На головну

Ретушний ЛАКИ

Олійні фарби, нанесені на будь-якої пористий матеріал або грунт, стають матовими, тьмяними і позбавленими блиску, властивого маслу. Чим більше пористи матеріал і грунт, на який наносяться фарби, тим швидше вони стають матовими і тим сильніше їх тьмяність. Те ж явище спостерігається і при нанесенні масляних фарб на мало просохлої попередній шар масляних же фарб. Це явище називається в живопису вжухлостью або пожухлу.

Жухлості, кажучи про метод живопису, знищуються, у міру їх появи, легкої протиранням лаком-ретуші. Лак цей, висихаючи майже моментально, дозволяє негайно ж приступити до вторинного прописування, і так як він служить міцним зв'язком між шарами живопису, то дуже корисно покривати їм все місця, що прописують вдруге.

Ретушний лаки, утримуючи в собі масло, здатні до певної міри повертати втрачений тон живопису. Крім того, Ретушний лак застосовується для посилення зчеплення барвистих шарів, що дуже корисно при багатошарової живопису, коли між сеансами проходить багато часу і фарба встигає сильно висохнути.

Прозора і безбарвна рідина, отримана двома розчинниками: уайт-спіритом і нафтовим маслом, що забезпечують більш швидке висихання лаку, що дозволить відновити роботу над картиною, не змінюючи її характеристик. Призначення цього лаку - проникнення вглиб пір роботи, щоб усунути матові зони, що утворилися під час інтервалів виконання картини. Необхідно працювати на повністю висохлої картині, завдаючи легкі мазки лише тільки на матові зони. Лак досить м'який і може використовуватися також і в якості оздоблювального. Він утворює не надто блискучу захисну плівку, але дуже рівномірну. Чи не жовтіє і може додатково розбавляється уайт-спіритом.

Він може бути доданий в фарби при швидких лесуваннями, але занадто летючий для користування ним в корпусних живопису.

Інший лак для ретуші містить: кетони смола 25%, уайт-спірит, нафтове масло. Сухий екстракт 25%. Прозора і безбарвна рідина, отримана двома розчинниками: уайт-спіритом і нафтовим маслом, що забезпечують більш швидке висихання лаку, що дозволить відновити роботу над картиною, не змінюючи її характеристик. Призначення цього лаку - проникнення вглиб пір роботи, щоб усунути матові зони, що утворилися під час інтервалів виконання картини. Необхідно працювати на повністю висохлої картині, завдаючи легкі мазки лише тільки на матові зони. Лак досить м'який і може використовуватися також і в якості оздоблювального. Він утворює не надто блискучу захисну плівку, але дуже рівномірну. Чи не жовтіє і може додатково розбавляється уайт-спіритом.

Можна порадити такий рецепт Ретушний лаку: 1 частина мастичного лаку і 1 частина акрил-фісташки лаку, розчинених в 8-10 частинах авіабензину.

Лак зручно мати в маслянки на палітрі; при додаванні його пензлем у фарбу він розріджує її, надає їй блиск і міцність; замінює лак-ретуші у всіх тих випадках, коли хочуть довго писати по сирому, а не по сухому; змішаний з лаком-ретуші в різних пропорціях, він може задовольнити всі потреби. Лаки приготовлені з міцних смол, повністю розчинних у маслі при кімнатній температурі; що входять до їх складу очищені нафтові розчинники більш-менш летких і, випаровуючись, не залишають жодного сліду.

Незалежно від способу вживання, т. Е. Чи пишуть поверх лаку або ж підмішують його в фарби, лак цей дає можливість маслу легко розчиняти смолу, його складову, утворюючи з нею одне ціле; при цьому масло набуває особливої ??міцність, чи не втрачаючи властивої йому еластичності і можливості стискатися при висиханні. Навіть більше того, лаки ці допомагають краще висихати живопису у всій її товщі, що відбувається завдяки наступному: як уже зазначалося, процес висихання олії полягає в насиченні його кисло родом (окисленні); коли на поверхні фарби утворилася верхня, затверділа плівка, нижні шари олійної фарби можуть поглинати кисень з повітря тільки через пори цієї плівки, з поступовим потовщенням якої, природно, висихання буде затримуватися. Якщо взяти до уваги, що вищевказаний лак містить достатню кількість кисню, яке легко може бути віддано маслу, - то стане зрозуміло, чому лак цей, введений в фарбу, прискорить її висихання, і при цьому рівномірно, у всій товщі. Всі лаки-ретуші, помади, сикативи, що вживалися до сих пір, крім того, що жовтіють і чорніють, мають величезним недоліком. Оскільки вони приготовлені з речовин, нерозчинних в маслі при кімнатній температурі, вони роблять шари живопису роз'єднаними між собою стороннім речовиною, твердішим і крихким, ніж масло, яке, в силу цього, висихаючи, не може вільно стискатися, і тому утворюються тріщини. А так як масло сохне повільно, роками, то і процес руйнування буде йти так само повільно, але неухильно. На жаль, і покривання лаком (остаточне) НЕ паралізує цього руйнування, а скоріше погіршить його, додавши ще новий шар з іншим ступенем висихаемость. Все сказане має переконати в необхідності серйозного, обдуманого вибору лаків для олійного живопису.



Попередня   327   328   329   330   331   332   333   334   335   336   337   338   339   340   341   342   Наступна

смоляні ЛАКИ | МАСЛЯНІ ЛАКИ | мастичного ЛАК | копалового ЛАК | ДАММАРНИЙ ЛАК | ЯНТАРНИЙ ЛАК | шеллачной ЛАК | АКРИЛОВИЙ ЛАК | СПИРТОВІ ЛАКИ | скипидарні ЛАКИ |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати