загрузка...
загрузка...
На головну

Види складного контрапункту

  1. Заміна складного пропозиції простим
  2. Інфініті ЯК ЧАСТИНА СКЛАДНОГО ДОПОВНЕННЯ (THE COMPLEX OBJECT)
  3. Інфініті ЯК ЧАСТИНА СКЛАДНОГО ПІДЛЯГАЄ (THE COMPLEX SUBJECT)
  4. Інфінітив як частина складного підмета (The Complex Subject)
  5. Переведіть фрази і пропозиції, враховуючи особливості перекладу інфінітива у функції визначення і частини складного присудка.
  6. Розрахунок тривалості циклу складного процесу

Існують два роду складного контрапункту.

В одних випадках мелодії початкового з'єднання самі по собі змін не зазнають, але змінюється початкове відстань між ними - по висоті або за часом вступу, а то і по двох координатах одночасно. Мелодії як би рухаються відносно один одного, і складний контрапункт цього роду називається рухомим.Рухомий контрапункт - вид складного контрапункту, поліфонічне з'єднання мелодій, що припускає утворення одного або декількох похідних сполук в результаті зміни початкового співвідношення шляхом перестановки (пересування, зміщення) цих незмінних мелодій.

Залежно від способу перестановки, згідно з вченням С. І. Танєєва, розрізняють три види рухомого контрапункту: вертикально-рухомий, горизонтально-рухомий, подвійно-рухомий.

Вертикально-рухомий контрапункт заснований на зміні початкового співвідношення мелодій по висоті. Похідне з'єднання утворюється від перенесення мелодії на той чи інший інтервал вгору або вниз (тобто по вертикалі).

Приклад: Бах, ДТК 1 том, фуга C-dur (т. 7).

Горизонтально-рухомий контрапункт заснований на зміні моменту вступу одного мелодійного голосу щодо іншого. Похідне з'єднання утворюється від зсуву одного з мелодійних голосів на ту чи іншу кількість тактів (часток такту) вправо або вліво (тобто по горизонталі).

Удвічі-рухомий контрапункт об'єднує властивості двох попередніх. Похідне з'єднання утворюється в результаті одночасної зміни висотного співвідношення і співвідношення моменту вступу мелодійних голосів (тобто по вертикалі і по горизонталі).

Вдругих випадках зміни стосуються самого мелодійного матеріалу. Контрапункт з перетворенням мелодій в похідному з'єднанні називається перетворює.

Перетворення контрапунктірующіх мелодій в похідному з'єднанні здійснюються двома способами: 1) змінюється позиція мелодії - вона немов обертається в просторі, 2) пропорційно змінюється її величина - Вона розтягується або стискається, суворо зберігаючи ритмічні відносини між звуками.

Одне з позиційних перетворень мелодії - звернення. Звернення теми, протіводвіженіе, інверсія - поліфонічний прийом перетворення теми, що полягає у відтворенні її інтервалів в протилежному напрямку від якогось незмінних звуку: висхідному ходу теми в її основному (прямому) русі в зворотному русі відповідає хід на такий же інтервал вниз (і навпаки). Незмінюється звук, загальний для теми в основному і зверненому варіантах, називається віссю обертання. У мажорів-мінорній тональної системі для збереження функціонального подоби обох варіантів віссю обертання зазвичай служить III ступінь. У темах з хроматичним рухом звернення теми здійснюється так, щоб по можливості збереглася якісна величина інтервалів - це забезпечує більшу схожість виразності зверненого і прямого руху.

Оборотний контрапункт - вид складного контрапункту, поліфонічне з'єднання мелодій, яке може бути перетворено в інше, похідне, за допомогою звернення одного, кількох (неповний оборотний контрапункт) або всіх голосів (власне оборотний контрапункт). Найбільш поширений оборотний контрапункт зі зверненням всіх голосів, де похідне з'єднання подібно відображенню початкового в дзеркалі, так званий дзеркальний контрапункт. Він характеризується рівністю інтервалів первинного і похідного з'єднань.

Приклад: Бах, ДТК 1 том, фуга d-moll (т. 27, 21-22).

фуга G-dur (т. 20, 24)

Інша позиційне перетворення мелодії - Ракохід (ще одне або зворотний рух, ретроверсія) - особливий тип перетворення мелодій, поліфонічної теми або цілого музичного побудови, що полягає у виконанні цієї мелодії (побудови) від кінця до початку. На практиці розрізняють такі випадки вживання ракоходного руху: 1) в якому-небудь одному голосі; 2) у всіх голосах як спосіб утворення похідного побудови. Це явище вкрай рідкісне, оскільки вловити слухом зв'язок ретроверсія з початковим видом мелодії досить важко. Проте зрідка трапляється й таке перетворення.

Зміна величини мелодій поліфонічного з'єднання може йти як в сторону збільшення, так і в бік зменшення. При цьому всі звуки мелодії збільшуються або зменшуються в одне і те ж число раз - найчастіше в два, рідше в чотири рази. Одночасне збільшення або зменшення всіх з'єднуються мелодій не практикується, тому що створює ефект зміни темпу, але не співвідношення голосів.

Приклад збільшення теми: Бах, ДТК 1 том, фуга dis-moll (т. 62, 67, 77).

Всі види контрапункту в їхніх взаєминах можна представити наступною схемою.

Види складного контрапункту нерідко вступають у взаємодію, надаючи нові властивості развиваемому матеріалу.



Попередня   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16   17   18   19   Наступна

Поліфонія і її різновиди | Становлення контрастною поліфонії | Суворе лист - мелодика | Правила суворого стилю | Метроритмічна складова мелодики суворого листа | Двоголосся строгого письма. простий контрапункт | Вільний стиль. Різновиди контрастною поліфонії | Умови узгодження контрастних мелодій | Контрапунктірующій голос | Імітація - склад і параметри |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати