На головну

Лінія на площині

  1. I. Токовая відсічення (ТО) на лініях з одностороннім харчуванням.
  2. PP1 - головна лінія картини, PP1 ^ tt і PP1 ^ hh.
  3. XIII. ЛІНІЯ ПРАГНЕННЯ ДВИГАТЕЛЕЙ ПСИХИЧЕСКОЙ ЖИТТЯ
  4. Аномалії зубних рядів в трансверзальной площині.
  5. Асиметрія як розмежовує лінія між живою і неживою природою
  6. Бездротова лінія зв'язку
  7. БЕЗПРОВІДНА ЛІНІЯ ЗВ'ЯЗКУ

Як уже зазначалося, композиція орнаментального прикраси тісно пов'язана з поверхнею предмета, на якій це прикраса розміщено. При цьому поверхня повинна мати чіткі межі - тільки в цьому випадку можна говорити про правильність розміру прикраси, загальною пропорційності деталей. Будучи полем для розвитку орнаменту, поверхня одночасно служить і фоном до нього, особливо це стосується поверхонь з дерева, де текстура може мати важливе композиційне значення. Вплив текстури може бути враховано і при виборі місця і мотиву для композиційного центру. При одних і тих же умовах характер орнаменту, його розвиток і виразність знаходяться в повній волі майстра-художника. Одна і та ж поверхня може бути орнаментирована з різною силою виразності і самими різними прийомами.

Найпростішим елементом орнаменту можна назвати лінію. Це легко підтверджується пам'ятками мистецтва первісних народів, які, не опанувавши ще складною формою, з успіхом застосовували смугу і лінію як засіб прикраси поверхні предметів побуту - посуду, одягу, тканин.

У великій мірі форма орнаментальної лінії пов'язана з технологією її нанесення. На сирій глині ??необпаленої посуду лінія будь-якої форми виходила без праці - продавлювання. Легко нанести лінію пензлем. У столярній справі лінія виходить накладенням смужки, зняттям фасок при стику суміжних деталей, прорезкой в ??глиб масиву, інкрустацією. При цьому вельми важливо враховувати, що обробка дерева вздовж і поперек волокон носить різний характер і при одних і тих же зусиллях дає різний якісний результат. За винятком інкрустації (маркетрі) отримання різного роду кривих ліній в столярній справі є скрутним. Тому, вибираючи ту чи іншу систему орнаментування на площині, слід щоразу пам'ятати про можливості виконання.


Мал. 29. Орнаментальне лінія, отримана за рахунок перехідною фаски в суміжних ділянках щитової двері шафи

Декоративна лінія на площині може використовуватися в декількох випадках. У першому вона виступає як межа, що допомагає виділити фактуру площині. Цей прийом дає можливість організувати площину предмета або деталі, виділити її середню частину як найбільш цікаву. Лінія тут створює як би контур рамки, що служить опорою для ока при оцінці всієї площині в загальному вигляді. Площина, обклеєна шпоною з деревини цінних порід і не має природних оброблених кордонів, завжди здається біднішими площині, що має такі кордони. У другому випадку лінія бере на себе частину уваги глядача з метою відвернути його від щодо бідної фактури поверхні. Тут лінія повинна бути більш розвиненою, помітною і багатою.


Мал. 30. Композиційне посилення ліній на площині (маркетрі)

У третьому випадку лінія приймає на себе всю увагу, стає композиційно головною, а площину з її текстурою перетворюється в фон для цієї лінії. У цьому випадку лінія повинна бути дуже багатою. Характерним прикладом розвитку лінії такого роду є меблі рококо (рис. Нижче), де гра ліній заміняла все, при цьому не було необхідності в дорогій деревині. Часто меблі робилася навіть білої, т. Е. Малярської обробки.


Мал. 31. Лінія як основа композиційного мотиву

Сильна виразна лінія може диктувати і впливати на характер загальної структури предмета, як, наприклад, в орнаментуванні меблів в стилі модерн початку минулого століття. У цьому випадку лінія тяжіє над деревом, змушуючи прямошаруватої шматки дерева приймати абсолютно суперечить цій шаруватості форму, що не завжди можна вважати виправданим.

Розвиток лінії призводить до використання лінійних елементів профільного перетину. Профільний елемент з точки зору його виразності слід розглядати як елемент лінійний, так як будь-який профіль (рейка, калевка) складається з ряду вузьких поверхонь, які в зборі на деталі утворюють ті ж лінійні тіні і відблиски.

Орнаментальне площину, прикрашена профілями, може компонуватись двома способами: цілком накладкою орнаменту, при якому основа рівна по всій композиції, а орнамент виступає, і поглибленого орнаменту, коли основна площину має окремі поглиблені або виступаючі ділянки, межі яких оброблені профільним елементом.

Найбільш складні профілі складаються з декількох простих елементів: гусек, викружки, зворотний напіввалик, каблучок, четвертний валик, поличка, потрійна поличка.


Мал. 32. Столярні профілі: а - гусек циркульний і мальований; б - викружки; в - зворотний напіввалик; г - каблучок; д - четвертний валик; е - напіввалик; ж, з - полички

Діляться профілі на дрібні і великі. Виразність дрібних заснована на чіткості форми складових його елементів. Текстура деревини, що застосовується для дрібних профілів, повинна бути рівною, без великого різкого малюнка, великих пір і завитків. Для таких профілів темне дерево більш переважно.

Великі профілі представляють собою поєднання деталей великої ширини, на яких текстура деревини виразно видно, а дрібні елементи підкреслюють і обрамляють широку частину профілю.

Залежно від загального характеру предмета одні й ті ж деталі предмета меблів можуть бути прикрашені і дрібними і великими профілями. Великі профілі надають деталі велику монументальність і зорову міцність. Великий профіль, створений тільки з широких поверхонь і смуг, у виробі виглядає грубим, крім того, в цьому випадку втрачається контраст і профіль стає млявим.

У разі, коли орнамент компонується зі смужок і профілів нерівній площині, виникає необхідність спустити профілі в обидві сторони від найбільш виступаючої частини. Це означає, що профіль повинен бути двостороннім. При обрамленні заглиблень і прилеглих частин основної площини профіль може бути одностороннім, так як його тильна сторона буде закрита кромкою виступаючої частини опорної площини.


Мал. 33. Використання профільних елементів в місцях стиків (переходів): а - профіль великої рами; б - двосторонній перехід на площині; в, г, д, е - переходи на уступах; ж - перехід від площини до різьби

Щільність орнаменту залежить від місця деталі в предметі і розмірів самого предмета. При необхідності виявити текстуру опорноїплощині застосовують так звані рамкові орнаменти, створювані з набраних смуг, що мають малюнок. У цьому випадку увага концентрується на абрисі рамки і зміст смуги, з якої вона складена, тому дуже важливо поєднувати силу її виразності зі значенням площині або деталі, прикрашеної цієї рамкою в предметі. Для гармонійного входження такої деталі в єдине ціле є два композиційних шляху: посилення виразності інших частин до сили головного орнаменту або зменшення виразності обраної орнаментальної теми до отримання загальної гармонійності всього предмета.

Рамкові орнаментальні композиції є перехідними від лінійних до площинних. Розвиток по ширині плоскої рамки призводить до злиття її протилежних сторін. Все поле виявляється заповненим системою ліній так званого лінійно-сітчастого орнаменту. Для композиційного обмеження такої системи крайові частини слід облямовувати бордюром, що складається з ліній, відмінних від тих, які заповнюють поле. Без обмеження бордюром орнамент виглядає як би вирізаним з великого шматка раппортний системи зображення. Цю обставину слід враховувати. У природі дуже багато красивих і гармонійно скоєних лінійних форм - сніжинки, кристали і т.п. Будучи красивими, вони вписуються в прямокутні форми з працею або не вписуються зовсім. У той же час велика необмежене візуально поле, заповнене такими красивими візерунками, дуже привабливо. На цьому принципі будуються шпалери або тканину. Геометричне обмеження їх привело б до великих незручностей. Не важко уявити, що шпалери, обмежені по краях смугою, всередині якої був би вписаний орнаментально-лінійний малюнок неможливо було б гармонійно і переконливо зістикувати на лініях стін кімнати.

В оздобленні меблів орнаментами прийом використання композиційно непоєднуваних фігур непридатний. Несочетаемостью володіють і деякі звичайні геометричні фігури. Так, в трикутник або п'ятикутник неможливо вписати квадрат.

Лінійно-сітчастий орнамент не тільки повинен мати ясні оздоблюють кордону, а й саме примикання малюнка до цих кордонів як на прямих ділянках, так і в кутах повинно бути гармонійним і переконливим. Він складається з пересічних або переплітаються тим чи іншим чином ліній. Випадки концентричного розташування ліній (рамка в рамці) зустрічаються рідше.


Мал. 34. Сітчасті композиції на основі лінійних елементів з профільних рейок (а) і на основі маркетрі (б, в)

Сітчасті орнаменти найбільш важкі при виконанні, так як пересічні лінії, утворені вклейкою смуг, ділять поле на безліч ділянок. Художня виразність сітчастого орнаменту досягається завдяки контрасту ліній і фону за рахунок різниці в тоні або товщині суміжних і пересічних ліній, а також використання різних видів ліній (прямих і кривих).

Сітчастий орнамент побудований, як правило, по раппорту, але з композиційним обмеженням малюнка, щоб підхід внутрішньої сітки до країв і в кутах був органічним, а не випадковим. Сітка може бути як прямокутної з перетином внутрішніх ліній під прямими кутами, так і косокутній, де перетину утворюють ромби. Для сітчастих орнаментів як фігур можна використовувати переплітаються окружності.

Звернемо увагу на таку обставину: при виконанні сітчастих орнаментів не слід використовувати цінні породи деревини, зокрема для фону, який, як правило, повинен бути світлим, щоб темне плетіння орнаментальної сітки виділялося і могло бути виконане з більш цінних порід. Невелика товщина лінії не дозволяє використовувати красу текстури в повному обсязі.

Використання лінійних профілів замість ліній, набраних врівень, в техніці маркетрі є прийомом, займає проміжне місце між плоским і різьбленим рельєфним орнаментом. Щільність набору профілів в малюнку орнаменту на площині знаходиться в межах: від рамкової композиції, де профілі йдуть по периферії, що підкреслює внутрішню будову площині, що складається з обв'язок і заповнення, до щільного густого набору, під яким ховається текстура основи. Як проміжний прийому профілі можуть слідувати малюнку облицювання основи, підкреслюючи її красу.

Ще один елемент - орнаментальна полосовая рамка. Вона вийде, якщо між крайовими лінійними елементами рамкового обрамлення помістити який-небудь малюнок, складений з ліній іншого напрямку і форми. Її композиція відрізняється важливою особливістю - малюнок заповнення і обрамлення повинен природно здійснювати поворот. Якщо малюнок не можна природно, не змінюючи характеру, повернути, то в кути вводять спеціальні вставки, до яких і примикають елементи внутрішнього заповнення смуги. Ці кутові елементи часто є основними композиційними вузлами застосовуваного рамкової прикраси.



Попередня   13   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   24   25   26   27   28   Наступна

Психофізіологічний вплив кольору | Композиція в конструюванні меблів | Засоби і прийоми композиції | Ритм, симетрія, подібності | Підпорядкованість предметів меблів | Зв'язок деталей вироби | Масштаб вироби і масштаб деталі | Прикраса предметів меблів | Види композицій в меблевих виробах | основи орнаменту |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати