Головна

графітові олівці

  1. Дайте своїй дитині олівці якомога раніше
  2. КАРАНДАШИ ХІМІЧНІ
  3. КАРАНДАШИ КОЛЬОРОВІ
  4. Переробні графітові руди

Графітові олівці з'явилися в XVI столітті після відкриття в Англії родовища графіту. Графіт розпилювали на олівцеві стрижні, які для попередження частих поломов і забруднення рук обмотували по всій довжині тасьмою, розмотують у міру іспісиванія графіту. Надалі для усунення цих недоліків графіт стали змішувати зі смолою і сурмою, а в кінці XVIII століття - з глиною, після чого обпалювали. Таким чином, з'явилися графітові стрижні, що нагадують сучасні. Змінюючи кількість додається глини і час випалу, стали отримувати стрижні різної твердості. Одночасно з удосконаленням графітових стрижнів було запропоновано вклеювати їх у дерев'яні пенали. Перший документ, в якому згадується дерев'яний олівець, датований 1683 роком (не дивлячись на те, що вважається ніби Олівець був винайдений в 1775 році французом Ніколя Жак Конте).

Малюнки графітовим олівцем мають сіруватий тон з легким блиском, в них не буває інтенсивної чорноти.

Колись олівцями служили палички зі свинцю, срібла, які давали досить чіткі сірі штрихи на папері. Сліди срібного олівця згодом набували коричневий відтінок. Користувалися свинцевими і срібними олівцями головним чином для попередніх начерків при подальшій роботі в будь-якій іншій техніці, але збереглися і малюнки часів Відродження, виконані срібними і свинцевими олівцями. Одночасно з металевими олівцями зі свинцю і срібла користувалися і так званими італійськими олівцями з чорного сланцю. Подібні олівці застосовуються художниками і в даний час, але їх тепер виготовляють з паленої кістки, де сполучною служить рослинний клей. Свинцеві і срібні олівці широко застосовувалися до XIX століття.

Сучасний олівець запатентував в 1794 році талановитий французький вчений і винахідник Ніколя Жак Конте. Конте розробив рецептуру змішування графіту з глиною і виробництва з цих матеріалів високоякісних стрижнів. За допомогою обробки високими температурами була досягнута висока міцність, однак ще більш важливим був той факт, що зміна пропорції суміші давала можливість робити стрижні різної твердості, що і послужило основою сучасної класифікації олівців по твердості.

У сучасних грифель використовуються полімери, які дозволяють досягати потрібного поєднання міцності і еластичності, дають можливість виготовляти дуже тонкі грифелі для механічних олівців (до 0,3 мм).

Зараз найбільш вживаними є олівці Koh-i-Noor і Lira (німецькі). Багато художників воліють олівці Lira. На звичайній альбомної папері лягає до 6 шарів і добре розтушовують.

Копіювальні олівці. У минулому випускався особливий вид графітних олівців - копіювальні (зазвичай звані «хімічними»). Копіювальні олівці були призначені для заповнення документів під копірку - пір'яні чорнильні ручки не давали для цього достатнього тиску на папір. Для отримання незгладимий слід в стрижень копіювального олівця додавалися водорозчинні барвники (еозин, родамін або аурамін).

Копіювальні олівці широко використовувалися і в якості дешевої і практичною заміни чорнильних ручок.

Винахід і поширення кулькових ручок зумовило зниження і припинення виробництва такого виду олівців.

Олівці «Ретуш». Існуючі в продажу вугільні олівці «Ретуш», близькі до італійських олівців круглої форми, відрізняються від них складом своєї маси і тим, що вони виробляються в дерев'яній круглій оправі. Призначені такі олівці для малювання, тушевки і нанесення тіней при різного роду роботах, виконуваних ретушером. Стрижень цих олівців готується з маси, що містить тонкоразмолотий березовий вугілля, Часів-Ярського глину, незначна кількість голландської сажі. Масу пресують під гідравлічним пресом в стрижні, розрізають на частини, висушують і прожарюють в печі при температурі 150-250 ° C протягом декількох годин.

«Ретуш» залишає на папері жирну, інтенсивного чорного кольору рису, яка добре розтушовують. Цей олівець дуже зручний в роботі, легко заточується і не ламається. Він дає міцне зчеплення з поверхнею паперу, Canon та, але значно важче стирається гумкою, светопрочен. Малюнки, виконані «ретуші», не вимагають закріплення фіксатівом.

Олівець «світлокопій». Крім графіту, як пігмент містить сажу і деревне вугілля. Дає більш чорний і контрастний штрих, краще сприймається різними світлокопіювальні установками.

Олівці «Negro»Вони виготовляються з тальку і сажі, за допомогою співвідношення яких можна коригувати твердість, яка буває 3 ступенів. Відрізняються дуже насиченим чорним матовим кольором. Початок застосування відноситься до 90 років XIX століття.

Чеські та німецькі фірми виробляють спеціального сорту малювальне олівці «Negro», за своїм кольоровим тоном займають проміжне місце між графітовим і італійським олівцями. Вони трохи світліше італійських, але чорніше графітових. Дається ними на папері риса менш блискуча, ніж у графітового олівця, а в порівнянні з італійським володіє великим блиском. Стрижні цих олівців готуються пресуванням маси, що складається з газової сажі, тонко отмученной бентонітової глини і тальку. «Negro» хороші для різного роду графічних робіт, в тому числі і для малюнка. Вони цілком светоустойчивость; малюнки, виконані ними, не вимагають закріплення фіксатівом і відмінно зберігаються під склом. З поверхнею паперу «Negro» зчіплюється дуже міцно, не змащується, але гумкою стирається значно важче, ніж графітовий олівець.

Олівець «Склограф». В якості сполучного містить віск. Склограф застосовується для надписування виробів зі скла (колб, пластинок, пляшок і т. П.). Зазвичай кольоровий.

 



Попередня   305   306   307   308   309   310   311   312   313   314   315   316   317   318   319   320   Наступна

ПРИНЦИП ВИБОРУ пігментів | наповнювачі | карбонат | сульфат | силікатів | гидроокислах | МІКРОСФЕРИ порожнисті | плівкоутворювальна речовина | МАТЕРІАЛИ ДЛЯ ПИСЬМА ПЕРОМ І ПЕНЗЛЕМ | ЧОРНИЛО |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати