На головну

Види розвинених імітаційно-поліфонічних творів

  1. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів.
  2. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 1 сторінка
  3. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 2 сторінка
  4. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 3 сторінка
  5. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 4 сторінка
  6. Ii) публічний показ, виконання та повідомлення по дротах для загального відома перероблених або відтворених таким способом творів. 5 сторінка
  7. Iii) повідомлення для загального відома будь-якими засобами подання та виконання своїх творів.

інвенція(Лат. Inventio - вигадка, винахід) - форма невеликого двох-трехголосного імітаційного твори для клавіру. Вперше ця назва ще в ХVI столітті Клеман Жанекен використовував для своїх хорів, щоб підкреслити деякі особливості їх викладу. Через два століття Бах назвав Інвенції свої двухголосние клавірні п'єси - знову-таки з метою звернути увагу виконавця і слухача на будь-яку композиційно-технічну ідею (так, наприклад, I інвенція побудована на двох мотивах, у тому числі перший проводиться в прямому і зверненому вигляді - по 18 разів, а другий раз у раз змінює свою хвилеподібну лінію на гаммообразние; VIII інвенція побудована як канон в подвійному контрапункті з Iv = -21 і т.д.).

Інвенція складається зазвичай з двох, рідше - трьох частин, причому кожна починається простий або подвійний, а часом і канонічної октавной або доминантовой імітацією. Закінчення першої частини модулює в домінантовую сторону, а в наступних частинах розвиток знову приходить до первісної тональності. При цьому воно йде на основі принципу розгортання, що має поліфонічне походження, а чітке структурне розділення здійснюється тонально-гармонійними засобами, що характерно для гомофонно-гармонічного складу. У поєднанні цих двох начал, можливо, і бачив Бах своє відкриття, свою «вигадку».

симфонія(Грец. Syn - разом, phone - звук) [1] на рубежі XVI-ХVII століть являла собою інструментальний епізод в вокально-хоровому творі кантатно-ораторіального складу, в опері. До середини XVП століття так почали називати вступу до творів різних жанрів - від сюїт до балетів і опер. У 1644 році вперше використовував назву «симфонії» для 70 імітаційних мініатюр (по 10-15 тактів) знаменитий свого часу композитор і органіст С. Шейдт. І. С. Бах назвав симфоніями триголосні клавірні інвенції, ймовірно, тому, що в них виникали співзвуччя повних акордів (симфонія буквально «співзвуччя»); будова бахівських клавірних симфоній аналогічно двухголосний Інвенції, тому нерідко їх теж називають Інвенції.

річеркар(Італ. Ricercare - шукати, знаходити) - більш розвинена, ніж інвенція, імітаційно-поліфонічна форма інструментальної музики, і з'явилася вона трохи раніше - в ХVI столітті. Річеркар складався з декількох розділів (найчастіше від трьох до семи), в кожному з яких імітаційно розвивалася своя музична тема. Бували й дуже прості річеркари - з творами двох-трьох тем тільки в головній і доминантовой тональностях; бували і дуже складні - з багатьох тематично самостійних розділів, з різнорідними імітаціями, широким використанням засобів складного контрапункту. Річеркари писали спочатку для лютні, пізніше для органу, клавіру, ансамблів різних інструментів. Поступове утвердження тематичного єдності і було процесом становлення фуги. Річеркар Джованні Габріелі, датований 1595 роком, є першою фугу, яка дійшла до нас. У XVIII столітті ричеркар, відтиснутий фугою, поступово забувається, хоча в «Музичному хлібну» Баха (1747) є трьох- і шестиголосною річекари, що мають, щоправда, майже всі ознаки зрілої фуги (деякі теоретики на межі XVI і XVП століть вважали, що латинською словом «фуга» і італійським «ричеркар» позначається одна і та ж форма).

фуга(В пер. З лат. - Біг, втеча, переслідування) в XV столітті була назвою канону, але «поступово і непомітно» (В. В. Протопопов) термін був переосмислений і однозначно закріпився за новою формою імітаційно-поліфонічних творів. Сталося це вже в XVП столітті. Фуга - найбільш досконала, струнка, внутрішньо різноманітна, але цілісна, закономірно побудована імітаційно-поліфонічна форма, вища з форм, породжених цим складом. Фрескобальді, Скарлатті, Кореллі були «співавторами» принципу кварто-квінти (доминантовой) імітації; у Фрескобальді ж з'являються перші зразки тонального відповіді.

Значення фуги в історії європейської музичної культури визначає і те важливе місце, яке відводиться їй в курсі поліфонії.

 



Попередня   9   10   11   12   13   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   24   Наступна

Метроритмічна складова мелодики суворого листа | Двоголосся строгого письма. простий контрапункт | Вільний стиль. Різновиди контрастною поліфонії | Умови узгодження контрастних мелодій | Контрапунктірующій голос | Простий і складний контрапункт | Види складного контрапункту | подвійний контрапункт | Імітація - склад і параметри | види імітації |

© um.co.ua - учбові матеріали та реферати