загрузка...
загрузка...
На головну

Композиційні схеми предметів меблів

  1. I. РОЗРОБКА АЛГОРИТМІВ. ГРАФІЧНЕ ЗОБРАЖЕННЯ (БЛОК-СХЕМИ) І СЛОВЕСНА ЗАПИС АЛГОРИТМІВ
  2. II. Опис схеми флотації
  3. II. Схеми МНЗ.
  4. III. Розрахунок якісно-кількісних показників для схеми
  5. IV. Розрахунок водно-шламової схеми
  6. VII. Особливості носіння предметів форми одягу
  7. Автоматичний урівноважений міст. Призначення основних елементів схеми. Принцип роботи приладу

Конструктивно столярні вироби ділять на каркасні, щитові і каркасно-щитові. Каркасні збирають із брусків або вузьких дощок, що становлять несучий кістяк вироби. Всі площини є вставки між деталями каркаса і ніякого навантаження не несуть. Наочний приклад каркасного вироби - филенчатая двері, що представляє собою раму з брусків, в яку вставлено площині - фільонки. Каркас виступає назовні, його видно і тому вимагає декоративної обробки. Каркасні вироби, як правило, нероз'ємні, бруски основи в них з'єднані клеєм міцно.

Щитове виріб збирають з щитів - дерев'яних площин, облицьованих з лицьового боку декоративним шпоном і з'єднаних між собою за допомогою шкантів, брусків або металевих скреп. До щитовим виробам відноситься більшість сучасних шаф. Щитові вироби можуть бути розібрані на деталі і тому зручні для перевезення.

Щитові вироби представляють собою просторову структуру, жорсткість якої заснована на роботі взаємно перпендикулярних сторін.

Каркасно-щитові вироби складаються з несучих каркасних рамок і навішені на них щитів. Як правило, рамки і щити з'єднуються в перпендикулярних площинах, що забезпечує жорсткість вироби. До каркасно-щитовим виробам відносяться табурети, більшість столів та ін. Каркасні частини таких виробів, як правило, нероз'ємні, а щити від каркаса відокремлювати можна.

Виробництво і проектування масової меблів визначаються «типаж побутових меблів», в основу якого покладені функціональні і конструктивно-технологічні ознаки.

Композиційні схеми предметів меблів представлені структурно, без деталей кріплень і з'єднувальних прихованих вузлів, так що при одній і тій же структурі тип з'єднань і їх конструкція можуть бути різними. На форму деталей і виразність предмета це не впливає, за винятком тих випадків, коли виступаючі на лицьову поверхню стягнуті металеві деталі утворюють додаткові прикраси предмета. До таких деталей відносяться заглушки гнізд, в яких приховані головки болтів, або декоративно оброблені головки самих болтів. У композиційних групах розглядаються предмети столярної роботи, в яких дерево складають основу їх структури.

Стільці, крісла, табурети. Табурети, стільці, крісла разом з диванами і лавками складають композиційну групу, які за функціональною ознакою об'єднують як предмети, призначені для сидіння.

Табурет з вставними ніжками є товстим щиток сидіння, в який вкручені або вставлені ніжки. Залежно від форми щитка визначається кількість ніжок. У трикутному щитку роблять три ніжки, в чотирикутному - чотири, в шестикутної - шість. У круглому табуреті може бути і більша кількість ніжок, а також одна з розвиненою внизу опорою. У цій композиційній схемі табурета головна конструктивна деталь, що забезпечує міцність, - сидіння.

Табурет може являти собою сукупність каркаса ніжок, що складається зі стійок тієї чи іншої конфігурації, з'єднаних між собою горизонтальними елементами, і прикріпленого до нього сидіння. Кількість ніжок відповідає формі сидіння. Так як каркас є несучою частиною табурета, сидіння може бути відносно тонким або м'яким. У щитовому табуреті вертикальні опорні елементи і сидіння зібрані з щитків, пов'язаних між собою за взаємно перпендикулярним площинах. Вертикальні щити можуть мати прорізи різної форми. Найменша кількість щитків в табуреті - три при діагональному розташуванні двох вертикальних пересічних щитків, покритих кришкою.

За таким же композиційним схемами побудовані лави: вставні ніжки і міцне товсте сидіння; опорний каркас і відносно тонке сидіння; щитова конструкція, в якій щити з'єднуються під прямими кутами для забезпечення жорсткості.

(Ілюстрація відсутній)

Мал. 44. Композиційна схема табуретів (а, б, д, е) і лавок (в, г, ж)

У монументальних лавах композиція являє собою ящик (іноді з відкидною кришкою). Передня стінка ящика служить полем для прикраси.

Як в лаві, так і в табуреті основні елементи, що піддаються художній обробці, - це ніжки, борта, сидіння і царги. До перехідної формі відносяться лави з прикрашеною тим чи іншим чином спинкою, укріпленої на боковинах або задньому бруску сидіння.

Схеми стільців відрізняються великою різноманітністю. Найпростіший стілець утворюється з табурета, в якому поряд зі вставними ніжками є також вставна спинка. Так як стільці бувають зазвичай чотирикутної форми (в плані), то у них, відповідно, чотири ніжки або одна центральна, яка спирається на чотиристороння розгалуження. Тому, якщо в стільці парні ніжки замінені щитком, то він повинен бути роздвоєний в нижній частині, щоб статі завжди стосувалися чотири опори. Незважаючи на примітивну схему при продуманій формі сидіння, раціонально підібраних ніжках і спинці такі стільці досить-таки виразні. Така композиційна схема поширена досі, її безсумнівні художні достоїнства засновані на використанні цільного дерева. Найбільша художнє навантаження падає на спинку і ніжки. Стільці з вколотнимі ніжками і спинкою повинні бути цілком дерев'яними. Будь-яка оббивка в цій композиційній схемі буде помилковою. Подібним чином будується крісло з вставними ніжками і вставною спинкою. Розвиваючи композицію спинки такого стільця по ширині так, щоб вона загнулася на боки сидіння, можна отримати композицію крісла, в якому спинка складається з ряду вставних стійок, об'єднаних зверху зігнутої обв'язкою.



Мал. 45. Композиційна схема стільців і крісел: а - м'який каркасний стілець з низькою спинкою; б - стілець з вколотнимі ніжками і спинний; в - каркасний стілець з розмальованим середників спинки; г - гнутий каркасний стілець-крісло; д - крісло з щитовими вирізними боковинами; е - каркасне крісло з середньою спинкою; ж - каркасне крісло з точених деталей з високою спинкою; з - спинка з прорізним середників

Основна художня навантаження в цій композиційній схемі крісла доводиться на спинку, менша частина - на ніжки. Стілець і крісло з плоскими несучими боковинами утворені або вирізними щитками, або плоскою рамкою з перекладинами. До боковинам прикріплені поперечини, на які кріплять сидіння і спинку стільця. У плані боковини є вузьку смужку. У перетині ніжки - прямокутники, витягнуті по глибині стільця. Між боковинами можна вставляти як дерев'яні, так і м'які сидіння і спинку, а також жорстку дерев'яну спинку при м'якому сидінні. У кріслах і диванах цієї схеми розвинена боковина має підлокітники.

Меблі початку XIX в. в Росії в стилі ампір майже вся побудована за описаною схемою. Найбільшою обробці піддавалися спинка і підлокітники.

Якщо є оббивка, треба правильно оцінювати її художню значимість. Скромна оббивка дозволяє краще виділити декоративну обробку дерев'яних частин. А наприклад, штофна оббивка вимагає збільшення декоративності в обробці ніжок і обрамлень.

Каркасна конструктивна схема стільця і ??крісла набула найбільшого поширення, так як дає можливість урізноманітнити форму. Сутність каркасної схеми полягає в тому, що всі елементи стільця (передні і задні ніжки, царги, проножки, деталі спинки і підлокітників) виготовляють з окремих брусків, а потім з'єднують на клею. Можливість окремої обробки брусків дозволяє піддавати їх різній обробці: різьбі, вигинаючи, точіння.

Деталі каркасного стільця можна розділити на прямолінійні і вирізні, що змінюють своє перетин по довжині. Вирізні криволінійні деталі виконують з цільного дерева, що підвищує цінність речі. Стільці та крісла з деталями змінного перерізу більш художні. Композиційно каркасна схема дає велику різноманітність типів, з яких виділимо наступні.

Стільці та крісла з низькою (поперекової) спинкою. У таких кріслах спинка трохи підноситься над лінією підлокітників. Сидячий спирається на спинку верхньою частиною попереку. З цієї композиційною схемою виконують робочі стільці і крісла. Їх виразність полягає в гармонійному співвідношенні форми, кольору і фактури дерев'яних деталей, а також оббивки сидіння. Прикраси в таку композиційну схему вводяться рідко.

При виконанні крісла з низькою спинкою важливо знайти точну витончену форму, чисто і тектонічні зробити з'єднання.

Стільці та крісла з високою спинкою ділять на два підтипи - зі спинкою, яка доходить до лопаток або плечей сидить (середня спинка), і зі спинкою, що підноситься над головою сидить (дуже висока спинка).

При оцінці і виборі композиції стільця або крісла слід враховувати, що особливо декорують тільки видимі спереду і збоку частини стільця або крісла. Декоративність цих виробів, якість столярної роботи повинні бути видні і в тому випадку, якщо в ньому сидить людина. Тому крім спинки робиться акцент на обробку передніх ніжок і підлокітників, їм надають виразності за рахунок форми, позолоти, вставок з декоративних деталей і т. Д. Якщо це не потрібно, достатньо обробити спинку і передні ніжки.

Якщо є необхідність створити враження особливої ??парадності і показності, вибирають крісло або стілець з дуже високою спинкою. В такому випадку декоративні елементи розташовують у верхній частині спинки.

Відзначимо, що обробка спинки може бути найрізноманітнішою: суцільний, з розвиненою орнаментальної декоративної композицією на площині самої спинки (оббивка, різьблення, маркетрі, інкрустація); прорізний, в якій малюнок прорізають в формі отворів; прозорою, в якій малюнок утворюють деталі, розміщені в обв'язки спинки. Загальний абрис спинки також може варіюватися. Спинка може бути обмежена прямими лініями, бути криволінійної змішаного побудови. Рамку спинки можна збирати з брусків різної форми: від прямих до змієподібних.

Залежно від декоративної розробки спинки вибирають декор для передньої частини стільця або крісла.

Крім ніжок прикрашають царги і проножки. При бажанні розвинути декоративну обробку царги правильніше зробити її більш широкої, ніж вводити проножку як додатковий елемент.

Столи. Розрізняють столи обідні, письмові, робочі, ігрові, журнальні та т. Д. Широка площину кришки вимагає розвиненої опори не менше ніж не чотири точки. Одноногий стіл повинен мати чотиристороння опорна розгалуження при розвиненою по товщині центральної нозі. У таких столах декор поміщають на опорі і деталях опори.



Мал. 46. Схеми обідніх столів: а - двухопорний з клинчатой ??затягуванням; б - царговий, без проножек; в, г - з проножками різної форми; д - одноногий з розвиненою центральною опорою; е - банкетний розкладний (сороконіжка)

Двоопорні столи представляють щитову конструкцію. Так як з'єднання опорних щитів зі стільницею не забезпечує жорсткості конструкції, то опори вгорі пов'язують поздовжніми балками - царгами, а внизу клинчатой ??проножки. У селянській меблів минулих століть жорсткість з'єднань забезпечувалася клинами, пропущеними в вушка решт царг. Стіл з двома опорними щитами повинен мати роздвоєння на нижніх кінцях щитів. У двохопорних столів декор зазвичай поміщають на бічних опорних щитках і з'єднують їх балках.

Більш поширені чотириногі столи. Вони являють собою систему з ніжок, міцно пов'язаних поверху царгами, на які наклеюють верхній щит. Стійкість і жорсткість конструкції забезпечуються розмірами шипів, що з'єднують верхню частину ніжки з царгой. Основна декоративна частина такого столу - ніжки. Навіть при відсутності прикрас їх найчастіше роблять змінного перерізу. Ніжки повинні бути тонше донизу і мати найширшу частину вгорі.

Зауважимо, що міцність з'єднань в верхньому вузлі для важких столів буває недостатньою, тому вводять проножки або діагональні стяжки. Ця частина столу, навіть якщо його стільниця покрита скатертиною, залишається видимою. Тому нижні зв'язку столу також отримують декоративну обробку.

В обідніх столах кришка має просту обробку - вона облицьована шпоном. Чи не піддають обробці і борти. Розсувні столи компонують в складеному вигляді. Столи з опускаються і відкидними ніжками компонують і в складеному, і в розкритому вигляді. До виробів такого роду відноситься стіл-сороконіжка. У нього дві композиційні схеми: з товстими основними ніжками і тонкими додатковими; з ніжками однакової форми і перетину. Більшою декоративністю повинні володіти ніжки і нижні зв'язку, так як в розкладних столах царги зазвичай приховані великим звисом стільниці.

Банкетні столи ставляться до столів з великою поверхнею. Їх роблять складовими або цільними. Частини, що становлять стіл, повинні утворювати єдину композицію. Характерна ознака банкетного столу - в середині його ширина більше, ніж у торців. Робиться це для того, щоб сидить міг бачити більший простір.

Композиційна побудова банкетного столу являє собою складну задачу, тому що організувати протяжну систему зв'язків і ніжок досить важко. В якості однієї з схем можна запропонувати стіл з групами товстих ніжок по краях і тонкими в середині. Оздоблення цих столів повинна бути простою. Зазвичай їх облицьовують шпоном.

Обов'язкова приналежність письмових столів - ящики, розміщені під кришкою в середині і з боків столу. Письмовий стіл з розташованими поверх кришки ящиками і бортами називають бюро. Бюро може мати циліндричну або шторну кришку.



Мал. 47. Схеми письмових столів: а - з огорожею; б - з підвісними ящиками; а - двохтумбовий; г - двохтумбовий на піхвах; д - однотумбовий; е - бюро

Зазвичай ящики письмового столу збирають в блоки. Якщо блок ящиків становить по висоті 65-70 см, вони утворюють тумбу, яка спирається на підлогу, на неї в свою чергу спирається стільниця. Письмові столи бувають одно- і двотумбові. Якщо блоки ящиків не перевищують по висоті 40 см., Їх або ставлять на ніжки по центру блоку, або підвішують до ніжки і кришці збоку.

Середні ящики поміщають над колінами сидить, під кришкою столу. (При невеликій висоті столу середні ящики не роблять.)

При наявності середнього ящика верхню частину столу часто роблять у вигляді гратчастої плити, в яку з одного боку вставляють ящики. Цю плиту спирають на ніжки або тумби. Кришки письмових столів на відміну від обідніх завжди відкриті. Їх облицьовують шпоном, а раніше покривали сукном.

Зазвичай людина займає середню частину столу, в цьому місці йому потрібна рівна або злегка увігнута кромка. Тому кришка письмового столу в іншій частині може мати складну форму з розкреповці, уступами і скругленнями кутів.

У плані письмовий стіл може мати форму бобу, що тягне за собою зміну форми царг і відповідно ящикових блоків.

Найбільш декоративна навантаження для столів з відкритою верхньою кришкою доводиться на передні і задні стінки ящиків блоків і на ніжки. Іноді декоративної обробці піддають боки і протилежну сторону. Якщо говорити про верхній площині, вона вимагає простої обробки, ускладнювати її обробку не слід, так як вона зазвичай закрита паперами.

Особливості мають столики для рукоділля та гральні. Вони повинні бути невеликими, що підказує використовувати складні і висувні конструкції кришки і опор. Парадне стан столу для ігор - закритий вигляд.

Столики для рукоділля можуть бути виконані у формі тумби з ящиками або високого табурета з блоком ящиків і шафкою.

Шафи і шафки. Конструкція шафи проста: він складається з боковин, дверцят і задньої стінки. Ці деталі закріплені між блоками карниза і цоколя. Цокольний блок може бути просторово-ґратчастим, щоб в нього можна було вставити ящики. Зазвичай декорують передню і в меншій мірі бічні стінки.

Шафа є домінуючим предметом в меблевому комплекті інтер'єру, тому саме він може бути композиційною віссю всього комплекту. У зв'язку з цим композиція шафи повинна обов'язково мати внутрішню рівновагу, що виникає зазвичай на основі осьової симетрії.


Мал. 48. Шафи і шафки: а - комбінований уступчастий; б - двостулковий на консолях; в - чотирьохстулкове плоский; г - шафка-тумбочка; д - з розвиненим карнизом; е - одностулковий, ж - тристулковий

Зовнішній вигляд передньої стінки шафи в значній мірі впливає система членувань. Вона визначається розмірами дверцят і ящиків. Дверцята можуть бути розташовані в одній площині і виступати по відношенню одна до одної на деяку величину. Такий прийом збагачує гру світлотіні і підкреслює значимість членувань.

У шафах уступчастої форми декоративне навантаження найбільш доцільно надавати дверним елементам, а цокольний і карнизний елементи слід підпорядковувати дверним, так як робити в цій композиційній схемі єдиний загальний карнизний або цокольний блок незручно через його висять частин над поглибленими частинами шафи. Ламаний в плані розвинений карниз вимагає прояви високої майстерності, тонкого почуття ритму і пропорцій. Загальні, нерозчленованих карнизи, які об'єднують внутрішні членування нижній частині шафи, виглядають зазвичай більш переконливими.

Прикраса плоских шаф може варіювати від простої площинний до складної з введенням рельєфу, маркетрі, інкрустації, різьблених вставок і накладок.

У книжкових шафах передня стінка має скло, обв'язування дверцят і карниз служать як би його рамою. Іноді скло вставляють в декоративно виконаний халепу. Декоративність досягається за рахунок розвитку карниза, цоколя і малюнка палітурки.

Шафка за розміром менше шафи, так що його композиційні елементи повинні мати інші пропорції. Маленька річ не дозволяє велика кількість основних членувань, тому обробка деталей шафки не повинна бути занадто розвиненою. Якщо карниз великого шафки може ділитися на 5-6 частин по ширині профілю, то карниз шафки - не більше ніж на 2-3 частини. Шафки зазвичай мають одну дверку, тому на їх поверхні доцільний дрібний малюнок.

Буфети, серванти і гірки. Буфет є шафа для зберігання посуду, столового білизни, закусок, напоїв. Композиційна схема його виглядає так: внизу розташований глухий шафа, зверху - полки, закриті заскленими дверцятами.

Як правило, буфети мають подвійні дверки і при симетричному вирішенні кожної з них - дві осі. Їх композиційна схема складається з двох частин, тому для композиції буфета великого значення набувають об'єднують деталі - карниз, Планшетний блок, цоколь. Для більшої цілісності композиції з бічних сторін буфетів вводять деталі, що підкреслюють загальну центральну вісь, - колонки і консолі, які мають у своєму розпорядженні в передніх кутах ніш. Декоративна навантаження в композиційній схемі буфетів доводиться на дверки і елементи, що об'єднують композицію.

Для створення робочої зони між верхнім і нижнім шафами залишають нішу.

Сервант - це низький буфет для зберігання посуду і столового білизни, господарська ніша в ньому відсутня. Верхній шафа стоїть безпосередньо на нижньому або може бути відсутнім.

Буфет, будучи високим, вимагає осі симетрії. Несиметричні буфети здаються неврівноваженими. Сервант низький, він не виділяється як домінуючий самостійний елемент і легко приєднується до низьких меблів - ліжка, тахті, обіднього столу. З цієї причини сервант може бути і асиметричним.

Сервант характерна значно багатша розробка верхній частині при відносно простій підставі. У двопільному серванті необхідно нейтральне рішення дверцят, щоб уникнути появи роз'єднують осей.

Нерідко в низьких сервантах замість кришки ставлять плити з мармуру, які служать об'єднуючою деталлю.






Мал. 49. Схеми буфетів, сервантів і гірок: а - сервант щитової конструкції; б - буфет-сервант без ніші; в - буфет-мисник; г - гірка з ящиками внизу; д - шафа для посуду

Гірка - це засклений шафа зі скляними полками для зберігання красивого посуду або іншого цінного начиння. Гірка не представляє собою виразного замкнутого обсягу, тому її композиційна схема може бути нейтральною, тобто без підкреслення осі симетрії. Іноді гірки проектують і для постановки в кутку.

За структурою гірки являють собою сукупність рам зі склом. Для збереження композиційної цілісності вироби зазвичай вводять досить масивне підставу. Однак зустрічається схема гірки на тонких ніжках, які надають їй легкість. Переваги того або іншого рішення гірки визначаються пропорційністю контуру рам, співвідношенням ширини і товщини обв'язок з проміжками, в які вставлені скла, і якістю деревини. Надмірно декорована гірка перестає бути оформленням колекції і перетворюється в композиційно самостійний скляну шафу.

Комоди і секретери. Комод складається з основи з щитовими боками і рамного ящика, в який з передньої сторони вставлені плоскі ящики попарно в ряду або по ширині комода. Декоративні елементи поміщають на передніх стінках ящиків, передніх кутах основи і бортах кришки. Виразність цих меблевих виробів досягається не тільки використанням площинних декоративних елементів, але вигином передньої стінки ящика по циліндричній поверхні.

Секретер - це вид письмового столу, влаштованого на основі комода або шафи з висувною або відкидний дошкою для письма і ящиками для паперів. Найчастіше секретер компонується з комода, на верхній кришці якого влаштовується висувна дошка, що закривається похилій або циліндричної зарухалися кришкою. Під кришкою знаходиться письмовий набір, що складається з дрібних ящиків і шафок, зверху іноді надбудовується засклений книжкову шафу з однією або двома полками. Кришка засувається так, що письмовий набір видно під нею і візуально не руйнує композицію. Зазвичай така шафа має завершальні і об'єднують карнизні деталі.






Мал. 50. Схеми комодів: а - з мармуровою дошкою; б - з бюро; в - фігурний на ніжках; г - комод-сервант; д - з секретером і шафкою

Вимоги до композиції секретера - гармонійна взаємозв'язок великих елементів і їх максимально тісний взаємозв'язок з дрібними.

Стелажі і шафові стінки. Стелажі і стінки роблять найчастіше вбудованими, тому композиція стелажів і стінок тісно пов'язана із загальною композицією інтер'єру.

Структурно стінка або стелаж складаються з приставлених до стіни поперечних стійок, драбинок або щитів, на які навішують дверки. На поперечках встановлюють полки. Шафові стінки можна збирати з шаф-блоків, що складаються в ряд. Завдання полягає в тому, щоб систему площин, утворених дверцятами, і систему ніш, утворених полками, привести в урівноважений стан, забезпечивши збереження головного композиційного елемента і підпорядкованість йому оточуючих. А центром композиції тут може бути, наприклад, вбудована шафа. Його можна засклити, ввести різьблення, розпис, декоративні накладки. Стінка повинна створювати враження стійкості і надійності. Оскільки стінки займають значну площу, в них може бути вбудована і ліжко, і письмовий стіл, і платтяна шафа, і полки для книг, посуду.

Враження, вироблене шафової стінкою, тісно пов'язане з умілим використанням законів композиції, які враховують правила переходів, закінченість, внутрішню рівновагу.


Мал. 51. Схеми пристрою стелажів і шафових стінок: а - д, з - блокові елементи стінок; е - несучі щити; ж - полку вставна; і - стінка в зборі

Ліжка, кушетки. Ці предмети меблів призначені для лежання. Структурну основу дерев'яному ліжку складають два торцевих щита з поздовжніми дошками - царгами, що несуть м'який матрац і покриття. Основна композиційна навантаження припадає на торцеві щити, з яких один (головний) часто роблять більш високим.

Обробка щита може бути площинний за рахунок декоративної виклейкі або суцільний різьблення, контурної за рахунок вишуканої форми обрамляє бруса або прорізний за рахунок форми отворів в площині щита. Доречно поєднання кількох прийомів.

У сучасних дерев'яних ліжках царги декоративної обробки зазвичай не отримують.


а)


б)


г)


д)

Мал. 52. Схеми предметів меблів для лежання: а - ліжко з різновисокими спинками; б - ліжко з одинарної спинкою; в - ліжко з однаковими спинками (рис. відсутній); г - кушетка; д - шезлонг; е - канапе (рис. відсутній)

Кушетка - предмет меблів з одностороннім підголовником або у вигляді подушки трикутного перетину з дерев'яними боковинами, або у вигляді невисокого торцевого борту, загорнутого на третину поздовжньої сторони.

У кушетках композиційне рішення засноване на виявленні несе дерев'яного каркаса, що обрамляє напівм'яке заповнення з матер'яної оббивкою.

Тумбочки, дзеркала, полки. Тумбочка - це невеликий невисокий шафка, який зазвичай ставлять біля ліжка. Декор розташовують на передній стінці або кришці.

Дзеркала бувають навісними обрамленими і підлоговими, котрі спиралися б на підставку. Рами роблять з деревини цінних порід і обробляють.

Трельяж (трьохстулкове дзеркало) композиційно розпадається на дві самостійні частини - власне дзеркало і нижній столик. При компонуванні дзеркала з подстольем необхідна рама, композиційно погоджує дві частини предмета в єдине ціле.

Полиці - дошки, горизонтально укріплені на стіні і призначені для посуду, книг і т. П. За структурою полки являють собою дерев'яні видимі з торця площині, що спираються на ті чи інші несучі елементи у вигляді кронштейнів, бічних щитків або опор-розтяжок. Полки, розташовані одна над іншою і спираються на стійки, називають етажерками.

Декоративної обробці піддають опорні деталі і борти полиць. Якщо полку має задник, то декорують задник, який може стати головним елементом композиції.

Меблева фурнітура. У композиції меблевих предметів фурнітура грає помітну роль. У видимих ??і виходять на лицьову поверхню деталях предметів меблів вона бере участь в композиції так само, як і прикраса, причому сила її виразності буде тим більшою, чим якісніше матеріал, з якого вона виготовлена, і чим складніше робота.

Декоративне використання фурнітури в меблів тісно пов'язане з розвитком прикладного ковальсько-слюсарного майстерності. Висока якість фурнітури виробів епохи пізнього середньовіччя, ренесансу, модерна наочно підтверджує цю висловлювання. Коли слюсарно-ковальство занепадало, столяри переходили на виготовлення потайних петель п'яткової або багатошарнірний типу. Петлі, ключевіни, ручки і замки, виконані з кольорових металів, роблять предмет меблів виразніше, ніж фурнітура, виконана з чорного металу, а литі або ковані деталі значно цікавіше штампованих.

Ступінь виразності фурнітури залежить від рішення самого предмета: його поверхні, матеріалу і загального композиційного ладу. У виробах, зроблених на високому рівні, фурнітура повинна підкреслювати цей рівень, а не брати частину декоративності на себе. Тому найбільш доречними виглядають деталі з гладкого кольорового лиття.

Найбільшу виразність мають петлі, потім ключевіни і ручки. Бажано об'єднувати ручки з ключевіной, так на як роздільне їх розташування робить предмет менш гармонійним.

Уміння проектувати фурнітуру так само важливо, як і вміння виконувати декоративну частину предмета. Необхідно враховувати, що поширення плівок, що імітують шпон, застосування деревостружкових плит і в зв'язку з цим відсутність видимих ??торцевих зрізів роблять предмет бідним, тоді фурнітура може зіграти основну роль в декоративному збагаченні предмета меблів.

Коли фурнітура поміщена на передній стінці предмета, положення петель, ручок і ключевіной має бути гармонійно організовано і враховано - співмірність струмок і дверцят, співвідношення матеріалу фурнітури і дерева, відстань від країв дверки до петель і ін.



Попередня   20   21   22   23   24   25   26   27   28   29   30   31   32   33   34   35   Наступна

Прикраса предметів меблів | Види композицій в меблевих виробах | основи орнаменту | Орнамент як прикраса меблів | Лінія на площині | Тон і площину | Рельєф і площину | Робота над композицією | Складні композиції різної конструкції | Проектування складної композиції |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати