На головну

ТЕКСТ У постмодерністському КОНЦЕПЦІЯХ

  1. B, Виберіть для виділених в тексті А слів правильні значення.
  2. I. Прочитайте текст. Складіть словник невідомих вам термінів,
  3. II. Заповніть пропуски словами з тексту, наведеними нижче;
  4. IV. Доповніть пропозиції словами і виразами з тексту.
  5. IV. Доповніть пропозиції словами і виразами з тексту.
  6. Quot; стислість ТЕКСТА'ЗАКОНА
  7. Read the following texts about four seasons. (Прочитайте наступні тексти про пори року.)

Протягом останньої чверті століття виникла і зміцнилася також концепція тексту, рішуче відкидає ті звичні уявлення про нього, які ми позначили. Її можна назвати теорією тексту без берегів, Або концепцією суцільний текстуалізації реальності. Пальма першості належить французькому постструктуралізму, визнаний лідер якого Ж. Дерріда недавно говорив: «Для мене текст безмежний. Це абсолютна тотальність. «Немає нічого поза текстом» (тут вчений цитує себе самого. - В.Х.). Це означає, що текст - не просто мовний акт. Припустимо, що стіл для мене - текст. Те, як я сприймаю цей стіл - долінгвістіческое сприйняття, -вже само по собі для мене текст »[603]. Текстом, як видно, названо тут геть усе, що сприйнято людиною.

Словом «текст» позначають також загальну сукупність наявного в об'єктивній реальності. Одному з учасників тартуско-московської школи, Р.Д. Тіменчік, належить наступна фраза: «Якщо наше життя не текст, то що ж вона таке?» [604]. Уявлення про світ як книзі, тобто тексті, сходить до дуже давнього метафоричний (246) ському образу. Біблійний Мойсей назвав світ книгою Бога (Вих. 32, 32-33), про книгу життя неодноразово говориться в «Одкровенні Іоанна Богослова». Книга як символ буття присутній і в художній літературі, і не тільки прямо, а й опосередковано, «подтекстовая». Так, герой лермонтовського вірші «Пророк» читає в «очах людей» «сторінки злоби і пороку». Однак правомірність перенесення релігійної та художньої символіки в сферу наукового знання викликає серйозні сумніви: якщо якесь слово означає рішуче все, то по суті воно не означає нічого. «Безбережна текстуалізація» картини світу має свої резони в філософської онтології (буття як створене вищою волею і спочатку впорядковане), але навряд чи вона плідна в сфері приватних наук.

Тим часом протягом останніх двох десятиліть розуміння тексту як який знає кордонів впровадити і в філологію. Свідчення цього - оригінальні роботи Р. Барта, однодумця і послідовника Ж. Дерріда. Цей філолог-есеїст різко протиставив одне одному художній текст і художній твір, розмежувавши два роду літературних текстів. Тексти класичних (немодерністскіх) творів, які мають смислової визначеністю і втілюють авторську поезію, характеризуються їм іронічно -отчужденно. Класичний текст, по Барту, віддає данину лукавством і лицедійства, оскільки вважає себе певним і цілісним, не маючи для цього підстав. І - ще різкіше: життя в такому тексті перетворюється в нудотне місиво розхожих думок і в задушливий покрив, створений з прописних істин »[605]. А в нинішніх текстах, стверджує вчений, говорить сама мова. Тут немає місця голосам персонажів і автора; на зміну останньому як носію певної позицій приходить скрипторіях (пише), що з'являється тільки в процесі письма і перестає існувати, якщо текст уже створений. Подібного роду Текст (з великої літери у Барта) усуває твір як таке. Він має своєю основою не чиюсь-то мова (особистісну), а безлике лист ігрового характеру, здатне принести задоволення читачеві (в тому числі і літературознавця): «Читача Тексту можна уподібнити дозвільному людині, який нічим не обтяжений; він прогулюється »[606]. При цьому текст втрачає таку свою споконвічну рису, як стабільність і рівність самому собі. Він мислиться як виникає заново в кожному акті сприйняття, як цілком належить читачеві і їм творений без оглядки на волю автора. Для науки, яка не збирається поривати з науковими та художніми традиціями, подібна перелицювання значення терміна «текст» навряд чи прийнятна. (247)

Неавторської слово. Література в літературі

 



Попередня   72   73   74   75   76   77   78   79   80   81   82   83   84   85   86   87   Наступна

ПРИРОДА. ПЕЙЗАЖ | ЧАС І ПРОСТІР | СЮЖЕТ І ЙОГО ФУНКЦІЇ | СЮЖЕТ І КОНФЛІКТ | Художня мова. (Стилістика) | ХУДОЖНЯ МОВА В ЇЇ ЗВ'ЯЗКАХ З ІНШИМИ ФОРМАМИ МОВНОЇ ДІЯЛЬНОСТІ | СКЛАД ХУДОЖНЬОЇ МОВИ | Специфіка ХУДОЖНЬОЇ МОВИ | ПОЕЗІЯ І ПРОЗА | ТЕКСТ ЯК ПОНЯТТЯ ФІЛОЛОГІЇ |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати