На головну

Композиція в конструюванні меблів

  1. Антропометричні фактори і конструювання меблів
  2. Види і класифікація меблів
  3. Види різьблення, що застосовуються для прикраси меблів
  4. Глибина-ПРОСТОРОВА КОМПОЗИЦІЯ
  5. Декомпозиція задачі мережної взаємодії
  6. Декомпозиція опису процесу
  7. Комплексність підходів при конструюванні меблів

Основні поняття

Композиція - найважливіший елемент форми, що надає виробу цілісність, соподчінять його компоненти один одному.

Не вдаючись в теоретичні глибини, ми під словом «композиція» будемо розуміти систему правил, закономірностей і прийомів, яка служить для організації або побудови проекту майбутнього виробу меблів, надання йому цілісності, виразності і гармонійності.

Отже, провідним якістю предмета є його виразність, на основі якої будується основне враження, вироблене цим предметом на глядача, і його краса. Роздивляючись такий предмет, глядач повинен розуміти його будову, призначення, матеріал, з якого він зроблений. Якщо в результаті такого розгляду з'являється естетичне задоволення предметом, це означає, що в ньому є краса.

Цілісність речі тісно пов'язана з досконалістю її загальної структури і закінченістю. Враження цілісності створюється композиційно обумовленим обмеженням загальної форми, ясно читається системою внутрішнього розвитку від початку до кінця, відповідністю деталей і частин, при якій не виникає бажання що-небудь додати або прибрати, а самі частини не випирають назовні із загального цілого, що не здаються зайво тонкими або, навпаки, товстими. Цілісність речі дає можливість відразу охопити її поглядом і одночасно визначити основну частину, навколо якої розміщуються або до якої примикають частини менш значні, але необхідні. Найлегше це якість виявляється в творах живопису, пам'ятниках, де скульптура невіддільна від цокольній частині - п'єдесталу, в орнаментах, менш опукло - у виробах меблевого та декоративного мистецтва.

Кожен предмет з навколишнього світу має так звану структуру, т. Е. Систему зовнішніх геометрізованних, оцінюваних поглядом деталей, що показують пристрій цього предмета і порядок взаємозв'язку деталей між собою. Структура не є точною відповідністю конструкції. Так, з'єднання ніжок столу з царгами може бути виконано різними конструктивними прийомами, структура ж цього місця в столі залишається однією і тією ж. Поняття досконалості структури в предметі характеризується враженням природною неподільності частин в одне ціле, причому злитість ця, крім механічно міцності вимог, обумовлених призначенням предмета, враховує і співвідносні розміри частин, їх пропорції, природність з'єднань різних матеріалів, природність розташування прикрас і т. П.


Мал. 9. Залежність якості структури від конструкції: а - нетривка деталь через великої кількості з'єднань; б - міцна деталь з цільної різьблений дошки

Під словом «частина» (елемент) потрібно розуміти не тільки виготовлену окремо деталь (ніжку, царгу) або групу деталей, що об'єднуються за структурними ознаками (цоколь), але і ту, яка не може бути відділена від цілого, а виготовляється спільно (куля з різьблений поверхнею, дошка, вкрита живописом, складної форми керамічну посудину). Доданню цілісності композиції допомагає використання однакових якостей частин, складових композицію, ці якості можуть бути чисто поверхневими, наприклад: один матеріал для основних частин предмета, загальний характер обробки, загальний прийом отримання форми (строганая, різьблена, виточена), і глибинними, що створюють враження спеціального характеру, - враження міцності, добротності, яка виражається масивом дерева або прийомами кріплень (метал), враження багатства, цінності предмета, де для цієї характеристики про основу вводяться обробки, прикраси та деталі з особливо цінних матеріалів або тонка художня обробка деталей і основи.

Використання таких прийомів надає речі єдність враження. Якщо ж основа недосконала, то єдність прийомів є

головним засобом для зменшення цих недоліків.

Враженню цілісності сприяє також так звана тектоніка, що представляє собою таку характеристику структури предмета, яка визначає відповідність задуманих форм і деталей і їх з'єднань між собою властивостями застосовуваного матеріалу - дерева, дійсної конструктивної роботи матеріалу під навантаженнями, випробовуються предметом в експлуатації. Виріб, в якому таке відповідність є у всіх видимих ??оком частинах, є тектонічні. Тектоніка пов'язана із зовнішнім виглядом предмета і деталі, роботу якої оцінюють за розмірами, формою і напрямком волокон. Цим вона відрізняється від конструкції, яка може бути і прихованою. Хоча тектоніка - поняття, яке не стосується безпосередньо до композиції, вплив її на якість композиційного рішення предмету меблів дуже велике.


Мал. 10. Прийоми вираження тектоніки: а - нетектонічної обклеювання (в зростання); б - тектонічні обклеювання бічної кромки; в - нетектонічної з'єднання царги з ніжкою; г, д - тектонічні з'єднання царги з ніжкою

Наприклад, часткова обклеювання торців або поперечних кромок щитів шпоном породжує сумнів у природності деталі і тим самим знижує якість предмета, хоча технічні та експлуатаційні властивості його при цьому не набагато гірше.

Виразність предмета підвищується виділенням в ньому головною деталі, яка легко стає помітною на загальному тлі оточуючих або близьких до нього частин (рис. Нижче). Цей головний елемент або частину предмета умовно називається центром композиції. Так, розвинений карниз двостулкового шафи є композиційним центром цього предмета.


а)


б)


в)


г)

Мал. 11. Розміщення головного композиційного елемента в предметах меблів: а - подшкафнік; б - карниз; в - спинка; г - ніжки і царги

Підлеглі деталі складної композиційно розвиненою форми також можуть мати свої центри, але за силою виразності вони повинні бути меншими, ніж загальний центр. Введення головного композиційного елемента і належна підпорядкованість інших деталей підсилює внутрішню зв'язок деталей між собою.

Для визначення форми і місця розміщення композиційного центру аналізують структуру предмета, в якій вибирають велику і розвинену частину, поставлену в найбільш вигідні умови по відношенню до глядача.

Ця головна частина предмета завжди містить у собі деяку лінію або точку, щодо якої виникає важки бічних частин або верхньої та нижньої частини. Для площинних предметів з осьової симетрією ця точка центра ваги композиції зазвичай знаходиться посередині оглядає поглядом площині. Для предметів просторових вона може перебувати і всередині їх структури.

Врівноваженість може досягатися подібністю правих і лівих частин предмета, заснованої на симетрії, а також більш складним способом. Сутність його полягає в тому, що врівноважують елементи композиції або групи їх отримують таку форму і обробку, що їх виразність вирівнюється. Так, елемент невеликої площі з сильним рельєфом може бути урівноважений іншим - великої площі, але плоским. Цей прийом лежить в основі гармонізації предметів з внутрішньої асиметрією. У ній окремі елементи, які мають своє композиційна побудова (осі, ритм, центр), врівноважують один одного таким чином, що єдине ціле виходить візуально стійким і статичним. Це неодмінна умова композиції предметів меблів (рис. Нижче).


Мал. 12. Рівновага в несиметричних композиціях

Треба враховувати. що композиційне рівновагу не обов'язково відповідає тільки глибокої статичної нерухомості. Воно може бути і динамічним, де внутрішня динаміка або рух частин може створювати і враження нестійкості, але не виходить за рамки цілого і обов'язково погашається деталями, які в завершенні все ж вирівнюють і заспокоюють внутрішнє рух і не випускають його назовні, за межі композиції. Відповідно до цього композиції можуть бути стійкі статичні; нестійкі статичні, т. е. такі, де немає внутрішнього руху, але немає і упорядкованого спокою; стійкі динамічні - такі, які справляють враження руху, але не руйнують загального порядку.

Враження стійкості створюється використанням досконалих геометричних фігур - рівносторонніх і рівнобедрених трикутників, квадратів, арок, трапецій, а в об'ємних композиціях - кубів, пірамід і прямих призм (рис. Нижче).


Мал. 13. Використання правильних геометричних фігур для виявлення стійкого композиційного центру: а - на великому предметі; б - на крупній деталі; в - на невеликій деталі; г - на рамці; д - формальна композиція

Еліпс, коло, куля, циліндр надають композиції динаміку, так як ці фігури нестійкі в фізичному і практичному сенсі.

Помітну роль у виразності предмета, а значить, і в виразності його композиції грає гармонійність, т. Е. Таке якість предмета, при якому око не відчуває невідповідність розмірів частин і деталей, поєднання кольорів не дратують і не здаються неприємними. Гармонія зобов'язує столяра (проектувальника) зробити свій виріб так, щоб жодна честь його не здавалося чужорідної або невідповідною. Гармонія не може існувати окремо, вона завжди пов'язана з матеріальною основою, на якій розвивається. Гармонійність може бути заснована на природному чуття, але, як правило, виробляється досвідом роботи над створенням предметів, а також при аналізі аналогічних зразків. Гармонійність - неодмінна умова створення враження завершеності та закінченості предмета.

Зовнішні якості форми, такі, як світло, обсяг, колір і поверхня з її фактурою, послідовно зменшуються в силі виразності.

Це можна легко простежити і на прикладах меблевого мистецтва. У меблів не роблять деталізоване дзеркало, яке є джерелом відбитого світла, являє собою приклад елемента, що володіє найбільшою силою виразності. Хоч би яка була обробка рами або піддзеркальника, саме дзеркало завжди буде займати домінуюче становище.

Використання локального кольору в столярно-меблевому справі зустрічається досить рідко, так як основу предмета становить натуральне дерево, але кольорові вставки можуть бути використані в якості композиційних центрів при загальному площинному вирішенні предмета. У кольорових предметах меблів дерев'яна основа і всі тонкощі столярної роботи повинні превалювати над кольором.

І, нарешті, виразність площині, замикає вказаний ряд, зменшується в міру згладжування чіткості текстурного малюнка або фактури. Цим пояснюється композиційний ефект декоративних вставок в площину, де фоном служить текстура менш виразна.


Мал. 14. Виразність зовнішніх якостей форми: а - рельєф (обсяг); б - дзеркало (світло); в - тон (колір); г - фактура



Попередня   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16   17   18   Наступна

Види і класифікація меблів | Основні вимоги, що пред'являються до меблів | Форма меблевого вироби | Ергономічні основи проектування виробів | Антропометричні фактори і конструювання меблів | Комплексність підходів при конструюванні меблів | Форма і призначення меблів | Колір в меблів і в інтер'єрі | Ритм, симетрія, подібності | Підпорядкованість предметів меблів |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати