Головна

Л.В. Че. ДЕТАЛЬ

  1. У процесі поетапного здійснення злочину злодії даної групи використовують різні способи для вирішення локальних завдань. Розглянемо їх більш детально.
  2. Вімірювальнімі базами назівають сукупності точок, ліній, поверхонь, від якіх обмірюють деталь во время ее виготовлення, контролю та складання.
  3. Детальна розбивка кривих
  4. Детально пророблений підхід до впровадження CALS
  5. Дешифрування матеріалів аеро-, фото-, космос'емок локального і детального рівнів генералізації
  6. Загальною закономірністю класифікацій різних країн, як правило, є велика детальність у міру розвитку нафтогазовидобувної промисловості.

При аналізі літературного твору завжди актуальний вощ про межах допустимого членування тексту. Література - це спокуса слова, звідси найтісніший зв'язок літературознавства і лінгвіст Творчість невіддільне від мук слова, причому вибір синоніма, і т. д. мотивований не тільки семантикою, - це і пошук гармонії ського поєднання звуків і виразного ритму, інтонації. В. Маяковський, коментуючи процес «роботи» вірші, наочно показав, як потрібна за змістом рима «тверезість» спричинила за собою підбір звуків і, відповідно, слів в попередній рядку, куди він ввів відсутні «жвавий», «т», «ст »початковий варіант:« Може бути летите ... знаю вашу жвавість '. »; кінцевий - «Пустота, -річчя, в зірки врізаючись ...»)1.

Слухаючи або читаючи вірші (де рядки співвіднесені не тільки «по горизонталі», а й «по вертикалі»2), Ми зазвичай розцінюємо витонченість звукових повторів, перебої ритму як поетичні прийоми. І хоча в кінцевому рахунку ці прийоми служать змістом (самоціллю звукопис не є навіть в «зауми» В. Хлєбнікова3), Релевантними при аналізі мовної матерії виявляються не тільки слова і пропозиції, а й так звані стройові одиниці мови: фонеми, дорфеми і пр.- т. е. одиниці менші, ніж слово.

Інші, лише умовно, з естетичної тачка зору, нерозкладних одиниці фіксуються, коли ми піднімаємося в метасловесное вимір літературного твору - в його художній (Інакше: предметний, подібний) світ. Тут виразніше риси, які зближують мистецтво слова з іншими видами мистецтва. Найважливішою категорією виступає образ, т. Е. Відтворення предметів (в широкому значенні шару) в їх цілісності, індивідуальності. Але образ народжується тільки з зустрічі слів: саме текст, словесна тканину (лат. textus -тканина) реалізує ті чи інші потенції, значення слів. Найважливішою стилістичної тенденцією в художній літературі можна вважати приглушення прямих значень слів - загальних понять, будинок, дерево, квітку. З гіркотою сказано у О. Блока:

Я - автор, Людина, яка називає все по імені, віднімати аромат у живої квітки.

(«Коли ви стоїте на моєму шляху ... »)

Передати на папері «аромат квітки» - значить знайти щасливе поєднання слів. І одночасно-які охоплюють словами подробиць, що викликають у свідомості читача уявлення. Як в «Солов'їному саду» Блока:

І, спускаючись по камінню огорожі, Я порушив квітів забуття, Їх шипи, точно руки з саду, вчепившись за плаття моє.

Ці квіти, звичайно, троянди. На світанку вони «в забутті» (як і Дівчина, залишена за огорожею: «Спить вона, посміхаючись, як діти ...»); їх шипи - «точно руки з саду», руки дівчини, яка хоче тиснути героя. Деталей небагато, але кажуть вони багато про що: герой не щ йде, він йде, думаючи про неї.

Найменшу одиницю предметного світу твори традиційно називають худоокественной деталлю, що добре узгоджується з етимологією слова: «деталь» (фр. detail) - «дрібна складова частина чого-небудь (напр., машини)»; «Подробиця», «приватність»; у французькій мові одне зі значень - «дрібниця», «роздрібна, дріб'язкова торгівля»; пор. detailler - «розрізати на шматки», «продати в роздріб»; також «деталізувати»1. Принциповим є віднесення деталі до метасловесному, предметного світу твори: «Образна форма літературного твору містить в собі ... три сторони: систему деталей предметної образотворчості, систему композіщь I онних прийомів і словесний (мовної) лад ...»; «... Зазвичай до деталі художньої відносять переважно подробиці предметні в широкому розумінні: подробиці побуту, пейзажу, портрета ... ... Поетичні прийоми, стежки і фігури стилістичні зазвичай до деталі художньої не відносять ...»3. При аналізі твору важливо розрізняти словесний і метасловесний, власне предметний рівні (при всій їх природної зв'язку). До того ж не так часто письменник відразу знаходить потрібну деталь і єдині слова) її позначення -навіть у віршах, написаних, здавалося б, на один подих, коли

І думки в голові хвилюються в відвазі, І рими легкі назустріч їм біжать ...

Пушкінські чернетки і, зокрема, автографи «Осені» поцятковані поправками, є цілі октави, що не увійшли в закінчать текст, багато малюнків-аналогів зорових словесних Оразов (наприклад, човен, що пливе по хвилях). У процитованих крила; рядках «йдеться лише про один з моментів творчого процеа в цілому вимагає великих зусиль і зовсім не безперервного»4, Романістів ж або драматургів власне писання передує складання загального плану, розбивка на частини єдиного дії, їх розцвічування подробицями -словом, побудова уявного світу. «Я сумую і нічого не пишу, а працюю болісно, ??- повідомляє Л.Н. Толстой О.О. Фету (17 листопада 1870 р маючи на увазі задум роману оПетре I) .- Ви не можете собі уявити, як мені важка ця Попередня робота глибокої оранки того поля, на якому я примушений сіяти. Обміркувати і передумати все, що може трапитися з рсемі майбутніми людьми майбутнього твору, дуже великого, і обдумати мільйони можливих сполучень для [того], щоб вибрати 1/1 000 000, жахливо важко »1. «Глибока оранка» -це детальне Ріденом кожного епізоду. Така робота тривала у Толстого і на стадії створення тексту, а іноді і після завершення твору. Коли «Воскресіння» вже друкувалося, йому, за свідченням мемуариста, «прийшла в голову одна художня деталь, освітила яскраво те, що досі було в тіні. Перш в «Воскресінні» не було епізоду з 100 рублями, які Нехлюдов дає Катюші за її ганьба. Без цього ж епізоду гострота відрази до себе у Нехлюдова не була б достатньо мотивована. Придумав цю деталь, Лев Миколайович був дуже задоволений і ... негайно зробив вставку »2. творча історія багатьох шедеврів багата подібними прикладами.

Деталізація предметного світу в літературі не просто цікава, важлива, бажана, - вона неминуча; інакше кажучи, це не прикраса, а суть образу. Адже відтворити предмет у всіх його особливостях (а не просто згадати) письменник не в змозі, і саме деталь, сукупність деталей «заміщають» в тексті ціле, викликаючи у читача потрібні автору асоціації. Автор розраховує при цьому на уяву, досвід читача, додає подумки відсутні елементи. Таке «усунення місць неповної визначеності» Р. Інґарден називає конкретизацією твори читачем (вона у кожного своя) і призводить, зокрема, наступний приклад (мова йде про роман Г. Сенке-вича): «Не знаючи ... (оскільки це не позначено в тексті), якого кольору очі у Басько з« пана Володиєвського », ми представляємо її собі, припустимо, блакитноокою. Подібним же чином ми доповнюємо та інші, не визначені в тексті, особливості рис її обличчя, так що представляємо її собі в тому чи іншому конкретному вигляді, хоча в творі цей образ даний не з вичерпною визначеністю. Цим ми, безсумнівно, виходимо за межі самого твору, але робимо це, однак, відповідно до його задумом, так як в творі і не передбачається, щоб у Басько в її особі чогось не вистачало »3.

Те, що не увійшло в текст, очевидно, і несуттєво для розуміння цілого (в даному випадку - образу героїні). В оповіданні А.П. Чехова «Поцілунок» незнайомка, помилково поцілувала Рябовича в темній кімнаті, так і залишається впізнаною ім. Надто вже невизначені запам'яталися йому прикмети: «Рябович зупинився в роздумах ... В цей час несподівано для нього почулися квапливі кроки в шуршанье сукні, жіночий голос, що задихався прошепотів« нарешті! », І дві м'які, пахучі, безсумнівно жіночі руки охопили його шию; до його щоки притулилася тепла щока і одночасно пролунав звук поцілунку. Але одразу ж поцілувала злегка скрикнула і, як здалося Рябовича, з огидою відскочила від нього ». Хто саме була вона - В контексті розповіді неважливо. Адже це ненавмисний епізод з самотнього життя, лише підкресливши марність мрії героя про щастя і любові, а не цікава історія з перевдяганнями.

Відбираючи, винаходячи (висловлюючись мовою старих риторик) ті чи інші подробиці, письменник ніби повертає предмети до читача певної їх стороною. Так, в «Слові о полку Ігоревім» природа описана насамперед як «учасниця» походу русичів проти половців, покровительствующая - на жаль! - Чи не русичам: «Тоді Ігор глянув на світле сонце і побачив воїнів своїх тьмою прикритих»; «Уже нещасть його підстерігають птахи по дубах; вовки грозу підіймають по яругах, Лисиці брешуть на червоних із щити »; «Ось вітри, Стрибожі внуки, віють з моря стрілами на хоробрі полки Ігореві» (пров. Д. С. Лихачова).

Нерідко в тій чи іншій формі висловлюється думка про поступовий розвиток майстерності деталізації в історії літератури і про особливу віртуозності сучасного письма в цьому відношенні (маються на увазі, звичайно, автори «першого ряду»). Так, Ю. Олеша, високо оцінивши мову нового мистецтва -кіно, знаходив «великий план» у Пушкіна, вважаючи його проривом в поетику майбутнього: «... є деякі рядки, наявність яких у поета тієї епохи здається просто незбагненним:

Коли сюди, на цей гордий труну Прийдете кучері нахиляти і плакати.

«Кудрі нахиляти» - це результат загостреного придивляннями до речі, невластивого поетам тих часів. Це занадто «великий план» для тодішнього поетичного мислення ... »1 X. Ортега-і-Гассет протиставляв сучасний - «повільний» - роман, з його головним інтересом до «особам», багатовіковий диктатурі сюжету: «... жанр поступово переходить від оповідання, яке тільки вказувало, натякало на щось, до поданням у плоті ... Імператив роману - присутність. Не кажіть мені, який персонаж, - я повинен побачити його на власні очі ». Що таке «присутність», іспанська критик пояснює на прикладі своїх улюблених романістів: Стендаля («... кажучи!" Мадам Реналь полюбила Жюльєна Сореля », ми просто вказуємо на подію. Стендаль же представляє його в безпосередній дійсності наяву») і Достоєвського («Часом Достоєвський пише два томи, щоб викласти події, що трапилися за кілька днів або навіть годин. ... Щільність знаходить не нанизування одного події на інше, а розтягуванням кожного окремого пригоди за рахунок скрупульозного опису найдрібніших його компонентів)»1.

Дуже помітна робота Часу в пізніших обробках старих сюжетів (фабул), наприклад, в «Королівських ідилія» А. Теннісона (1859), де запозичені і особи і події середньовічних поем про лицарів Круглого столу. На думку О.М. Веселовського, в цьому творі слід віднести «на рахунок XIX століття ту любов до фламандської сторони життя, яка зупиняється на її іноді абсолютно нецікавих дрібницях, і на рахунок XVIII століття то штучне ставлення до природи, яке любить будь-яка дія вставити в рамки пейзажу і в його стилі, темному або грайливому, висловлювати свою власну співчуття людському справі. Середньовічний поет міг розповідати про подвиги Ерек, але йому в голову не прийшло б говорити про те, як він в'їхав на подвір'я замку Іньоль, як його кінь топтав при цьому колючі зірки будяки, що виглядали з ущелин каменів, як він сам озирнувся і побачив навколо себе одні руїни ... Ці реальні подробиці викривають новий час: це-зелені пагони плюща, що охопили сірі склепіння стародавнього сказання ... »2

Наведені тонкі спостереження і коментарі-з області історичної поетики, вивчає стійкі літературні стилі, системи умовностей (коди), постійно поповнюють комору культурної Пам'яті. Читання художніх текстів передбачає розпізнавання, дешифрування цих кодів, і досвідчене око знавців бачить не тільки даний текст, але і інтертекст.

Однак дані історичної поетики нітрохи не хитають висловленого вище положення про деталізацію як невід'ємне властивість, умови художнього зображення. Більш того: хоча оновлення, розвиток принципів і прийомів деталізації - від епохи до епохи, від напрямку до напрямку, від генія до генія -несомненно і підлягає літературознавчому опису, для позначення цього процесу навряд чи підходить слово «прогрес».

Адже нове в літературі не скасовує старого, і «сірі склепіння стародавнього сказання» зберігають свою привабливість, як би пишно ні розросталися «зелені пагони плюща». Крім того, встановлення абсолютної новизни літературного прийому - зона високого ризику для дослідників. Тут доречно згадати слова І. Тена, який нарікав на проблематичність відкриттів в гуманітарних науках: «Одні і ті ж відкриття робляться по кілька разів; і те, що вигадано тільки нині, - ви, мабуть, завтра відшукаєте у себе в бібліотеці »3. Справді: адже «великий план» опису Олеша зауважує у Ортега-і-Гассет зараховує до «повільним» романам «Дон Кіхота» «Сервантес дарує нам чисте присутність персонажів. Ми чуємо живу мову, бачимо вражаючі жести. Переваги Стендаля - того ж походження »1. Висновки історичної поетики, як правило, вимагають численних застережень.

З точки зору поетики теоретичної, усвідомлює властивості художнього образу як такого, смак до деталі, до тонкої (НЕ сокирної) роботі об'єднує художників, в який би час вони не жили (що це за деталь - інше питання). Тому для підтвердження тез можна приводити самий різний матеріал. А.А. Потебня, розвиваючи теорію образу за аналогією з «внутрішньою формою» слова, звертався до українського фольклору і до російської класики XIX ст. («Із записок з теорії словесності»). В.Б. Шкловський виявив прийоми «остранения» і «утрудненою форми» (які вважав атрибутами поетичної мови) в романах і повістях Л.Н. Толстого і в народних загадках, казках («Про теорію прози»). В обох названих роботах немає деталі як терміна, але сама проблема -в фокусі уваги.

У працях фольклористів, античників, медієвіст про деталізацію сказано нітрохи не менше, ніж в дослідженнях, скажімо, творчості Л.Н. Толстого, Н.В. Гоголя, А.П. Чехова, ІА Буніна, В.В. Набокова. Так, Ф. І. Буслаєв відзначає пристрасть героїчного епосу до дрібниць: «Завжди спокійний і ясний погляд співака з однаковою увагою зупиняється і на Олімпі, де сидять боги, і на кривавій битві, вирішальною долю світу, і на дрібницях ледь помітних, при описі речей домашнього вжитку або озброєння ». Епічна поезія некваплива і привчає «до терпіння своїми постійними повтореннями, які пропустити, здавалося, так само неможливо й неприродно, як викинути з життя день очікування перед радістю, або - з шляху однооб-; різний поле перед красивим видом »2. Гомеру «кожна дрібниця ... дорога. Він часто вдається до подібних описів, не бентежачись тим, що вони j затримують розвиток дії. Внаслідок цього виходить навмисна затримка -ретардация ... ... Найбільш ... чудово опис шраму на нозі Одіссея в XIX пісні «Одіссеї». Дивно багатство не тільки порівнянь, що вводять нові образи (зокрема, описи природи), але і епітетів, при всьому тяжінні епосу до постійних епітетів. Ахілл у Гомера не тільки «прудконогий»: йому «присвоєно 46 епітетів, Одіссею - 45»3. Поетика героїчного епосу совсе »не схожа на індивідуальні стилі« повільних »романів -Улюблені читання Ортеги-і-Гассета (де переважає зовсім інша, психологічна деталізація, ретардації виконують інші функції). Але всюди перед нами мову мистецтва -мова деталі.

Як сказав поет, «... життя, як тиша / Осіння, -Докладний» (Б. Пастернак. «Давай роняти слова ...»). Докладний і світ твори, Нпро масштаб зображення варіюється. У "Подорожі Гуллівера» Дао Свіфта головний герой не помічає різниці в образі придворних дам ліліпутів, очевидною для їх кавалерів, але жахається вад шкіри красунь-велеток.

ступінь деталізації зображення, особливо зовнішнього світу, може бути мотивована в тексті «місцем (визначається в просторових або тимчасових координатах), з якого ведеться розповідь»1, інакше просторової і / або тимчасової точкою зору оповідача (оповідача, персонажа, ліричного суб'єкта). У вірші А. Фета витончений жіночий портрет створений за допомогою декількох деталей, їх послідовність, градація залежать від напрямку погляду ліричного суб'єкта:

Тільки в світі і є, що тінистий

Дремлющих кленів намет. Тільки в світі і є, що променистий

Дитячому замислений погляд. Тільки в світі і є, що запашний

Мілою головки убір. Тільки в світі і є цей чистий

Вліво біжить проділ.

«Ліворуч біжить проділ» - це теж великий план, як і пушкінське «Кудрі нахиляти і плакати».

У оповідних творах дуже допомагає ілюзії достовірності послідовне зображення зорових вражень персонажа при підкресленому «невтручання» оповідача. В оповіданні А. Платонова «Повернення» кульмінаційний епізод - поступове впізнавання Івановим в біжать до поїзда маленьких фігурках своїх дітей. Біг дітей, не названих на ім'я (адже для Іванова, який стояв у тамбурі поїзда, який відвозить його від сім'ї, спочатку це просто видовище), їх часті падіння передані як на сповільненій кінозйомки: «Двоє дітей, взявшись за руки, все ще бігли по дорозі до переїзду. Вони відразу обидва впали, піднялися і знову побігли вперед. Більший з них підняв одну вільну руку і, звернувши обличчя по ходу поїзда в сторону Іванова, махав рукою до себе, як ніби закликаючи когось, щоб той повернувся до нього. І тут же вони знову впали на землю. Іванов розгледів, що у більшої нога була одягнена в валянок, а інша в калошу, - від цього він і падав так часто ». Для Іванова, який звик ставитися до людей «поверхнево», пильну вдивляння в «більшого» і «меншого» - Петрушку і Настю-завершилося поверненням додому-тепер вже остаточним.

Час, що відділяє оповідача від подій розповіді, - своєрідний фільтр, що пропускає найяскравіші, дорогі, або самі сороміцькі, болісні спогади. У Зірниця пам'яті, як ніби це було вчора, встають деталі-символи. Так, в оповіданні Толстого «Після балу» Іван Васильович заново переживає подробиці «однієї ночі, або скоріше ранку», від якого змінилася його життя: сяючу посмішку Варенька, своє розчулення побачивши «доморобних чобіт» її батька, мотив мазурки -і «іншу , жорстку, неприємну музику », страшну від шпицрутенов спину татарина.

Класифікація деталей повторює структуру предметного світу, доданка з «різноякісних компонентів»1 - Подій, дій персонажів, їх портретів, психологічних і мовних характеристик, пейзажу, інтер'єра та ін. При цьому в даному творі якийсь вид (види) деталей може бути відсутнім, що підкреслює умовність його світу. У п'єсі Е. Йонеско «Новий мешканець» представлено переселення в квартиру, простір якої Мешканець організовує, вкрай дивуючи вантажників і консьєржку: за його вказівками загороджують вікно і змушують всю площу меблями. Тільки в темряві, майже нерухомо і самоті, Мешканець -у себе «вдома». Письменник схожий на цього персонажа: він заповнює по-своєму час і простір твору.

При літературознавчому описі стилю споріднені деталі часто об'єднують. Вдалий досвід такої типології запропонував А.Б. Єсін, який виділив три великі групи: деталі сюжетні, описові, психологічні. Переважання того чи іншого типу породжує відповідне властивість, або домінанту, стилю: «Сюжетність» («Тарас Бульба» Гоголя), «описовість» («Мертві душі»), «психологізм» («Злочин і кара» Достоєвського); названі властивості «можуть і не виключати один одного в межах одного твору»2.

Подібно до того як слово живе повним життям в тексті, висловленні, деталь розкриває свої значення в ряду, послідовності, перекличці деталей -теж тексті, тільки метасловесном. Толстому належить визначення сутності мистецтва як «нескінченного лабіринту зчеплень»3. Якщо деталь - ізоморфна цього лабіринту його частина, то вона повинна містити в собі якесь (якісь) з цих зчеплень. Іншими словами: при аналізі розглядається фрагмент тексту, в якому є з- і / або протиставлення деталей. Наприклад, в «Війні і світі» образ П'єра Безухова, при першому його появі в романі (світський раут у Анни Шерер), складається з контрастують один з одним деталей: посмішки, що робить обличчя «дитячим, добрим, навіть дурнуватим і як би хто просить вибачення », і погляду -« розумного і разом боязкого, наглядової і природного »; посмішки і «святотатственно», для більшості гостей, промов («Революція була велика справа ...»). Ось П'єр залишає салон: «Анна Павлівна повернулася до нього і, з християнською лагідністю виражаючи прощення за його витівку, кивнула йому і сказала:

- Сподіваюся побачити вас ще, але сподіваюся теж, що ви зміните свої думки, милий П'єр, - сказала вона.

Коли вона сказала йому це, він нічого не відповів, тільки нахилився і показав всім ще раз свою посмішку, яка нічого не говорила, хіба тільки ось що: «Думки думками, а ви бачите, який я добрий і хороший хлопець». І все і Анна Павлівна мимоволі відчули це »(ч. 1, гл. 5). Для Толстого дитяча посмішка П'єра важливіше його думок, які будуть ще не раз змінюватися. «Розум серця» письменник завжди вважав за краще «уму розуму» (часто цитуючи в листах ці сподобалися йому вираження Фета1).

Динаміка портрета: жести, міміка, зміни кольору шкіри, тремтіння і ін. (Все те, що не завжди підвладне свідомості) -Може різко розходитися з буквальним змістом промов героя, з його риторикою. У «Сіде» Корнеля король, дон Фернандо, повідомляє Хімене помилкове звістка про загибель Родріго, сподіваючись дізнатися її справжні почуття до нього. Досвід вдається: особа Хімени різко зблідло, і король більше їй не вірить:

Хімена

Буває непритомність від горя і від щастя: Надлишок радості так нестерпний часом, Що, опанувавши душею, він виснажує нас.

Дон Фернандо

Ти нас переконати намагаєшся марно: Твоє страждання позначилося занадто ясно.

(Д. 4. явя. 5. Пер. М. Лозинського)

У «суперечці» сюжетних і психологічних подробиць, до якого як би запрошується читач, одна з таємниць захопливості читання романів Ф.М. Достоєвського. У «Братах Карамазових», за законами «кримінального» жанру, автор вдається до багатьох замовчуванням. Після таємничого вбивства Федора Карамазова представники правосуддя Допитують Митю в Мокрому (кн. «Попереднє слідство»). Вони ретельно з'ясовують і записують, що робив Митя, збирають докази: відкрита в сад двері з будинку Федора Карамазова, кинутий садової доріжці мідний товкач, несподівана поява у великих грошей та ін. Так вони торують дорогу до заключної судебнс помилку. Для автора ж і імпліцитного читача набагато «інформативніше» інші факти, психологічні, радість Миті, дізнався, що старий Григорій залишився живий, його наївність і захопленість в «поневіряння» допиту, а потім сором за сповідь перед «такими людьми», гостре переживання ображеної гідності. Сюжетні деталі-докази і психологічні деталі-алібі шикуються в два паралельних ряди.

Отже, деталі можуть бути дані в протиставленні, «суперечці» один з одним. Але можуть, навпаки, утворювати ансамбль, створюючи в сукупності єдине і цілісне враження - наприклад, предмети розкоші, які прикрашали «кабінет / Філософа й вісімнадцять років» (в першому розділі «Євгенія Онєгіна»). Е.С. Добін запропонував типологію деталей, виходячи з критерію: одиничність / безліч, і для позначення виділених типів використовував різні терміни: «Подробиці впливає в множині. деталь тяжіє до одиничності. Вона замінює ряд подробиць. Згадаймо вуха Кареніна, завитки волосся на шиї Анни, верхню губу з вусиками маленької княгині, дружини Андрія Болконського, променисті очі княжни Марії, незмінну трубочку капітана Тушина, багатозначні складки на лобі дипломата Білібіна і т. Д. Деталь-інтенсивна. Подробиці - екстенсивним ». Далі дослідник обмовляється, що різниця між деталлю і подробицею «тільки в ступені лаконізму і уплотненности» і що вона «не абсолютна», є «перехідні форми»1.

Перехідні форми є, звичайно, в будь-який класифікації, але не в них її суть. На наш погляд, саме тяжіння до «одиничності» або до «безлічі» вимагає пояснення, є наслідком різних функцій деталі та подробиці (в термінах Добина). Якщо вдуматися в наведені ним приклади «деталей», простежується закономірність: виділені не просто характерні риси, що представляють ціле через його частину (принцип синекдохи). Названо то, що натякає на якесь протиріччя в предметі, що зовсім, здавалося б, не обов'язково для: нього -тому деталь і помітна, і не втрачається у великій кількості «подробиць». І вона експресивна, т. Е. При правильному її прочитанні читач долучається до авторської системі цінностей. Вуха Кареніна, вперше побачені по-справжньому Ганною після зустрічі з Вронским («Ах, боже мій! Чому у нього стали такі вуха?» - Подумала вона, дивлячись на його холодну і представницьку фігуру і особливо на вразили її тепер хрящі вух, підпирали поля круглого капелюха »-год. ??1, гл. 30), явно псують представницьку -у всіх сенсах -фігуру державного сановника. А завитки волосся на шиї Анни (натяк на пристрасність натури) -лішніе для дружини сановника. Коротка губка з вусиками Лізи Болконской, спочатку охарактеризована як «її особлива, власне її краса», дуже скоро викликає у оповідача (і Андрія Болконського) невигідні для героїні зоологічні асоціації: «... губка піднялася, надаючи особі не радісне, а звіряче, біляче вираз »(ч. 1, гл. 2, 6). Трубочка («носогрелка») Тушина допомагає його філософствування і грі уяви - схильностям, несподіваним у капітана-служаці. І т.д.

Деталь, яка робить в образ дисонанс, або, якщо скористатися відомим терміном Шкловського, «Остранняющая» деталь, має величезне пізнавальне значення. Вона як би запрошує читача уважніше придивитися до предмету, не ковзати по поверхні явищ. Випадаючи з ряду, з ансамблю, вона зупиняє на собі увагу - як два крісла у вітальні Манілових, обтягнуті «просто рогожею» і видають в ньому нехозяіна, людини, що грає роль господаря: Манілов «протягом кількох років щоразу застерігав свого гостя словами: «Не сідайте на ці крісла, вони ще не готові» (гл. 2). Вводячи «остранняющую» деталь, письменники часто вдаються до гіперболи. Згадаймо велосипед з оповідання Чехова «Людина у футлярі», на якому хвацько прокотилася Варенька, налякавши Бєлікова. Або кинджал (з «Театрального роману» М. Булгакова), нав'язуваний маститим режисером молодому драматургу як знаряддя самогубства його героя. Але для Максудова заміна револьвера на кинджал зовсім не дрібниця: «Я не хочу, щоб публіка, побачивши, як людина двадцятого століття, що має в руках револьвер, заколюється кинджалом, тикала б в мене пальцями!» (Гл. 13). Іван Васильович, керівник Незалежного театру, незаперечний авторитет-на жаль! -старомоден. Мабуть, порушення норми, елемент несподіванки, гіперболізація та народжує відчуття «інтенсивності» такої деталі, підвищеної «навантаження» на неї, про яких пише Добін1.

Помітності деталі, в тій чи іншій мірі контрастує із загальним фоном, сприяють композиційні прийоми: повтори, «великий план», «монтаж», ретардації та ін. Повторюючись і знаходячи додаткові смисли, деталь стає мотивом (лейтмотивом), часто виростає в символ. Якщо спочатку вона дивує, то, постаючи в нових «сцеплениях», вже пояснює характер. У «Ідіоті» Достоєвського читачеві (як і генералу Епанчину) спочатку може здатися дивним вміння Мишкіна імітувати почерки. Однак після прочитання всього роману стає ясно, що головний талант Мишкіна -розуміння різних характерів, різних стилів поведінки, і відтворення стилів письма (в старовинному сенсі слова) -намек на це. Символістська критика в особі А. Волинського вловила глибокий смислі деталі-символу: «Мишкін пише, як каліграф -чудесная змальовує знову-таки його безмовну світову душу. Крім того, вміє писати різними почерками нових і старих часів, почерками певних людей і характерів, як би зливаючись у всіх деталях і відтінках з тим, що живе і жваво на землі. Не можна собі уявити більш легкого і в той же час зворушливого натяку на світові властивості душі Мишкіна в цьому несподіваному лінійному символі »1.

Символічна деталь може бути винесена в заголовок твори (зазвичай малих форм): «Аґрус» О.П. Чехова, «Легкий подих» І.А. Буніна, «Сніг» К.Г. Паустовського. Деталь-назва - потужний прожектор, в світлі якого видно єдність художнього цілого, присутність автора в композиції.

Подробиця ж (в розумінні Добина) ближче до знаку, ніж до символу, її поява в тексті викликає насамперед радість впізнавання, збуджуючи стійку ланцюг асоціацій. Подробиці-знаки розраховані на певний горизонт очікування читача, на його здатність дешифрувати той чи інший культурний код. Так, читач «Євгенія Онєгіна», потрапляючи разом з Тетяною в «келію модну» її кумира (гл. 7), може впевнено судити про захоплення і умонастрої Онєгіна на підставі оздоблення його кабінету. Кілька штрихів-знаків замінюють довгий опис: «... і лорда Байрона портрет, / І стовпчик з лялькою чавунної / Під капелюхом, з похмурим чолом, / З руками, стиснутими хрестом».

При реконструкції істориком літератури життя, побуту, смаків суспільства, вже далекого від нас, такі знаки систематизуються, це «хліб» коментаторів. І, мабуть, більше, ніж класика, подробиці-знаки поставляє белетристика, що йде в ногу зі своїм часом (а не обганяє його), швидко відгукується на злобу дня, моду в усіх областях, «новини культури». У повісті С. Малашкіна «Місяць з правого боку, або Незвичайна любов» (1928) дівчина Таня, ровесниця пушкінської Тетяни, говорить молодій людині, якій хоче сподобатися: «Ви, Петро, ??не смійтеся з мене, а головне, не подумайте, що у мене на етажерці пудра «Лебідь» і вірші Олександра Блока ». В очах робітничої молоді двадцятих років захоплення віршами Блоку - знак міщанського смаку. Подробиця, ймовірно, ненавмисна, кинута мимохідь, але тим більш характерна.

Які подробиці в творах поточної белетристики стануть для нових поколінь читачів знаками нашого часу?



Попередня   156   157   158   159   160   161   162   163   164   165   166   167   168   169   170   171   Наступна

МИСТЕЦТВО | ЛИСТ ПЕРШЕ | ЛИСТ ДРУГЕ | ЛЕНІН І сучасній марксистській ЛІТЕРАТУРОЗНАВСТВО | А. М. ГОРЬКИЙ про соціалістичний реалізм | А Я. Есалнек, Л .А. Юркіна | В.В. Прозоров АВТОР | Л.В. Чернець АДРЕСАТ | А Я. Есалнек АРХЕТИП | О.Р. Коточигова РІЧ У ХУДОЖНЬОМУ ЗОБРАЖЕННІ |

© 2016-2022  um.co.ua - учбові матеріали та реферати