виникнути між державами-членами щодо тлумачення або застосування Бернської конвенції, вони повинні бути передані в Міжнародний суд, якщо сторони не домовилися про інший спосіб їх вирішення. При цьому країна-позивач повинна була повідомити про суперечку виконавчому органу Бернського союзу, який, в свою чергу, повинен проінформувати про це інших членів союзу. Саме імперативний характер даного положення про обов'язкову юрисдикції Міжнародного суду став основною причиною, по якій держави, раніше приєдналися до попереднього тексту Бернської конвенції, не ратифікували її Брюссельський текст <1>.

--------------------------------

<1> Див .: Матвєєв Ю.Г. Міжнародна охорона авторських прав. М .: Юридична література, 1987. С. 30 - 31.

Результатом роботи Стокгольмської конференції 1967 рік став Стокгольмський протокол, який відбив у певній мірі проблеми країн, що розвиваються і надав їм значні переваги в порівнянні з раніше діючим текстом Бернської конвенції.

На Стокгольмської конференції, крім того, були вдосконалені критерії застосовності Бернської конвенції, уточнені поняття "країна походження" і "випуск у світ", доповнено перелік авторських правомочностей правом автора на відтворення, уточнені режим кінематографічних творів і правила охорони особистих прав автора, продовжено термін дії охорони деяких авторських правомочностей.

Розробка положень, що стосуються переваг, які надавалися країнам, що розвиваються, тривала на Паризьких конференціях 1971 р одночасного перегляду Бернської конвенції та Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 року, в ході яких були підготовлені нові компромісні рішення.

В даний час Бернська конвенція діє в редакції Паризького акта від 24 липня 1971 року з змінами від 28 вересня 1979 р

Протягом більше ста років Бернська конвенція завдяки постійному вдосконаленню її положень продовжує залишатися найважливішим основним міжнародним договором в області авторського права.

Бернська конвенція охороняє будь-які твори в галузі літератури, науки і мистецтва незалежно від форми і способу їх вираження. Мета Конвенції, як то кажуть в її Преамбулі, полягає в забезпеченні максимально ефективним і однаковим шляхом охорони прав авторів на їх літературні або художні твори.

Бернська конвенція ґрунтується на трьох основних принципах:

1) принцип національного режиму - Кожне використовується держава повинна надавати творам, створеним в інших державах-учасницях, таку ж охорону, яку воно надає творам своїх громадян;

2) принцип автоматичної охорони - Надання охорони не залежить від дотримання будь-яких формальностей (умов реєстрації, депонування і т.д.);

3) принцип мінімальних стандартів - Закони кожної держави повинні забезпечувати деякі основні гарантовані базові рівні захисту авторських прав.

---------------------------------------------------¬

¦ Основні принципи Бернської конвенції ¦

LT--------------------------------------------------

¦ -----------------------------------------------¬

+-> ¦ Принцип національного режиму ¦

¦ L-----------------------------------------------

¦ -----------------------------------------------¬

¦ ¦ Автоматичне надання охорони в силу ¦

+-> ¦ факту створення твору, відсутність ¦

¦ ¦ формальностей ¦

¦ L-----------------------------------------------

¦ -----------------------------------------------¬

L-> ¦ Закріплення мінімальних стандартів охорони ¦

L-----------------------------------------------

Іноді в якості принципів Бернської конвенції виділяють також:

- принцип незалежності охорони, відповідно до якого володіння наданими правами і їх здійснення не залежать від існування охорони в країні походження твору (за винятком спеціально передбачених Конференцією окремо);

- принцип ретроактивності охорони, згідно з яким охорона протягом передбачених Конвенцією і законодавством термінів повинна надаватися незалежно від дати приєднання країни до Бернської конвенції. Детальніше питання ретроактивності охорони висвітлюються при розгляді ст. 18 Бернської конвенції.

Країна, яка бере участь в Бернської конвенції, зобов'язана надати національний режим без порівняння рівнів охорони в інших країнах. У той же час Конвенція, вимагаючи забезпечити національний режим охорони авторських прав, не перешкоджає більш широкої охорони і захисту авторських прав, ніж передбачено її нормами.

Бернська конвенція зобов'язує кожне використовується в ній держава вживатиме необхідних заходів для реалізації її положень відповідно до національного законодавства.

Бернська конвенція не встановлює єдиного, спільного виключного права на твір, передбачаючи обов'язковість надання авторам і іншим правовласникам тільки окремих, мінімально гарантованих виняткових повноважень щодо окремих видів дій. Кожна держава може розширювати коло надаваних прав і сферу їх дії, але не повинно знижувати рівень охорони в порівнянні з гарантованим Бернською конвенцією.

До числа основних прав авторів, які спеціально передбачаються і гарантуються Бернською конвенцією, відносяться:

1) право на переклад (ст. 8);

2) право на відтворення будь-яким чином і в будь-якій формі, включаючи будь-яку звукову або візуальну запис (ст. 9);

3) право на публічне представлення драматичних, музично-драматичних і музичних творів (ст. 11);

4) право на передачу в ефір або публічне повідомлення засобами бездротового і дротового зв'язку за допомогою гучномовця або іншого подібного апарату (ст. 11 bis);

5) право на публічне читання (ст. 11 ter);

6) право на переробки, аранжування та інші зміни твору (ст. 12);

7) право на кінематографічну переробку і відтворення творів (ст. 14).

Так зване право пайової участі (право слідування), передбачене ст. 14 ter стосовно оригіналів творів мистецтва і оригіналів рукописів, є факультативним і застосовується тільки в тих випадках, якщо це передбачено національним законодавством.

Поряд з майновими правами в Бернської конвенції в ст. 6 bis передбачаються особисті немайнові права автора ( "моральні права") - Право автора вимагати визнання авторства на твір і протидіяти всякому перекручення, спотворення чи іншого зазіхання на твір, які здатні завдати шкоди честі та репутації автора (немайнові права).

Для деяких творів Бернська конвенція передбачає положення про факультативної охорони, тобто встановлює, що кожна держава - учасник Конвенції сама визначає, в якій мірі воно вирішить забезпечити охорону:

1) офіційним текстам законодавчого, адміністративного і судового характеру і офіційним перекладам таких текстів (п. 4 ст. 2);

2) творів прикладного мистецтва і промислових малюнків та зразків (п. 7 ст. 2);

3) лекцій, звернень і інших творів, вимовленим публічно (п. 2 ст. 2 bis);

4) творів народної творчості (п. 4 ст. 15).

У Бернської конвенції міститься комплекс положень, які передбачають різні обмеження виключних прав, які закріплені в якості мінімального рівня охорони. Наприклад, передбачаються:

- Можливість обмеження охорони політичних промов і промов, виголошених на судових процесах (п. 1 ст. 2 bis);

- Можливість використання охоронюваних творів в обумовлених випадках без дозволу власників авторського права і без виплати винагороди за таке використання - так зване вільне використання творів, в тому числі відтворення творів в особливих випадках (п. 2 ст. 9);

- Використання цитат із творів і творів в якості ілюстративного матеріалу з метою навчання (ст. 10);

- Відтворення статей в газетах або журналах щодо поточних подій (ст. 10 bis Бернської конвенції);

- Створення записів короткострокового користування (п. 3 ст. 11 bis).

Як правило, майже всі такі винятки засновані на принципі "використання відповідно до добрим звичаєм".

У Бернської конвенції передбачаються два випадки встановлення так званих "примусових ліцензій":

- Щодо передачі в ефір або публічного сповіщення "по дротах або засобами бездротового зв'язку, а також за допомогою гучномовця або будь-якого іншого аналогічного апарату" (п. 2 ст. 11 bis);

- Щодо права записи музичних творів (п. 1 ст. 13).

