загрузка...
загрузка...
На головну

Двоголосся строгого письма. простий контрапункт

  1. Види складного контрапункту
  2. подвійний контрапункт
  3. Дисграфія - часткове специфічне порушення процесу письма.
  4. ДОГОВОРИ СТРОГОГО ПРАВА (STRICTI IURIS) І ЗАСНОВАНІ НА ДОБРОЇ СОВІСТІ (BONAE FIDEI)
  5. Якщо в ліцензійному договорі не зазначено, що надана ліцензія є виключною, то ліцензія передбачається простий (невиключної).
  6. Іс * ЗА Зміна латентного періоду простої зорово-моторної Реакції учнів 10-х класів на заняттях

Простим контрапунктом називається таке поєднання двох або більшої кількості голосів, яке при своїх подальших проведеннях не припускає будь-яких змін ні по вертикалі, ні по горизонталі.

Термін «контрапунктірованіе» походить від виразу pіnctіm contra pіnctіm (Точка проти точки або нота проти ноти). Ритмічне відповідність голосів було нормою раннього середньовічного двухголосия. А для двухголосия і багатоголосся суворого стилю характерним стає контраст як лінеарний (мелодійний), так і ритмічний.

ритмічний контраст в поліфонічному поєднанні забезпечувався використанням великих тривалостей в одному голосі і дрібніших в іншому голосі:


Приклад №18 Дж. П. да Палестрина.

Мотет «Ave Maria»

недопускалася синкопа в двох голосах одночасно

приклад №19

лінеарний контраст досягався різними засобами:

O один голос містив скачки, а інший викладався поступенно (контраст плавного і стрибкоподібного рухів)

приклад №20

O різноспрямований рух голосів з переважанням протилежної і непрямого голосоведения

приклад №21

Однак контраст поліфонічних голосів припускав їх єдність в одночасному звучанні. Це досягалося в першу чергу взаимодополняющей (комплементарні) ритмікою, Коли ритмічне уповільнення або зупинка в одному голосі компенсується ритмічним прискоренням іншому голосі.

Серйозна увага приділялася гармонійним інтервалах, які виникали в результаті руху голосів. Інтервали чітко диференціювалися на досконалі консонанси, недосконалі консонанси і дисонанси.

вчинені консонанси - Чиста прима, чиста октава, чиста квінта і їх похідні - через октаву, через дві октави і т. Д .;

недосконалі консонанси - Мала і велика терція, мала і велика секста і їх похідні - через октаву, через дві октави і т. Д .;

дисонанси - Мала і велика секунда, мала і велика септима, кварта, тритон і їх похідні - через октаву, через дві октави і т. Д.

Інтервали кожної групи використовувалися відповідно до строгих правил.

вчинені консонанси з'являлися на сильному часу тільки в якості початкового і заключного співзвуччя твори. На слабких частках такту вчинені консонанси використовувалися більш вільно. Однак не допускалось:

O паралельний рух досконалими консонанс

Приклад № 29.

O прямий рух до скоєного консонансу

Приклад № 30.

O протилежний рух від унісону до октаві і навпаки, від квінти до дуодеціми і навпаки

Приклад № 31.

недосконалі консонанси могли використовуватися як на сильних, так і на слабких долях такту, крім першого і останнього співзвуччя. Допускалося пряме і паралельний рух. Обмеження у використанні паралельного руху недосконалими консонанс стосувалося його протяжності (не більше трьох), так як при більш тривалому русі один з голосів втрачає свою самостійність і перетворюється в дублюючий голос.

Приклад № 32.

дисонуючі інтервали на сильному часу використовувалися тільки після спеціального приготування, а на слабкому часу, як проходить або допоміжного співзвуччя з обов'язковим наступним вирішенням в консонанс. Таким чином, на відміну від консонирующими інтервалів, послідовність яких може включати їх кілька підряд, дисонанс вводиться тільки один і тільки в оточенні консонансів.

Будь дисонуючий інтервал містить вільний и дисонуючий звуки.

вільний звук може бути введений і дозволений як плавно, так і стрибком.

дисонуючий звук певним чином готується і дозволяється завжди на секунду вниз.

В секунді дисонуєзвуком завжди є нижній, А вільним - верхній звук. Можливі варіанти приготування і дозволу секунди на сильному часу:

приготування секунди унисоном з наступним вирішенням

Приклад № 33.

приготування секунди терцією з подальшими дозволами

Приклад № 34.

приготування секунди квінтою з подальшими дозволами

Приклад № 35.

приготування секунди секстою з подальшими дозволами

Приклад № 36.

В Септимию и квартдеціме дисонуєзвуком завжди є верхній, А вільним - нижній звук. Можливі варіанти приготування і дозволу септими на сильному часу:

приготування септими терцією з подальшими дозволами

Приклад № 37.

приготування септими квінтою з подальшими дозволами

Приклад № 38.

приготування септими секстою з подальшими дозволами

Приклад № 39.

приготування септими октавою з подальшими дозволами

Приклад № 40.

приготування септими децима з наступним вирішенням

Приклад № 41.

приготування септими дуодеціми з наступним вирішенням

Приклад № 42.

В кварті и але не дисонуєзвуком може бути як верхній, так і нижній, отже, якщо дисонуючий звук - нижній, то вільний - верхній і навпаки. Можливі варіанти приготування і дозволу кварти на сильному часу з дисонує нижнім звуком:

приготування кварти унисоном з подальшими дозволами

Приклад № 43.

приготування кварти терцією з подальшими дозволами

Приклад № 44.

приготування кварти квінтою з подальшими дозволами

Приклад № 45.

приготування кварти секстою з подальшими дозволами

Приклад № 46.

приготування кварти октавою з подальшими дозволами

Приклад № 47.

Можливі варіанти приготування і дозволу кварти на сильному часу з дисонує верхнім звуком:

приготування кварти унисоном з подальшими дозволами

Приклад № 48.

приготування кварти терцією з подальшими дозволами

Приклад № 49.

приготування кварти квінтою з подальшими дозволами

Приклад № 50.

приготування кварти секстою з подальшими дозволами

Приклад № 51.

приготування кварти октавою з подальшими дозволами

Приклад № 52.

Можливі варіанти приготування і дозволу нони на сильному часу з дисонує нижнім звуком:

приготування нони квінтою з подальшими дозволами

Приклад № 53.

приготування нони секстою з подальшими дозволами

Приклад № 54.

приготування нони октавою з подальшими дозволами

Приклад № 55.

приготування нони децима з подальшими дозволами

Приклад № 56.

приготування нони дуодеціми з подальшими дозволами

Приклад № 57.

приготування нони терцдецімой з подальшими дозволами

Приклад № 58.

Можливі варіанти приготування і дозволу нони на сильному часу з дисонує верхнім звуком:

приготування нони квінтою з подальшими дозволами

Приклад № 59.

приготування нони секстою з подальшими дозволами

Приклад № 60.

приготування нони октавою з подальшими дозволами

Приклад № 61.

приготування нони децима з подальшими дозволами

Приклад № 62.

приготування нони дуодеціми з подальшими дозволами

Приклад № 63.

приготування нони терцдецімой з подальшими дозволами

Приклад № 64.

Дотримання норм строгого письма надавало музиці милозвучність, відчуття епічного спокою і величність. Деякі закономірності голосоведения через століття знайшли своє продовження в гармонійному складі, наприклад, ставлення до септими, що вимагає певних умов введення (плавно або висхідним стрибком) і обов'язкового спадного секундового дозволу.



Попередня   1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16   Наступна

Поліфонія і її різновиди | Становлення контрастною поліфонії | Суворе лист - мелодика | Правила суворого стилю | Умови узгодження контрастних мелодій | Контрапунктірующій голос | Простий і складний контрапункт | Види складного контрапункту | подвійний контрапункт | Імітація - склад і параметри |

загрузка...
© um.co.ua - учбові матеріали та реферати