На головну

ЧАС І ПРОСТІР

  1. At that time в той час
  2. Future Simple (Майбутнє простий час)
  3. I. Загальна характеристика міжнародних відносин в Новий час.
  4. II. Національний інтерес як головний принцип зовнішньої політики в Новий час
  5. II.3.3) Сила і простір дії законів.
  6. III. Основні етапи міжнародних відносин в Новий час.
  7. IV етап (з середини XX ст. По теперішній час) психологія як наука, що вивчає факти, закономірності та механізми психіки

Художня література специфічна в освоєнні простору і часу. Поряд з музикою, пантомімою, танцем, постановочної режисурою вона належить до мистецтв, образи яких володіють тимчасової протяжністю -суворо організовані в часі сприйняття. З цим пов'язано своєрідність її предмета) про що писав Лессінг: в центрі словесного твору - дії, Т. Е. Процеси, що протікають у часі, бо мова має тимчасової протяжністю. Грунтовні описи нерухомих предметів, розташованих в просторі, стверджував Лессінг, виявляються нудними для читача і тому несприятливими для словесного мистецтва: «... зіставлення тел в просторі стикається тут з послідовністю мови в часі» [533].

Разом з тим в літературу незмінно входять і просторові (212) уявлення. На відміну від того, що притаманне скульптурі і живопису, тут вони не мають безпосереднього чуттєвої достовірності, матеріальної щільності і наочності, залишаються непрямими і сприймаються асоціативно.

Однак Лессінг, який вважав літературу покликаної освоювати реальність насамперед в її тимчасової протяжності, був багато в чому правий. Тимчасові початку словесної образності мають велику конкретність, ніж просторові: в складі монологів і діалогів зображуване час і час сприйняття більш-менш збігаються, і сцени драматичних творів (як і споріднені їм епізоди в оповідних жанрах) відображають час з прямою, безпосередньою достовірністю.

Літературні твори пронизані тимчасовими і просторовими уявленнями нескінченно різноманітними і глибоко значущими. Тут наявні образи часу біографічного (дитинство, юність, зрілість, старість), історичного (характеристики зміни епох і поколінь, великих подій в житті суспільства), космічного (уявлення про вічність і вселенської історії), календарного (зміна пір року, буднів і свят) , добового (день і ніч, ранок і вечір), а також уявлення про рух і нерухомості, про співвіднесення минулого, сьогодення, майбутнього. За словами Д. С. Лихачова, від епохи до епохи, у міру того як ширше і глибше стають уявлення про змінюваність світу, образи часу знаходять в літературі все більшої значущості: письменники все ясніше і напруженіше усвідомлюють, все повніше відображають «різноманіття форм руху» , «опановуючи світом в його часових вимірах» [534].

Не менш різнопланові присутні в літературі просторові картини: образи простору замкнутого і відкритого, земного і космічного, реально видимого і уявного, уявлення про предметності близькою і віддаленої. Літературні твори мають можливість зближувати, як би зливати воєдино простору самого різного роду: «У Парижі з-під даху / Венера або Марс / Дивляться, який в афіші / Оголошено новий фарс» (Б. Л. Пастернак. «У просторах безмежних горять материки ... »).

За словами Ю. М. Лотмана, «мова просторових уявлень» в літературній творчості «належить до первинних і основним». Звернувшись до творчості М. В. Гоголя, вчений охарактеризував художню значимість просторових меж, спрямованого простору, простору побутового і фантастичного, замкнутого і відкритого. Лотман стверджував, що основу образності «Божественної комедії» Данте складають уявлення про верху і низі як універсальних засадах світопорядку, на тлі якого здійснюється (213) рух головного героя; що в романі М. А. Булгакова «Майстер і Маргарита», де настільки важливий мотив будинку, «просторовий мову» використаний для вираження «непросторових понять [535].

Тимчасові і просторові уявлення, закарбовується в літературі, становлять певну єдність, яке слідом за М. М. Бахтіним прийнято називати хронотопом (від ін. -гр. chronos - час і topos-місце, простір). «Хронотоп, -стверджував вчений, -визначає художню єдність літературного твору в його відношенні до реальної дійсності <...> Тимчасово-просторові визначення в мистецтві і літературі <...> завжди емоційно-ціннісно забарвлені». Бахтін розглядає хронотопи ідилічні, містеріальні, карнавальні, а також хронотопи дороги (шляхи), порога (сфера криз і переломів), замку, вітальні, салону, провінційного містечка (з його монотонним побутом). Вчений говорить про хронотопіческое цінностях, сюжетообразующую ролі хронотопу і називає його категорією формально-змістовної. Він підкреслює, що художньо-смислові (власне змістовні) моменти не піддаються просторово-тимчасовим визначень, але разом з тим «всяке вступ в сферу смислів здійснюється тільки через ворота хронотопом» [536]. До сказаного Бахтіним правомірно додати, що хронотопіческое початок літературних творів здатне надавати їм філософського характер, «виводити» словесну тканину на образ буття як цілого, на картину світу - навіть якщо герої і повествователи не схильні до філософствування.

Час і простір вкарбовуються в літературних творах двояко. По-перше, у вигляді мотивів і лейтмотивів (переважно в ліриці), які нерідко набувають символічного характеру і позначають ту чи іншу картину світу. По-друге, вони складають основу сюжетів, до яких ми і звернемося.

 



Попередня   62   63   64   65   66   67   68   69   70   71   72   73   74   75   76   77   Наступна

Літературні ієрархії і репутації | БЕЛЕТРИСТИКА | КОЛИВАННЯ ЛІТЕРАТУРНИХ репутацію. Безвісно І ЗАБУТІ АВТОРИ І ТВОРИ | Елітарність і АНТІЕЛІТАРНАЯ КОНЦЕПЦІЇ МИСТЕЦТВА ТА ЛІТЕРАТУРИ | ПОЕТИКА: ЗНАЧЕННЯ ТЕРМІНА | ТВІР. ЦИКЛ. ФРАГМЕНТ | ЗНАЧЕННЯ ТЕРМІНА | ПЕРСОНАЖ І ЙОГО ціннісних орієнтацій | ПЕРСОНАЖ І ПИСЬМЕННИК (ГЕРОЙ І АВТОР) | ПОРТРЕТ |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати