Головна |
тенденції. Такий художник повинен думати аналітично, охоплюючи події і явища в їх історичній перспективі, в діалектиці їх розвитку. Тільки тоді художник може мислити сучасно, актуально, свіжо »1.
Номери, що відповідають всім цим вимогам, з'являються рідко, але завжди стають еталонними зразками, міцно входять в історію естрадного мистецтва. При цьому, як правило, вони відкривають нові горизонти в розвитку жанру.
Такий, наприклад, був номер видатного ілюзіоніста, народного артиста Росії В. Даниліна, що з'явився в 80-х роках минулого століття. Номер називався «Гравець» * і народжував надзвичайно багатий коло асоціацій навколо заданої в назві теми, відгукуючись на різноманітні актуальні явища російської і зарубіжної життя. Причому виразна пластика артиста, в поєднанні з високим рівнем маніпуляції с картами, - все працювало на виявлення головної теми і ідеї номера, на створення яскравого художнього образу.
Естетичні новації в мистецтві естради (ще раз повторимо -вони тісно пов'язані з тематикою номерів) ясно простежуються, концентровано виражаються в різних фестивалях і конкурсах. Їх перегляд дає великий і цікавий матеріал для роздумів: куди рухається естрада, що цікаво глядачеві?
У радянські часи це були всесоюзні та всеукраїнські конкурси артистів естради, фестивалі в Сопоті і «Золотий Орфей». Сьогодні в якості прикладів можна навести «Слов'янський базар» і конкурс Євробачення. Уважний естрадний драматург, режисер завжди побачить нові тенденції, які найбільш помітні на цих естрадних форумах. І тут все має значення: що виконується, в якій манері, як одягнені виконавці, як причесані, що представляє собою акомпануючий склад, які переваги публіки, і т. Д. І т. П.
Якщо естрадний драматург не може запропонувати сценарій номера, який володіє ознаками актуальності у всьому обсязі і різноманітті цього поняття, то він неминуче пасе задніх йдуть тенденцій.
На жаль, подібних прикладів з діючої практики поки що досить. Особливо потрібно підкреслити, що сліпе
* Режисер - М. Харитонов.
Стор. 108 | стор.109 | стор.110 | Стор. 111 | З'єднання цієї специфічної техніки з вибудовуванням драматургії естрадного номера, проблема пошуку цьогосинтезу. | стор.113 | У практиці естрадного мистецтва під жанром насамперед мають на увазі об'єднання номерів за ознакою спільності виразних засобів. | Стор. 116 | Структурні елементи ДРАМАТУРГІЇ НОМЕРА | Стор. 118 |