Така система, відповідно до якої виключне право на видачу дозволу на вчинення того чи іншого дії може зводитися тільки до права на отримання винагороди, відома як система примусового ліцензування. Ці ліцензії називаються примусовими, так як є результатом застосування закону, а не використання власником авторського права свого виняткового правомочності давати дозвіл на відповідне використання свого твору.

Крім того, щодо виключного права на переклад Бернська конвенція надає можливість присоединяющимся до неї країнам, що розвиваються зробити спеціальну обмовку відповідно до так званим "правилом десяти років" (подп. B ст. 30).

Приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції - один з найважливіших етапів на шляху інтеграції Російської Федерації в сучасну систему міжнародної охорони авторських прав.

при приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції в 1995 р була зроблена спеціальна обмовка, відповідно до якої генеральний директор ВОІВ був повідомлений, що "дія Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів не поширюється на твори, які на дату набрання цією Конвенцією чинності для Російської Федерації вже є на її території суспільним надбанням" <1>, проте з прийняттям у 2004 р змін до Закону РФ "Про авторське право і суміжні права" це застереження, пов'язана з вирішенням проблем надання ретроактивності охорони, втратила свою актуальність.

--------------------------------

<1> Пункт 2 Постанови Уряду РФ від 3 листопада 1994 р N 1 224 "Про приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів в редакції 1971 року народження, Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 року й Додатковими протоколами 1 і 2 , Конвенції 1971 року про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм ".

Згідно ст. VII Всесвітньої конвенції про авторське право її положення не поширюються на твори, охорона яких в приєднується до Конвенції "остаточно припинився або ніколи не існувала", тому на підставі Всесвітньої конвенції про авторське право в Російській Федерації твори авторів інших країн - учасників цієї Конвенції охороняються тому випадку, якщо ці твори були вперше опубліковані після дати приєднання до неї Російської Федерації, тобто після 27 травня 1973 року за умови що до цього моменту країна походження твору також була членом Всесвітньої конвенції про авторське право.

У пункті 1 ст. 28 Закону РФ "Про авторське право і суміжні права" до внесення змін у 2004 р відповідно до положень Всесвітньої конвенції про авторське право передбачалося, що перейшли в суспільне надбання вважаються не тільки твори, термін дії авторського права на які закінчився, а й твори , яким на території Російської Федерації "ніколи не надавалася охорона", зокрема твори іноземних авторів при відсутності відповідного міжнародного договору.

Зовсім інша положення передбачене в Бернської конвенції, яка закріплює набагато вищий рівень охорони авторських прав. Так, згідно зі ст. ст. 7 і 18 охороні підлягають всі твори, в тому числі і вперше опубліковані до моменту приєднання до Бернської конвенції, якщо з моменту смерті автора минуло менше 50 років, а можливі винятки з цього правила обмежені спеціальними положеннями ст. 18 Бернської конвенції. З прийняттям у 2004 р змін до Закону РФ "Про авторське право і суміжні права" ця суперечність було усунуто.

Бернська конвенція включає Преамбулу, 38 основних і 6 додаткових статей, зміст яких розглядається далі.

Як уже зазначалося, в Преамбулі Бернської конвенції міститься вказівка ??на те, що її метою є забезпечення країнами - учасницями Конвенції ефективної та єдиному охорони авторських прав на літературні та художні твори.

При ознайомленні з текстом Бернської конвенції слід враховувати, що формулювання і нумерація статей, навіть містять однакові правові норми, істотно відрізняються в різних редакціях Бернської конвенції. Кожній статті Бернської конвенції та Додаткового розділу до неї традиційно подає заголовки для зручності користування текстом, а самі тексти Бернської конвенції супроводжуються змістом. У підписаному тексті Бернської конвенції заголовки статей і зміст відсутні.

У ст. 1 Конвенції декларується, що "країни, до яких застосовується ця Конвенція, утворюють Союз для охорони прав авторів на їх літературні і художні твори". Про освіту державами, які беруть участь в Бернської конвенції, спеціального Союзу (Бернський союз) для охорони прав авторів на їх літературні і художні твори було оголошено при прийнятті Бернської конвенції на Конференції 1886 р

Країни, що приєднуються до Бернської конвенції в передбаченому порядку, стають членами Бернського союзу, який в даний час є одним з найважливіших міжнародних союзів, адміністративні функції щодо яких виконує ВОІВ.

У Союз, який ґрунтується на Бернської конвенції, входять всі країни, які приєдналися до цього міжнародного договору, закладаються основи міжнародної системи охорони авторських прав.

Створення Союзу призвело до ряду важливих наслідків, серед яких можна відзначити, зокрема, такі:

1) представляючи даний міжнародний договір всьому світу, його укладачі відразу підтвердили універсальний характер Бернської конвенції;

2) при цьому підтвердилася також неприпустимість будь-якої дискримінації. Країни Союзу не можуть ні відмовити будь-якій країні в приєднанні, ні вимагати виключення будь-якої країни на тій підставі, що в ній встановлений менший рівень охорони авторського права. Громадяни країн-учасниць отримують без всяких умов в кожній країні-учасниці той режим, який мають громадяни цієї країни;

3) з'явилася можливість створити єдине утворення з адміністративної та фінансової точок зору.

Що використовується в Бернської конвенції поняття "літературні і художні твори" охоплює не тільки твори літератури і образотворчого мистецтва, а й будь-які інші твори літератури, науки і мистецтва (музичні, драматичні, хореографічні, кінематографічні, архітектурні, фотографічні і т.д.), поза залежно від форми і способу їх вираження.

У ст. 2 Бернської конвенції міститься приблизний невичерпний (відкритий) і має виключно ілюстративний характер перелік видів творів, яким повинна надаватися охорона:

1) книги, брошури та інші письмові твори (романи, повісті, оповідання, вірші, фейлетони, трактати, підручники та навчальні посібники з різних дисциплін, альманахи, щорічники і т.п.). При цьому слід враховувати, що охорона цих творів виникає незалежно від їх обсягу, призначення, форми і змісту;

2) лекції, звернення, проповіді та інші подібні твори, тобто так звані усні твори. Як правило, вони не фіксуються в письмовій формі, за винятком тих випадків, коли це доцільно в громадських, освітніх чи інших цілях;

3) драматичні і музично-драматичні твори (п'єси для театрів, а при їх музичному супроводі - опери, оперети і т.д.);

4) хореографічні твори і пантоміми, наприклад танці, балети і ін .;

5) музичні твори з текстом або без нього. До музичних творів з текстом відносяться пісні, гімни, ораторії, арії, до музичних творів без тексту - музичні п'єси, етюди, симфонії, сонати;

6) кінематографічні твори, а також твори, виражені способом, аналогічним кінематографії, наприклад кінофільми (німі або озвучені): документальні, телевізійні, художні, мультиплікаційні, відеофільми;

7) малюнки, твори живопису, архітектури, скульптури, графіки та літографії. Ці твори можуть бути представлені як в двомірної (малюнок, гравюра і літографія), так і в тривимірній формі (скульптура, статуя, твір архітектури, монумент, інсталяція);

8) фотографічні твори, до яких прирівнюються твори, виражені способом, аналогічним фотографії, наприклад всі види фотографій незалежно від об'єкта (портретні, пейзажні знімки, фоторепортажі та ін.). У законодавствах деяких країн визначені умови віднесення фотографічних творів до числа об'єктів, що охороняються авторським правом;

9) твори прикладного мистецтва: різні прикраси, ювелірні вироби, меблі, шпалери, одяг, начиння, музичні інструменти, орнаменти і т.п .;

10) ілюстрації, географічні карти, плани, ескізи і пластичні твори, що відносяться до географії, топографії, архітектури або наук. Даний перелік не вимагає додаткових пояснень.

В даний час відповідно до положень ст. 4 ДАП і п. 1 ст. 10 Угоди про торговельні аспекти прав інтелектуальної власності (Угода TRIPS) програми для ЕОМ (у формі вихідного тексту і об'єктного коду) підлягають авторсько-правову охорону як літературні твори.

Відкритий перелік літературних і художніх творів дозволяє країнам Союзу відносити до охоронюваним авторським правом і інші види творів в галузі літератури, науки або мистецтва. Наприклад, в державах англосаксонської правової системи такими творами є звукові записи (на різних видах матеріальних носіїв), а також передачі організацій мовлення. При цьому слід зазначити, що ці факти не накладають зобов'язань з надання подібної охорони в інших країнах Союзу.

Крім того, в даному пункті не встановлюються критерії охорони твору авторським правом. Як показує практика, такі критерії (наявність творчого характеру діяльності по створенню або оригінальності твору) визначаються національними законодавствами країн Союзу.

Положення Бернської конвенції поширюються на наукові твори, які охороняються авторським правом не через їх змісту, що носить науковий характер, а через те, що вони існують у формі рукописів, книг, кінофільмів. Згадка про них включає ці твори в сферу дії даної Конвенції і забезпечує надання їм охорони внаслідок характерної для них форми вираження.

Авторським правом не передбачається можливість охороняти ідеї як такі, проте після їх розробки та вираження виникає охорона форми вираження цих ідей.

Передбачена незалежність охорони твору від способу і виду форми його виразу свідчить про те, що для охорони не суттєво, в усній або письмовій формі цей твір буде представлено для загального відома.

Те саме можна сказати і до питання про переваги (недоліки) і призначення твору - для надання йому охорони ці поняття не мають значення, що надається охорона не ставиться в залежність від наявності або відсутності у твори будь-яких особливих переваг.

Використовувану в Бернської конвенції формулювання "літературні і художні твори" не слід розглядати в якості встановлює дві різні категорії творів, незважаючи на очевидні відмінності, які спостерігаються при створенні таких творів. Словесна форма вираження літературного твору, що є передумовою виникнення авторського права на твір, як правило, виникає на основі раніше складеного автором плану або навіть без його складання. При створенні ж художнього твору його план (макет, ескіз і т.п.) сам по собі вже є об'єкт авторсько-правової охорони. Музичні твори можуть ставитися як до художніх творів (якщо вони виражені у вигляді сукупності тільки звуків), так і одночасно до художніх і літературних творів (якщо звуки супроводжуються словами, наприклад, у пісні), а крім того, до літературних творів (якщо вони виражені в формі нотного запису зі словами або без них на паперовому носії).

У п. 2 ст. 2 Бернської конвенції передбачається можливість поставити охорону творів або будь-яких певних категорій творів в залежність від того, закріплені вони в тій чи іншій матеріальній формі: "... законодавством країн Союзу може бути наказано, що літературні і художні твори або будь-які певні їх види не підлягають охороні, якщо вони не закріплені в тій або іншій матеріальній формі ".

Такі винятки були передбачені попередніми редакціями Конвенції щодо творів хореографії і пантоміми. Думки про обов'язковість фіксації зазначених творів на матеріальному носії в якості умови надання їм охорони обгрунтовувалися, зокрема, побоюванням, що без цієї вимоги відбудеться змішання охорони прав авторів з правами артистів-виконавців. Однак вимоги закріплення в матеріальній формі як умови для охорони творів хореографії і пантоміми були виключені з Конвенції.

Разом з тим державам-учасникам дозволено зберегти цей принцип в національних законодавствах як щодо будь-якого виду творів, так і щодо окремих категорій. При цьому враховувалося, що на момент останнього перегляду Бернської конвенції законодавства деяких країн-учасниць, зокрема Великобританії, законодавство якої встановлювало, що необхідна "письмова чи інша матеріальна форма", і Ірландії, передбачали в якості умови надання охорони закріплення твору у матеріальній формі, а законодавства Бельгії, Нідерландів, Італії, Люксембургу та Франції зберігали цю умову щодо хореографії і пантоміми.

Відповідно до пункту 106 розділу 17 Зводу законів США, щоб отримати охорону по статутному праву, твір має бути "зафіксовано в будь-який фізичній формі ... забезпечує його сприйняття, відтворення або сповіщення його іншим особам як безпосередньо, так і за допомогою будь-якого механізму або пристрою ". Однак Закон США про авторське право 1976 року вже захищає "всі види письмового, зорового або звукового матеріалу, які зафіксовані в сприйманому способі вираження". Охороняється будь-який результат, який характеризується наявністю творчості та оригінальності, незалежно від того, чи був матеріал опублікований.

Винятки, подібні наведеним вище, в російському законодавстві відсутні.

Необхідно враховувати, що можливість встановлення вимоги закріплення твори в тій або іншій матеріальній формі не слід розглядати як необхідність дотримання будь-яких формальностей, які відповідно до п. 2 ст. 5 Конвенції мають адміністративний характер. В даному ж випадку закріплення твори в тій або іншій матеріальній формі є доказ факту існування твору.

Згідно п. 3 ст. 2 Бернської конвенції перекладам, адаптациям, музичним аранжуванням і іншим переробленим (похідним) творів повинна надаватися охорона нарівні з оригінальними творами, але "без шкоди правам автора оригінального твору".

Це положення означає, що при використанні похідного твору повинні дотримуватися не тільки права особи, яка здійснила переклад, аранжування або іншу переробку твору, а й авторські права на оригінальний твір, що піддалося перекладу або переробки. Таким чином, для правомірного використання перекладених або перероблених творів договори повинні полягати не тільки з авторами переказів або переробок або їх правонаступниками, а й з власниками авторських прав на оригінальні твори, які зазнали перекладу або переробки.

Згідно п. 4 ст. 2 Бернської конвенції кожна держава-учасник має право на власний розсуд визначати, якою мірою воно буде надавати охорону офіційним текстам законодавчого, адміністративного і судового характеру і офіційним перекладам таких текстів.

Зазвичай виключення таких об'єктів з числа охоронюваних творів пояснюється необхідністю забезпечити можливість їх максимально широкого "публічного звернення", полегшити для всіх громадян доступ до їх змісту.

Однак повне їх виключення зі сфери авторсько-правової охорони не пропонується Бернською конвенцією і не є єдино можливим варіантом вирішення проблем, пов'язаних з необхідністю забезпечення для публіки зручного доступу до них.

Положення п. 5 ст. 2 Бернської конвенції про надання складовим творам - збірникам літературних і художніх творів (енциклопедій, антологій і т.д.), що є за добором і розміщенням матеріалів результатами творчої діяльності, охорони "без шкоди правам авторів кожного з творів, що становить частину таких збірників", аналогічні положенням, що встановлюються тієї ж статтею щодо перекладу та переробок творів.

При використанні складеного твору (збірки), що представляє собою за добором і розміщенням матеріалів результат творчої діяльності, повинні дотримуватися як авторські права осіб, що здійснили таку діяльність (або їх правонаступників), так і авторські права на кожне з творів, включених в це складеного твору ( збірник). Зокрема, для правомірного використання складових творів (збірок) договори повинні бути укладені не тільки з авторами даних складових творів (збірок) або їх правонаступниками, а й з кожним з власників авторських прав на кожне з творів, включених до складеного твору (збірник).

Відповідно до п. 6 ст. 2 Бернської конвенції охорона твору повинна здійснюватися на користь автора і його правонаступників: "Твори, зазначені у цій статті, користуються охороною в усіх країнах Союзу. Ця охорона здійснюється на користь автора і його правонаступників".

У міжнародних договорах і законодавствах більшості країн Союзу, присвячених питанням інтелектуальної власності, перераховуються конкретні права, способи використання та (або) види діяльності, які не можуть здійснюватися третіми особами без згоди власника авторських прав.

Як своєрідний противаги до Бернської конвенції включені положення, що обмежують застосування перелічених прав. Зокрема, передбачається можливість використання охоронюваних творів в обумовлених випадках без дозволу власника авторського права і без виплати винагороди за таке використання - так званого вільного використання творів, а також встановлення примусових ліцензій, що дозволяють використовувати твори з виплатою винагороди, але без отримання дозволів від правовласників.

Твори прикладного мистецтва, щодо яких п. 7 ст. 2 Конвенції допускає можливість закріплення особливих положень, зазвичай охороняються авторським правом. Однак законодавства деяких країн, наприклад Канади і США, передбачають охорону подібних творів за правилами охорони об'єктів промислової власності (промислових зразків).

З огляду на цю обставину, що розглядається пункт встановлює, що кожна держава-учасник має право визначити самостійно ступінь придатності національного законодавства про авторське право до творів прикладного мистецтва і промислових малюнків та зразків, а також умови надання охорони таких творів, малюнків і зразкам.

Якщо національне законодавство надає охорону таких об'єктів нормами авторського права, воно може передбачити скорочені терміни охорони авторських прав на них, проте такий скорочений строк охорони не може бути коротшим 25 років з моменту створення відповідного твору (п. 4 ст. 7).

Для творів, що охороняються в країні їх походження виключно в якості промислових малюнків та зразків, в інших країнах Бернського союзу можна вимагати надання лише спеціальної охорони, яка надається в цих країнах промисловим малюнків і зразкам, а не загальної авторсько-правової охорони. Однак при відсутності в будь-якій країні спеціальної охорони промислових малюнків та зразків можна вимагати щодо відповідних творів охорони нормами авторського права незалежно від положень законодавства країни походження.

Згідно п. 8 ст. 2 Конвенції надається охорона "не поширюється на повідомлення про новини дня або на повідомлення про різні події, що мають характер простої прес-інформації". Очевидно, що дане положення не обмежує охорону творів, в яких виражена така інформація, а має тільки пояснювальний значення - йдеться про те, що самі повідомлення, "мають характер простої прес-інформації", не повинні розглядатися в якості об'єктів, що охороняються нормами авторського права.

Питання про те, чи відносяться повідомлення про новини дня і про різні події до повідомлень, що носять виключно характер простої прес-інформації, а тому не охоронюваним нормами авторського права, може вирішуватися судовими чи іншими органами кожної країни.

Поряд із закріпленням мінімального рівня охорони Бернська конвенція передбачає також ряд можливих обмежень авторських прав, тобто встановлює основні випадки, в яких охорона будь-яких або деяких видів творів може не надаватися або обмежуватися додатковими умовами.

Так, ст. 2 bis Бернської конвенції встановлює можливі обмеження для двох груп творів: "політичних промов і промов, виголошених під час судових процесів" і "лекцій, звернень та інших вимовлених публічно творів того ж роду".

Розвиток засобів масової інформації, нові технологічні розробки першої половини минулого століття в області поліграфії і друкарства, кінематографії і радіомовлення привели до появи нових напрямків і способів використання творів. У зв'язку з цим на що відбулася в 1928 р Римської конференції зі зміни положень Бернс

Попередня   25   26   27   28   29   30   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   Наступна

Умови ліцензійного договору, що обмежують використання результату інтелектуальної діяльності у складі аудіовізуального твору, недійсні. | Проекти офіційних документів. | Твори образотворчого мистецтва: право доступу і право слідування. | Твори архітектури. | Створення творів щодо державного чи муніципальних контрактом. | Особливості охорони творів, створених в період існування СРСР. | Цивільно-правова відповідальність. | Адміністративна відповідальність. | Кримінальна відповідальність. | Quot; Стаття 6. Зобов'язання щодо технічних заходів |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати