Головна |
персонаж (Фр. Personnage, від лат. Persona - особа, особа, маска) - вид художнього образу, суб'єкт дії, переживання, висловлювання в творі. У тому ж значенні в сучасному літературознавстві використовуються словосполучення літературний герой, дійова особа (Переважно в драмі, де список дійових осіб традиційно слідує за назвою п'єси). В даному синонімічному ряду слово персонаж - Найбільш нейтральне, його етимологія (persona - маска, яку одягав актор в античному театрі) маловідчутного. Героєм (від гр. Heros-напівбог, обожнювання людина) в деяких контекстах ніяково називати того, хто позбавлений героїчних рис («Не можна, щоб герой був мілкий і нікчемний»1, Писав Буало про трагедію), а дійовою особою - недіюче (Подколесин або Обломов).
Поняття персонажа (героя, дійової особи)-найважливіше при аналізі епічних і драматичних творів, де саме персонажі, що утворюють певну систему, і сюжет (система подій) складають основу предметного світу. В епосі героєм може бути і оповідач (оповідач), якщо він бере участь в сюжеті (Гриньов в «Капітанської дочці» АС. Пушкіна, Макар Девушкин і Варенька Доброселова в епістолярному романі Ф. М. Достоєвського «Бідні люди»). В ліриці ж, що відтворює насамперед внутрішній світ людини, персонажі (якщо вони є) зображуються пунктирно, фрагментарно, а головне-в нерозривному зв'язку з переживаннями ліричного суб'єкта1 (Наприклад, «жадібно» дивиться на дорогу селянська дівчина у вірші «Трійка» Н. А. Некрасова, уявний співрозмовник у вірші М. Цвєтаєвої «Спроба ревнощів»). Ілюзія власного життя персонажів в ліриці (у порівнянні з епосом і драмою) різко слабшає.
Найчастіше літературний персонаж - це людина. Ступінь конкретності його уявлення може бути різною і залежить від багатьох причин: від місця в системі персонажів (пор. В пушкінському «Станційному доглядачі» головного героя, Самсона Виріна, і «кривого хлопчика», як би заміщає його петербурзьких онуків і введеного в повість для повноти розповіді про Виріне), від роду і жанру твору та ін. Але найбільше принципи зображення, сам напрямок деталізації визначаються задумом твору, творчим методом письменника: про другорядне персонажа реалістичної повісті (наприклад, про Гагина в «Асі» І. С. Тургенєва) в біографічному, соціальному плані може бути повідомлено більше, ніж про головного героя модерністського роману. «Чи багато хто читачі пам'ятають ім'я оповідача в« нудота »або в« Сторонньому »? писав в 1957 р А. Роб-Гріє, один з творців і теоретиків французького «нового роману» .- <..> Що ж стосується К. з «Замку», то він задовольняється простим ініціалом, він нічим не володіє, у нього немає ні сім'ї, ні власного обличчя; може бути, він навіть зовсім і не землемір »2. Але психологія, міфи і парадокси свідомості героїв названих романів Ж-П. Сартра, А. Камю, Ф. Кафки зображені великим планом і глибоко символічні, що не ілюзорні.
Поряд з людьми в творі можуть діяти і розмовляти тварини, рослини, речі, природні стихії, фантастичні істоти, роботи тощо. («Синій птах» М. Метерлінка, «Мауглі» Р. Кіплінга, «Людина-амфібія» А. Бєляєва, «Війна з саламандрами» К. Чапека, «Соляріс» Ст. Лема, «Майстер і Маргарита» М. Булгакова). Є жанри, види літератури, в яких подібні персонажі обов'язкові або дуже вірогідні: казка, байка, балада, анімалістская література, наукова фантастика і ін.
Персонажной сферу літератури складають не тільки відокремлені індивідуальності, але і збірні герої (Їх прообраз -хор в античній драмі). Інтерес до проблем народності, соціальної психології стимулював в літературі XIX-XX ст. розвиток даного ракурсу зображення (натовп в «Соборі Паризької Богоматері» В. Гюго, базар в «черево Парижа» Е. Золя, робоча слобідка в романі М. Горького «Мати», «баби», «сусіди», «гості», « п'яниці »в п'єсі Л. Андрєєва« Життя Людини »і ін.)1.
Різноманітність видів персонажа впритул підводить до питання про предмет художнього пізнання: нелюдські персонажі виступають носіями моральних, т. Е. Людських, якостей; існування збірних героїв виявляє інтерес письменників до загального в різних особах. Як би широко ні трактувати предмет пізнання в художній літературі, його центр складають «Людські сутності, т. е. перш за все соціальні »2. Стосовно до епосу і драмі це характери (Від гр. Charakter ознака, відмінна риса), т. Е. Суспільно значущі риси, які проявляються з достатньою виразністю в поведінці і умонастрої людей; вищий ступінь характерності - тип (Від гр. Typos - відбиток, відбиток). (Часто слова характер и тип використовуються як синоніми.)
Створюючи літературного героя, письменник зазвичай наділяє його тим чи іншим характером: одностороннім або багатостороннім, цільним або суперечливим, статичним або розвиваються, що викликає повагу або зневагу і т. Д. «Я в ньому хотів зобразити цю байдужість до життя і до її насолодам, цю передчасну старість душі, які стали відмітними рисами молоді 19-го століття »3, -раз'яснял Пушкін в 1822 р характер головного героя поеми «Кавказький полонений». «Ми пишемо наші романи хоча і не так грубо, як бувало: лиходій-тільки лиходій і Добротвір -добротворов, але все-таки жахливо грубо, одноцветно, - писав Л. Толстой в щоденнику за 1890 р.-Адже люди все точно такі ж , як я, тобто рябі -дурние і хороші разом ... »1 «Пегімі» виявляються для Толстого і люди минулих епох, помилково, з його точки зору, відображені в літературі: як «лиходії» або «Добротворови».
Своє розуміння, оцінку життєвих характерів письменник і передає читачеві, домислюючи і втілюючи прототипи (навіть якщо це історичні особи: пор. Характер Петра в романах «Петро і Олексій» Д. С. Мережковського і «Петро Перший» А. Н. Толстого), створюючи вигадані індивідуальності. «Персонаж» і «характер» -поняття тотожні, що було відзначено ще Аристотелем: «Дійова особа матиме характер, якщо ... у мові чи дії виявить якесь напрямок волі, яке б воно не було ... »2 У літературі, орієнтованої на втілення характерів (а саме такою є класика), останні і становлять основний зміст -предмет рефлексії, а часто суперечок читачів і критиків (Базаров в оцінці М. А. Антоновича, Д. І. Писарєва і Н. Н. Страхова; Катерина Кабанова в інтерпретації М. А. Добролюбова і Д. І. Писарєва). В одному і тому ж персонажа критики бачать різні характери.
Таким чином, персонажпредстает, з одного боку, як характер, з іншого -як художній образ, що втілює даний характер з тим чи іншим ступенем естетичної досконалості.
В оповіданнях А. П. Чехова «Смерть чиновника» і «Товстий і тонкий» Червяков і «Тонкий» як образи неповторні: першого ми зустрічаємо в театрі, «нагорі блаженства», другого -на вокзалі, «нав'юченого» своєї поклажею; перший наділений прізвищем і посадою, другий - ім'ям і чином і т. д. Різні сюжети творів, їх розв'язки. Але розповіді взаємозамінні при обговоренні теми чиношанування у Чехова, настільки подібні характери героїв: обидва діють по одному стереотипу, не помічаючи комізму свого добровільного лакейства, що приносить їм тільки шкоду. Характери зведені до комічного невідповідності між поведінкою персонажів і етичною нормою, їм невідомої; в результаті смерть Червякова викликає сміх: це «смерть чиновника», комічного героя.
Якщо персонажів у творі зазвичай неважко порахувати, то з'ясування втілених в них характерів і відповідне угруповання осіб - акт інтерпретації, аналізу. У «Толстого і тонкому» - чотири персонажа, але, очевидно, тільки два характеру: «Тонкий», його дружина Луїза, «уроджена Ванценбах ... лютеранка», і син Натанаїл (надмірність відомостей -додатковий штрих до портрету смішної людини) утворюють одну згуртовану сімейну групу. «Тонкий потиснув три пальці, уклонився всім тулубом і захихикав, мов китаєць:« Хи-хи-хи ». Дружина посміхнулася. Натанаїл шаркнув ногою і впустив картуза. Всі троє були приємно здивовані ».
Число характерів і персонажів у творі (як і в творчості письменника в цілому) зазвичай не збігається: персонажів значно більше. Є особи, які не мають характеру, які виконують лише сюжетну роль (наприклад, в «Бідної Лізи» Н. М. Карамзіна -подруга героїні, яка повідомила матері про загибель дочки). Є двійники, варіанти одного типу (шість князівен Тугоуховских в «Лихо з розуму» А. С. Грибоєдова, Добнінскій і Бобчинський в «Ревізорі» М. В. Гоголя, Беркутів і Глафіра, складові контрастну пару по відношенню до Купавиной і Линяєва, в комедії «Вовки і вівці» А. Н. Островського). За підрахунками Е. Холодова, в 47 п'єсах Островського 728 дійових осіб1. Існування однотипних персонажів дає підставу критикам для класифікацій, для залучення до аналізу одного типу цілого ряду персонажів («самодури» і «безмовні» в статті Н. А Добролюбова «Темне царство», присвяченої творчості Островського; тургеневский «зайва людина» в статтях «Літературний тип слабкої людини »П. В. Анненкова,« Коли ж прийде справжній день? »Добролюбова). Письменники повертаються до відкритого ними типу, характеру, знаходячи в ньому все нові грані, домагаючись естетичної бездоганності образу. Анненков зазначив, що Тургенєв «протягом десяти років займався обробкою одного і того ж типу - благородного, але невмілого людини, починаючи з 1846 року, коли були написані« Три портрети », аж до« Рудіна », що з'явився в 1856 році, де самий образ такої людини знайшов повне своє втілення »2.
Відповідно до їх статусом у структурі твору персонаж і характер мають різні критерії оцінки. На відміну від характерів, що викликають етично забарвлене ставлення до себе, персонажі оцінюються перш за все з естетичної точки зору, т. е. в залежності від того, наскільки яскраво, повно і концентровано вони втілюють характери. Як художні образи Чичиков і Іудушка Головльов прекрасні і в цій якості доставляють естетичну насолоду. Внутрішню індивідуалізацію персонажів В. Г. Бєлінський вважав найважливішим випробуванням таланту: «Безхарактерність є загальний характер усієї численної родини осіб, вигаданої Марлинским, і чоловіків і жінок; сам їх автор не міг би розрізнити їх одне від іншого навіть по іменах, а вгадував би хіба тільки по сукні »3.
Засобами розкриття характеру виступають у творі різні компоненти і деталі предметного світу: сюжет, мовні характеристики, портрет, костюм, інтер'єр тощо. При цьому сприйняття персонажа як характеру не обов'язково потребує розгорнутої структурі образу. Особливою економією коштів зображення відрізняються внесценические герої (наприклад, в п'єсі Чехова «Три сестри» - Протопопов, у якого «романчик» з Наташею; в оповіданні «Хамелеон»-генерала і його брат, любителі собак різних порід). Своєрідність категорії персонажа - в її завершальній, інтегральної функції по відношенню до всіх засобів зображення.
Є ще один шлях вивчення персонажа-виключно як учасника сюжету, діючого особи (але не як характеру). Стосовно до архаїчних жанрів фольклору (зокрема, до російської чарівній казці, розглянутої В. Я. Пропп в книзі «Морфологія казки», 1928), до ранніх стадій розвитку літератури такий підхід в тій чи іншій мірі мотивований матеріалом: характерів як гаків ще немає або вони менш важливі, ніж дія. Аристотель вважав головним у трагедії дію (фабулу): «Отже, фабула є основа і як би душа трагедії, а за нею вже йдуть характери, бо трагедія icrb наслідування дії, а тому особливо дійовим особам»1.
З формуванням особистості саме характери стають основним предметом художнього пізнання. У програмах літературних напрямів (починаючи з класицизму) основне значення має концепція особистості, в тісному зв'язку з її розумінням в філософії, суспільних науках. Стверджується в естетиці і очі і сюжет як на найважливіший спосіб розкриття характеру, його випробування і стимул розвитку. «Характер людини може виявитися і в оамих незначних вчинках; з точки зору поетичної оцінки найвизначніші справи ті, які проливають найбільш світла на характер особистості »2-під цими словами Лессінга могли б підписатися багато письменників, критики, естетики.
Сюжетні функції персонажів - у відверненні від їх характерів - стали предметом спеціального аналізу в деяких напрямках літературознавства XX в. (Російський формалізм: В. Я. Пропп, В. Б. Шкловський; структуралізм, особливо французький: А.-Ж. Греймас, Кл. Бремон, Р. Барт3 та ін.). У структуралістської теорії сюжету це пов'язано із завданням побудови загальних моделей (структур), які виявляються в різноманітті оповідних текстів.
В. А. Скиба, Л. В. Чернець ЗНАК | Л. В. Чернець КОМПОЗИЦІЯ | В. Е. Хализев ЛІРИКА | С. Н. Бройтман ліричний суб'єкт | Л. В. Чернець ЛІТЕРАТУРНИЙ ТВІР ЯК ХУДОЖНЄ ЄДНІСТЬ | Л. В. Чернець СВІТ ТВОРИ | Л, Ж Щелкова. МОТИВ | В. А. Скиба, Л.B. Чернець ОБРАЗ ХУДОЖНІЙ | ЕЖ Себіна. ОПИС | Е. Н. Себіна. ПЕЙЗАЖ |