На головну

Ярь-мідянка

Родійські зелена, Вердігрі, Червовідная, Аппіанская зелень, Ярь-сколека, Ярь Веніцейской, Зелена мідна сіль, Іспанська зелень, Венеціанська ярь, Німецька ярь. Штучна основна уксуснокислий мідь - Сu (CH3COO)2? nCu (OH) 2? H2O. Ця зелена фарба використовувалася з античних часів до епохи Бароко. Згадується ще в Грецькій і романської літературі як «ерука», позначаючи різні блакитно-зелений або зелений колір корозії, що утворюється на поверхні міді, мідних сплавів і мідної руди. Ярь-мідянка широко застосовувалася в станкового живопису, в живопису книжкових мініатюр, як правило, в суміші зі свинцевими білилами, або з жовтим пігментом - свинцево-оловянистой жовтої. Використовувалася на клею, ніколи не використовувалася в настінного живопису.

У Росії і в Грузії ярь-мідянка з Х по ХVII століття була найпоширенішою і яскравою зеленою фарбою. У другій половині XVIII століття ярь-мідянку почали виготовляти в Росії.

Виходить при окисленні міді парами оцту, вина і урини, наліт потім зіскоблювали, сушили, розмелювали. Згідно рукописи ХVI століття для її приготування треба: «Взяти молока кислого, творожистого, покласти його в мідний посуд. Мідним прикрити, так туди ж покласти всяких мідних крихт і листу венічного або трав всяких зелених, а тримати все місяць, а дивитися на місяць чотири рази і розмішувати, щоб зелено було, а тримати в теплі на печі, а сушити поволі в теплі же » .

У «Ермінь» Діонісія Фурнаографіота дається рецепт виготовлення фарби при впливі оцтової кислоти на металеву мідь під впливом тепла.

Російські художники, не маючи гарного і дешевого оцту, замінювали його кислим молоком або ж сирим і знятим молоком. Заміна оцту кислим молоком приводила до зовсім інших результатів: замість оцтовокислої міді виходила мідь молочно-кисла; значна домішка казеїну ще більше змінювала зовнішній вигляд і якість фарби.

Отримувати фарба була невизначеного блакитно-зеленого кольору, тому в оригіналах нерідкі вказівки про «поліпшення кольору яри».

Поряд з ярь-мідянкою, одержуваної домашніми способами, в списках фарб перебувала ярь Веніцейской, ставилася до дорогих фарб.

У поєднанні з каніфоллю ярь-мідянка утворює мідний резинат - прозорий яскраво-зелений лак. Резінат міді широко використовувався в XV-XVI століттях. Згодом фарба втрачала первісний колір, перетворюючись на коричневу.

Ярь-мідянка дуже нестабільна, через це художники змушені були захищати її лаком. Під впливом сульфатів, що містяться в повітрі, фарба темніє. Інша складність полягала в тому, що він не змішується з білилами і Аурипігмент, але застосовується як лессировка внаслідок своєї прозорості. Цей пігмент часто використовувався для зображення яскравих зелених драпіровок. У суміші з свинцевими або титановими білилами в співвідношенні 1: 1 мідянка утворює масляну фарбу зеленого кольору. При тривалому опроміненні колір фарбування набуває трав'янистий відтінок. Укривістость цієї суміші дорівнює приблизно покриваності цинкових білил. Мідянка як з'єднання, що містить мідь, чорніє від сірчистих газів і сірководню. І не допускає змішень з сірчаними пігментами, літопона і окисом цинку.

При високих температурах ярь-мідянка розкладається до чорного оксиду міді - теноріта СuО.

Старі майстри до початку XX століття вводили ярь-мідянку в масло при високих температурах і її присутність прискорювало затвердіння олійних фарб.

У торгівлі розрізнялися два головних сорти яри-мідянки: один сорт, синя ярь-мідянка, за складом відповідає менш основний солі, і інший сорт, зелена ярь, що відповідає більш основний солі. Склад першої може бути виражений формулою: 2Сu (С2НзО2) (ОН) + 5Н2О, а склад другої 2Сu (С2НзО2)2? CuO. Перший сорт яри називали також французької ярью, так як він в значних кількостях готувався у Франції (в Монпельє), а другий досі носить назву англійської яри.

Як сурогат яри, значно дешевший, поставлено перед ним нафтеновомедная сіль, яскраво-зеленого кольору, що готується з нафтенових кислот, покидька, що виходить при очищенні гасу лугом.

Розчиняючи ярь-мідянку в смолах, отримували зелений лак, який називається мідний резинат. Його використовували в лесуваннями по зеленим барвистим верствам. Широке застосування мідний резинат знайшов в російського іконопису XVII-XVIII ст .: його наносили по металевим подложкам зі срібла або золота.

Не рекомендується змішувати ярь-мідянку з сірчаними пігментами.



Попередня   236   237   238   239   240   241   242   243   244   245   246   247   248   249   250   251   Наступна

УДБТРАМАРІНИ РОЖЕВИЙ І ФІОЛЕТОВИЙ | Умбрія НАТУРАЛЬНА | МАРС КОРИЧНЕВИЙ | охри КОРИЧНЕВІ | марганцовая КОРІНЕВАЯ | Кассельской ЗЕМЛЯ | МІДНА КОРИЧНЕВАЯ | АСФАЛЬТ | Малоупотребімим КОРИЧНЕВІ ПІГМЕНТИ | хромові ЗЕЛЕНЬ |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати